Литературная Газета - Литературная Газета 6553 ( № 20 2016)
Издание получило известность далеко за пределами Крыма и Украины. Доказательство тому – отзывы, добрые напутствия и пожелания автору из России, Германии, Сербии, Польши, Великобритании, США, Франции, Литвы. Хочется привести хотя бы некоторые из них: «Перед нами не галерея блестящих парадных портретов, а скорее добротный гобелен со сложным полифоническим сюжетом. Такую кропотливую работу можно выполнить, только зная и любя свой театральный дом изнутри, органично соединив с ним собственную творческую судьбу» (Н. Демчик, драматург, Москва, Россия); «Настоящая энциклопедия российского театра, пропущенная через призму Симферополя» (В. Красногоров, драматург, Санкт-Петербург, Россия); «Вы приоткрываете театральные кулисы, пусть старые, пыльные и потёртые. Но это наше прошлое. А без него нельзя!» (Тим Оттенштайн, кинооператор, Берлин, Германия); «Распалась большая империя. Всё, вся и все защищают себя правами, законами, границами. И только история искусства продолжает напоминать о духовности, вечности, где бы ни были её истоки» (Паулюс Чижинаускас, актёр, режиссёр, Каунас, Литва); «Упоительно счастлив тот, кто напьётся из родника истории» (Карин Эбихт, актриса, профессор, Гамбург, Германия).
Очень украсили издание оригинальные портреты Н. Гоголя, А. Чехова, А. Островского, К. Тренёва, А. Арбузова, выполненные актёром и режиссёром Ю. Лошадкиным-Шрадером в редкой технике живописи по стеклу. И ещё запомнились его же слова, произнесённые в вышеупомянутой телепрограмме: «Писатели оставляют после себя книги, художники – полотна. А мы, актёры? Снимут спектакль с репертуара, свернут афиши… И что останется? Благодаря книгам Людмилы Касьяненко останется память и о нас». А значит, будем ждать «Храм Мельпомены»-3!
Полуостров сокровищ
Полуостров сокровищВыпуск 9
Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Документальный экран
Александров-Деркаченко Пётр
После «Русской весны» и возвращения Крыма «в родную гавань» о Крыме и Севастополе было снято много обычно-повествовательных телепередач и документальных проектов. Но трёхсерийный фильм Елены Чавчавадзе и Галины Огурной «Романовы. Судьба Русского Крыма», показанный каналом «Россия 1», отличается своим особым авторским подходом – этаким литературно-приключенческим, при котором зритель постигает для себя совершенно неизведаннный Крым, а через него и историю своей Родины.
Как известно, морской моллюск сам по себе не представляет никакой ценности, но… Но если Божьим промыслом в раковину моллюска попадает песчинка, то моллюск уже не прозябает, он разрастается, песчинка превращается в жемчужину, и на неё сразу находится уйма охотников.
Чем был Крым до проникновения в него русской цивилизации? Диким полуостровом работорговцев и ничем более. Никакого богатства, кроме рабов, в Крыму не было. Крымский полон угнанных детей доходил порой до семидесяти тысяч! И это не считая взрослых, также угоняемых в рабство из русских земель. Авторы демонстрируют нам Крым, не имеющий ни флота, ни развитого искусства, ни инфраструктуры, – даже в Османской империи Крым считали диким притоном работорговли и не более. Не от хорошей жизни устремилась Россия в Крым, ой не от хорошей…
И дальше мы наблюдаем, как грязная песчинка постепенно превращалась в жемчужину Российской империи. И наблюдения эти не просто удивительны, они поучительны для нас, современников Русской весны.
Потёмкин. О чём говорит нам эта фамилия? О потёмкинских деревнях? А из фильма мы открываем для себя реалистичного ( «присоединение Крыма ни обогатить, ни усилить нас не может…» ), мудрого ( «…правда, доставит нам покой и безопасность» ) и смелого человека ( «…плюйте на зависть Европы, ничего не бойтесь – вас потомство прославит!» ). Современно звучит?! Европа, кстати, «в бессильной злобе» тогда же распространила миф о потёмкинских деревнях.
Талантливейший дипломат, он поставил своей основной задачей сохранение бескровности присоединения Крыма путём расположения к себе местного населения политикой добрых дел. (И здесь что-то знакомое, не правда ли?). Стоило Потёмкину провести переговоры с местным крымско-татарским духовенством – и оно первым присягает на верность Екатерине II! Как это возможно?! Очень просто, отвечает Потемкин: «Один верующий человек всегда сможет договориться с другим верующим человеком» .
