Все грани мобильного кино. Как профессионально снимать кино на смартфон - Максим Муссель
Одна из важнейших причин участия в фестивалях – это возможность обратить на себя внимание профессионального сообщества и его наиболее полезных представителей – продюсеров. В процессе отбора фестивалей имеет смысл сразу отбросить фестивали категории «А», так как попасть на них начинающему автору практически нереально. Но кроме категории «А» в мире и каждой стране существует большое количество других, часто не менее статусных фестивалей, в России, например, это «Кинотавр» (программа игрового короткого и полного метра), «Окно в Европу» (полный метр), «Короче» (короткий метр). Попасть на них вполне реально, хотя тоже достаточно сложно.
Еще одна не менее важная цель участия в фестивале (конечно, если он проводится вживую) – это знакомство с единомышленниками, возможность установить дружеские и партнерские связи, увидеть свою работу в окружении проектов конкурентов, да и просто ощутить себя частью единого кинопространства. Даже отсутствие призов не должно вас сильно разочаровывать, так как сам факт присутствия даст яркие эмоции и впечатления, крайне важные для начинающего кинематографиста.
Обычно в процессе отбора работ фестиваля предполагается формирование так называемого шорт-листа, ограниченного списка участников, которые уже будут соревноваться между собой за призы. На самом деле попадание в отбор хорошего фестиваля – это уже очень существенное достижение, говорящее о высоком качестве вашей работы.
Ну а если вы получили один из призов, то пора пить шампанское, вы явно на верном пути.
Любое попадание в шорт-лист, и уж тем более награда, визуализируется в виде физического диплома или приза, а также в электронном сертификате (так называемых «лаврах»), высылаемом вам на почту. В дальнейшем вы можете размещать их перед фильмом или ссылаться в резюме, творческой биографии, что часто бывает полезным как для оценки, так и для самооценки. Только имейте в виду, что для профессионалов важно не количество упоминаний, а качество самих смотров.
Для участия в любом международном конкурсе или фестивале обязательно потребуются английские субтитры, а значит, перевод, который можно заказать в специальных компаниях или сделать с помощью знакомых, хорошо говорящих на языке. Кроме того, потребуется короткая аннотация, синопсис размером в абзац текста, биография режиссера, красивый постер – и все это также на английском языке. Обращайте внимание на технические параметры подачи работ, например многие крупные фестивали, в случае если они вас отобрали, требуют фильмы в стандарте DCP. Дело в том, что видео в формате avi, mp4, mpeg, mov, prores и т. д. не подходит для показа в кинотеатре, поэтому, чтобы показать там свою работу, нужно подготовить ее в DCP-формате. В него можно конвертировать самостоятельно (детали этого процесса есть в интернете) или, так же как с субтитрами, не заморачиваться и отдать специалистам. Вообще, на рынке существует несколько очень профессиональных компаний (например, Cinepromo, Festagent), которые обеспечивают молодых режиссеров комплексным набором услуг, от подбора подходящих фестивалей, подготовки всех сопутствующих материалов до подачи работ и взаимодействия с фестивалями. Безусловно, помощь таких компаний не бесплатная, но вы всегда можете прицениться и принять самостоятельное решение.
Итак, резюмируем: есть два основных смысла участия в различных фестивалях – эмоциональный и рациональный. С одной стороны, вы получаете сильный эмоциональный заряд в случае отбора или победы на том или ином смотре. С другой – не менее полезным оказывается личное присутствие на мероприятии, оно дает нужные знакомства и профессиональное общение. Ну, а если вы отметились на каком-то действительно значимом фестивале, то обратите на себя внимание ведущих продюсеров.
Глава 21. Возможности монетизации: продажа прав, реклама и контент для SMM
Я не думаю, что фильмы нужно снимать ради зрителей, денег или популярности. Фильмы, по-моему, нужно снимать ради красоты, и это, как мне кажется, лучший способ быть искренним в своей работе.
Микеланджело Антониони
У нас остался без обсуждения один существенный вопрос, который практически всегда задают на встречах и мастер-классах по мобильному кино: а можно ли заработать деньги с его помощью?
Давайте напоследок обсудим и эту полезную тему.
Начнем с того, что в современной кино– и сериальной индустрии с ее постоянным запросом на новый контент всегда рады заполучить яркую и интересную историю, причем абсолютно не важно, на какое устройство она будет снята. С развитием короткого веб-сериального формата все больше онлайн-платформ выкупают права на подобные проекты, а иногда даже инвестируют в их производство. Возникает реальная возможность получения гонораров авторами и дохода продюсерами. Да, уровень оплаты может быть несопоставим с большими производственными проектами, но и порог входа несравнимо ниже. Это же живые деньги, позволяющие окупить расходы и способные принести прибыль. Например, если вам удалось удержать себестоимость полнометражного мобильного проекта в районе миллиона рублей, то платформы вполне могут купить права на показ фильма за пару миллионов. Конечно, такие суммы заплатят не всем желающим, а только за наиболее качественные, яркие и зрелищные картины, получившие какие-то значимые фестивальные призы или имеющие среди исполнителей признанных звезд.
Еще один важный комментарий: пока не существует способа успешно продать короткометражный, а не полнометражный фильм. Некоторые продюсеры и дистрибьюторы экспериментируют с созданием альманахов из нескольких коротких картин, но это единичные попытки. Возможно, вам изначально стоит снимать не просто короткометражку, а пилотную серию веб-сериала, тогда именно с нее может начаться предметный разговор с будущим заказчиком.
Важнейшим условием продажи прав на ваши работы является наличие идеально оформленного пакета документов, причем такие требования к проектам предъявляют все ключевые платформы. Что же входит в такой пакет? Во-первых, договоры продюсеров со всеми авторами об отчуждении их исключительных прав, в кинопроизводстве в этой роли исторически выступают режиссер, сценарист, композитор картины. Во-вторых, договоры со всеми членами
