Анатолий Фоменко - Египетские, русские и итальянские зодиаки. Открытия 2005–2008 годов

Выше мы показали, что на падуанском зодиаке «PD» записана дата 7 марта 1524 года н. э. Датировка зодиака «PD» резко противоречит общепринятой хронологии истории города Падуи, поскольку роспись падуанской крестильни и сама фреска с зодиаком «PD» относится итальянскими историками к 1378 году н. э. Другими словами, историки датируют фреску примерно на 150 лет раньше, чем указано на самом зодиаке, [29], с. 410. Это говорит об ошибочности метода датировки, применяемого историками, поскольку астрономическая дата однозначно следует из зодиака. Считается, что фреска с зодиаком «PD» была написана учениками знаменитого итальянского художника Джотто ди Бондоне (Giotto di Bondone), который, по мнению историков, жил якобы в 1276–1336 годах н. э. [38].

Итак, астрономическая датировка зодиака «PD» в Падуе вскрывает ошибку итальянских историков примерно на 150 лет. Хронологические ошибки в истории Италии обнаруживают и другие итальянские зодиаки. В целом, вырисовывается достаточно яркая и недвусмысленная картина. Оказывается, временные ошибки на 150–300 лет для итальянской поздне-средневековой истории ВПОЛНЕ ОБЫЧНЫ. В настоящем разделе мы приведем еще один пример подобного рода. Но, в отличие от предыдущих случаев, здесь мы ДОКАЖЕМ, что свою ошибку итальянские историки совершили НАМЕРЕННО. По сути дела, после всего того, о чем мы расскажем ниже, можно с определенностью говорить о СОЗНАТЕЛЬНОЙ ПОДДЕЛКЕ средневековой истории Италии.

3.5.2. Палата Суда (палаццо делла Раджоне) и ее зал с зодиаком «RP»

Когда мы попали в Падую, нас чрезвычайно интересовал вопрос: нет ли там новых, неизвестных нам ранее, зодиаков с записанными на них датами? И каковы эти даты? По нашему мнению, такие зодиаки, с большой долей вероятности, должны были обнаружиться. И мы не ошиблись.

В старой части города, совсем недалеко от той крестильни, где находится упомянутый выше зодиак «PD», наше внимание привлек старинный двухэтажный дворец необычайно большого размера. См. рис. 3.120, 3.121. На нем висела табличка: «Палата Суда» (palazzo della Ragione, в итальянском произношении «палаццо делла Раджоне»). В переводе на русский это означает «Дворец Обоснований», «Палата Суда» или «Место Правосудия» [47], с. 89. Название, вероятно, связано с тем, что дворец находился в распоряжении городских властей Падуи и использовался, в частности, для заседаний городского совета и судебных заседаний [39]. Там обсуждались и принимались важные решения. Сегодня там музей.

Рис. 3.120. Палата Суда («Дворец Обоснований», «Палаццо делла Раджоне» по-итальянски) в Падуе. Фотография 2007 года.

Рис. 3.121. Вид с птичьего полета на Палату Суда в Падуе. Современная фотография. Обращает внимание, что здание дворца стоит несколько наискосок, как будто его пытались втиснуть в уже имеющуюся городскую площадь. Но нам говорят, что дворец построен в начале XIII века и является одним из древнейших зданий Падуи. Тогда почему улицы вокруг дворца не выровнены относительно него, как должно было бы получиться при естественном развитии города? Само по себе это еще ничего не доказывает, но ощущение странности все же возникает. Взято из [39], с. 17.

Купив билеты и поднявшись на второй этаж, мы попали сначала на длинное крыльцо, идущее вдоль всего здания на уровне второго этажа, а оттуда — в огромный пустынный зал, занимающий весь второй этаж дворца. В зале стояла лишь большая деревянная статуя коня. См. рис. 3.122, 3.123, 3.125. На деревянном потолке зала росписей не было, но зато все стены были расписаны цветными изображениями, рис. 3.125. Площадь росписей была огромной. Глаза буквально разбегались по сотням отдельных изображений в рамках. Уже при беглом осмотре нами были замечены фигуры зодиакальных созвездий. Стало ясно, что на стенах зала изображен гигантский зодиак, самый большой из всех, которые мы когда-либо видели. Мы тщательно засняли все росписи, а так же приобрели подробное описание дворца и его фресок [39]. Выяснилось следующее.

Рис. 3.122. Крыльцо, идущее по второму этажу вдоль всей стены Палаты Суда. Фотография 2007 года.