А потом захолустное местечко Ак-Мечеть получает статус города, становится Симферополем (городом-собирателем) и расцветает за счёт транзита, как мы бы сейчас сказали. Так же, как расцветает нетронутая бухта Ахтиар («Это лучшая гавань в мире!»), став городом славы Севастополем.
Заботливое отношение императрицы Екатерины II к новообретённой земле лучше всего, по мнению авторов фильма, характеризуют слова укора иностранным дипломатам, попытавшимся во время визита приставать к крымчанкам: «Вы находитесь в сердце моего владения среди людей, которые доверились моим войскам. Как можете вы обижать их?!» Кстати, эти же слова (правда, в иной интерпретации) в отношении некоторых иностранцев снова прозвучали недавно.
А что же остальные Романовы?
Император Александр I провёл в Крыму всего десять дней, и это были десять дней, которые обеспечили расцвет Крыма. Скажем, всем известный граф Воронцов (известный сегодня, к сожалению, только по своему Воронцовскому дворцу) организовал массовую покупку земель у местного населения под застройки и дороги (подчеркнём: покупал земли, а не «отжимал»…). А спустя ещё некоторое время Воронцов налаживает производство крымских вин. И т.д. и т.п. Крымская война. Оборона Севастополя. Всё знаем. Но знаем ли мы, что император Николай I отправляет в осаждённый город своих двух сыновей – Михаила и Николая?
Актуальный интерес представляет для нас пример погибшего имения Ореанда, так и не восстановленного. Почему? Потому что великий князь Константин Николаевич (председатель Государственного совета!) не мог позволить себе тратить государственные средства на восстановление собственного дворца, а личных средств было недостаточно. Сегодня эта история звучит фантастически.
Все знают, что в Феодосии расположен Музей Айвазовского. Но что мы знаем о его отношениях с императором Александром III? Авторы расказывают трогательную историю о том, как художник написал письмо императору с просьбой организовать водопровод в Феодосии. Ответ был воистину царским. Был проведён водопровод, укреплены набережные и проведена железная дорога. Более того – император с семейством прибыл в гости к знаменитому художнику-маринисту, где августейшую семью принимали с настоящим армяно-крымским гостеприимством, а по возвращении на яхту император с семейством обнаружил свеженаписанную картину Айвазовского – верноподданеческий подарок. Именно Александр III приказал сделать Феодосию главным торговым портом Крыма. По его смерти скорбящие феодосийцы по призыву Айвазовского на собранные деньги поставили Александру III памятник.
Где началось российское кино? В Ялте! Киностудия Ханжонкова сняла даже первый российский фильм «по госзаказу» – «Оборона Севастополя». Заказчиком был император Николай II (кстати, присягнувший российскому престолу в маленькой церкви Ливадийского дворца). Кто начал строить первые санатории в Крыму? Императрица Александра Фёдоровна (Николаю и Александре посвящена отдельная глава фильма).
И это лишь часть интересных фактов и открытий фильма, который позволяет нам лишний раз задуматься, как бережной любовью и постоянным трудом можно дикую местность сделать жемчужиной короны Российской империи.
«Неплохо пел! Дай бог так-то всякому!»
«Неплохо пел! Дай бог так-то всякому!»Выпуск 9
Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / История в лицах
Фёдор Шаляпин у могилы своего учителя Д.А. Усатова на Ялтинском Иоанна-Златоустовском кладбище (ныне Поликуровский мемориал)
Теги: Крым , искусство , культура
В сентябре 1898 года группа артистов Частной русской оперы, в составе которой были Фёдор Шаляпин и Сергей Рахманинов, выехала из Москвы в концертную поездку в Крым. Это было их первое знакомство с удивительным полуостровом.
Газета «Крымский курьер» 18 сентября 1898 года отмечала, что на концерте, проходившем в городском театре Ялты, Шаляпин продемонстрировал чудное владение своим замечательно мягким и красивым голосом… «Это певец-художник в самом серьёзном значении этих слов… Какая видная будущность предстоит этому замечательному таланту, если в такие молодые годы он уже представляет собой не сырой материал, а законченного художника…»
