Базовый курс: операторское искусство. Учимся снимать на плёнку и цифру - Том Шроппель
Сценарии и раскадровки для съемок
Зачастую очень помогает сценарий съемки. Он представляет из себя простой список, где указано, что вы собираетесь снимать и как вы собираетесь это снимать.
Рассмотрим пример:
Иногда можно упростить визуализацию всего, что вам предстоит снимать, с помощью раскадровки. Раскадровка представляет собой последовательность простых рисунков – можно даже нарисовать схематичных человечков, необязательно писать точные портреты, – отражающую планы, которые вы намереваетесь отснять. Рисуя раскадровку, вы вроде как практикуетесь в съемке, причем вам не нужны ни пленка, ни магнитная лента! Рассмотрим пример:
Съемка последовательности кадров
Для некоторых последовательностей кадров, особенно требующих значительных изменений в освещении, лучше снимать сцены не по порядку.
Скажем, к примеру, что только первые 30 секунд и последние 15 вашей последовательности кадров должны быть показаны общим планом. Что вы в этом случае делаете: настраиваете камеру для съемки общего плана, снимаете первые 30 секунд, кричите «снято!», затем перепрыгиваете в конец и снимаете последние 15 секунд. Тут же, не передвигая камеру. В этом случае вы раз и навсегда разделываетесь с этим положением камеры. Теперь можно передвинуть осветительные приборы, микрофоны и вообще все вокруг для съемки других планов. И уже не надо волноваться о том, как вернуть все на свои места для общего плана в конце, ведь вы его уже сняли!
Рассмотрим еще один пример. Допустим, ваша последовательность кадров состоит из четырех сцен. Вы решили снимать сцену 1 и сцену 3, установив камеру в положение А. Сцены 2 и 4 будут лучше смотреться из положения Б. Если вы можете контролировать условия съемки, имеет смысл снять сцену 1 из положения А, затем, оставаясь в этом же положении, снять сцену 3, а уже потом перейти в положение Б для съемки сцен 2 и 4. В этом случае придется передвигать камеру всего один раз. Если же снимать сцены по порядку, вам придется трижды переставлять камеру: из положения А в положение Б (для сцены 2 после сцены 1), затем обратно в положение А для сцены 3 и снова в положение Б для сцены 4.
Если обстоятельства позволяют, вы сможете сэкономить массу времени и сил, снимая сцены не по порядку. Только помните, что надо все как следует спланировать, и не забывайте про нумераторы и монтажные листы!
Коммуникация
У каждого своя философия работы. Мне бы хотелось сказать пару слов о своей.
Я верю в коммуникацию. Я пытаюсь ввести всех – от моих помощников до людей, которые появятся в кадре, – в курс дела, объяснить, что мы будем делать. Еще до начала работы я обсуждаю с ними план съемок, спрашиваю, есть ли предложения, и даю всем посмотреть в видоискатель камеры. Я стараюсь донести до них идею, что все мы – одна команда и что нам предстоит повеселиться. В основном так оно и бывает.
Разумеется, я также довожу до всеобщего сведения, что для того, чтобы съемка прошла без сучка без задоринки, нужен главный, и этот главный – я. Впрочем, поскольку к этому моменту все уже знают, что мы делаем и зачем, я, можно сказать, становлюсь великодушным диктатором.
Работа в неконтролируемых условиях
Рано или поздно вам придется работать в совершенно неконтролируемых условиях. Если вы оператор на телевидении, так будет каждый день. Тем не менее вы все равно сможете применить знания, полученные из этой книги.
Всегда пытайтесь выстроить приличную композицию. Можно сформировать базовую последовательность кадров, периодически меняя ракурс камеры и размер изображения, вставляя перебивки, когда получится, даже если это старый резервный крупный план другого оператора. С помощью нейтральных планов вы сможете сохранить направление экрана и обезопасить себя на тот случай, если придется пересечь ось действия. Вы можете обеспечить субъекту чистый вход в кадр и выход из него. Вы все равно можете снять отличные последовательности кадров – надо просто подсуетиться.
Съемка в неконтролируемых условиях может стать увлекательным и забавным опытом, особенно когда она заканчивается, а вы знаете, что, несмотря ни на что, отсняли удачный материал.
10. После съемок – монтаж
Человеческий глаз в роли монтажера
Человеческий глаз автоматически «монтирует» материал, фокусируясь на том, что ему интересно. Представим, что вы сидите за рулем своей машины и куда-то едете. Сначала вы видите средний план расстилающейся перед вами дороги. Затем «переходите» к крупному плану спидометра и разных датчиков. Быстрый средний план со сдвигом вправо, когда вы смотрите на пассажирское сиденье. Зуммирование с наездом на предупреждающий знак впереди. Поняли суть? Наше зрение устроено по принципу базовой последовательности кадров.
Наш угол зрения составляет примерно 25°:
Базовый «план», предоставленный нам нашими глазами, обеспечивает угол зрения шириной примерно 25°. Столько же мы видим через стандартный 50-миллиметровый объектив традиционной 35-миллиметровой пленочной камеры или через полнокадровую цифровую камеру. Благодаря боковому периферийному зрению мы чувствуем движение за пределами диапазона в 25°, но не можем четко определить, что там происходит.
Вот вам эксперимент для демонстрации принципов монтажа. Найдите комнату, где много визуально интересных предметов, много вещей. Попросите друга встать как можно дальше от вас и прочесть вслух следующий раздел. Встаньте лицом к другу и в точности следуйте его инструкциям.
Начинаем эксперимент – ваш друг должен прочесть все нижеследующее вслух
– Смотрите прямо перед собой и постарайтесь как можно полнее рассмотреть меня и комнату. Это ваш заявочный план. Отметьте, что, как только участок, притягивающий ваше внимание,
