Гонконг: город, где живет кино. Секреты успеха кинематографической столицы Азии - Комм Дмитрий Евгеньевич
Знаковым также является успех фильма Питера Чана «Американская мечта в Китае» (2013). Если бы такой фильм был снят в Америке, тамошние левые интеллектуалы просто распяли бы режиссера за то, что он сделал столь откровенную капиталистическую агитку. В Китае же эта капиталистическая агитка получает премию от коммунистического правительства как лучший фильм года. Страна контрастов, как и было сказано выше. Но логика здесь есть. «Американская мечта в Китае» – это патриотический фильм в лучшем смысле слова. Нет, он не про спецназ, он про то, что быть умным, хорошо образованным очкариком, свободно владеющим английским языком и обожающим все американское, – это патриотично. А еще патриотичнее – когда трое таких очкариков, которые, возможно, даже не умеют собирать автомат Калашникова, создают собственный бизнес, поначалу чуть ли не подпольно учат других английскому языку, много работают, становятся богатыми и знаменитыми и выходят с акциями своей суперуспешной компании на нью-йоркскую фондовую биржу. Хотите знать, почему китайские реформы имели такой успех? Посмотрите «Американскую мечту в Китае» – и вам все станет понятно.
Противоречивость, конфликтность китайского общества выражает судебная драма «Немой свидетель» (2013). Уже провозглашенный влиятельным американским критиком Дереком Элли «краеугольным камнем нового китайского кино», этот фильм обладает необычной структурой: каждый сюжетный поворот в нем показывается с трех точек зрения – и всякий раз в нем обнаруживаются иные смыслы и подтексты. Режиссер и сценарист Фэй Син мастерски манипулирует эмоциями зрителей, попутно делая высказывания на тему коррупции, прокурорской предвзятости и ошибок судебной системы. То, что такие фильмы сегодня выходят в Китае, говорит о многом.
Эти и еще десятки других картин доказывают, что в КНР рождается мощная, динамичная киноиндустрия, ориентированная на производство жанровых коммерческих фильмов и находящаяся в благоприятных условиях общего экономического роста и серьезных изменений в социальной структуре. Как выражается основатель Oriental Movie Metropolis Ван Цзянлинь: «К 2018 году Китай будет самым богатым кинорынком в мире. Кто поймет это раньше других – тот и останется в выигрыше».
Капиталистическая агитка Питера Чана получила приз за лучший фильм года от коммунистического правительства Китая
Каким окажется будущее гонконгского кино? Сохранится ли оно в качестве самостоятельной киношколы? Сегодня многие опасаются, что оно растворится без остатка в мощном потоке синоязычных фильмов, рассчитанных на китайский рынок. Этот вариант, в принципе, возможен, но только в случае полной отмены цензуры в КНР, чего вряд ли стоит ожидать в ближайшие годы. А до тех пор всегда будут находиться нонконформисты, готовые снимать пусть малобюджетные, но неподконтрольные цензорам фильмы.
В действительности, гонконгское кино обладает запасом прочности, которым могут похвастаться лишь немногие киноиндустрии на нашей планете. Секрет его жизнеспособности никогда не поймут представители проституирующих кинематографий, живущих, выполняя госзаказы, выпрашивая подачки у богатых меценатов, и готовых обслужить любого, у кого есть деньги и власть. Гонконгская киноиндустрия с самого своего рождения и по сей день служит только одному хозяину, но зато верой и правдой, с полной самоотдачей. Этот хозяин могущественнее любого правительства и богаче любого миллиардера. И он умеет быть благодарным.
Его зовут – зрители.