По мнению историков, «Дворец Обоснований» был построен в Падуе в 1219 году [39], с. 4–5. Точнее говоря, историки полагают, что в 1218–1219 году дворец был построен в своем первоначальном виде. Как он в то время выглядел, точно не известно. Около 1306 года он был сильно перестроен. И с тех пор, как считается, приобрел свой окончательный внешний вид, [39], с. 20. Историки так и пишут: «Постройка Джиованни дегли Еремитани (то есть, постройка Ивана Еремеева — Авт.) 1306–1309 годов была почти такой же, какой мы ее видим сегодня» («The building work carried out by Giovanni degli Eremitani between 1306-09 was almost the same as we see today»), [47], с. 80. Считается, что в 1315–1317 годах верхний зал дворца был расписан великим живописцем Джотто и его помощниками, которые создали там фрески «астрологического содержания» [39], с. 7.

Но в 1420 году фрески Джотто, как сообщается, почти полностью погибли во время пожара, [47], с. 90. Новые фрески были созданы, по словам историков, падуанским мастером Николо Миретто (Nicolo Miretto) и феррарским художником, чье имя предположительно было Стефан (в данном случае историки все-таки сомневаются), [39], с. 46. Считается, что Николо Миретто и Стефан из Феррары приложили все силы, чтобы восстановить погибшие фрески Джотто в их первозданном виде и им это более или менее удалось [47], с. 90.

Рис. 3.123. Роспись сводов крыльца на втором этаже Палаты Суда. Фотография 2007 года.

Рис. 3.125. Огромный полупустой зал размером приблизительно 80 на 27 метров, см. [39], с. 43, на втором этаже Палаты Суда в Падуе. В зале стоит деревянная статуя коня. Стены зала покрыты фресками, составленными из 333 отдельных изображений, в том числе и астрономического содержания, [39], с. 32. Это — гигантский зодиак. Фотография 2007 года.

В XVI веке понадобилась еще одна реставрация фресок верхнего зала дворца. Она была поручена художникам Якопо да Монтагнана и Доменико Кампагнола (Jacopo da Montagnana, Domenico Campagnola). Однако на этот раз, как сообщается, реставраторы занимались лишь нижним ярусом фресок, в котором нет астрономических изображений. Верхний ярус фресок с зодиаком «RP» они не трогали [47], с. 90.

Отметим, что здесь и ниже мы переводим итальянские имена и названия на русский язык, как правило, побуквенно, а не фонетически. Это делает перевод имен более однозначным и обратимым. Что же касается возникающих при таком переводе искажений звучания имен, то отметим, что это звучание в самой Италии в прежние времена могло сильно отличаться от нынешнего. А в нашем исследовании речь идет в основном о старых итальянских именах. Написание имен по-итальянски дается в скобках.

Рис. 3.126. Разрушения, причиненные Палате Суда смерчем, прошедшим через Падую 17 августа 1759 года. Большая часть крыши была снесена и, вообще, зданию был причинен существенный ущерб. Сверху изображен вид дворца, каким он должен стать после реставрации. Гравюра, современная событию. Взято из [39], с. 28.

Рис. 3.127. Ход реставрационных работ 1759–1770 года. Стены уже отреставрированы, но крыша пока еще не восстановлена. Вероятно, восстановление крыши такого большого размера было дорогостоящим делом и произошло далеко не сразу. За это время фрески могли сильно испортиться. Старинная гравюра, [39], с. 28.

Астрономические фрески верхнего яруса, созданные или отреставрированные Николо Миретто и Стефаном из Феррары, благополучно просуществовали в своем неизменном виде якобы больше 300 лет, до середины XVIII века. Однако в 1756 году они были сильно попорчены. 17 августа 1756 года через Падую прошел смерч, который существенно повредил здание дворца. Две трети крыши были снесены и фрески верхнего зала на какое-то время оказались под открытым небом, рис. 3.126. Потом началась реставрация, которая длилась почему-то очень долго — больше десяти лет. Гравюра на рис. 3.127 показывает ход реставрационных работ. На ней видно, что многое во дворце уже починили, но огромную крышу дворца восстановили далеко не сразу. Известно, что крыша была восстановлена только в 1759 году — через ЧЕТЫРЕ года после разрушения, [39], с. 16. Находившаяся столь долгое время под открытым небом роспись стен верхнего зала должна была сильно испортиться. И, действительно, известно, что она была повреждена, [47], с. 90. Ее пришлось основательно реставрировать.

Реставрация фресок была поручена художнику Франческо Заннони (Francesco Zannoni). Считается, что он работал над заказом в 1759–1770 годах. Его усилиями старинным фрескам XV века, якобы, «был возвращен их первоначальный облик» [39], с. 16. В то же время, знаменитый потолок зала, расписанный под звездное небо с более чем семью тысячами звезд, не был восстановлен Заннони, [47], с. 90. Сегодня на потолке росписей нет.