Голливуд: оружие массового поражения - Сергей Николаевич Магнитов
С этим трудно спорить. Действительно, греха хватало. Я разговариваю со своими родителями, смотрю фильмы того времени, читаю книги. А ведь было и другое. Начнем с того, что это было поколение победителей. Были живы и в полном расцвете сил ветераны, сломавшие хребет фашистскому зверю. Страна осваивала Сибирь и Север. Только что вышла в космос. Рубцевались раны войны. Народ начал переезжать из коммуналок в отдельное жилье. Развивалась легкая промышленность. Понятно, что сравнивать со Штатами, где не было боевых действий, а мужчины не гибли на фронте, а работали на оборонных заводах за полновесный ленд-лизовский золотой рубль невозможно. Но так уж сложилась судьба нашей страны.
Посмотрите фильмы того времени, послушайте песни. Сколько в них радости и гордости за свою страну! Сколько в них спокойной уверенности победителей. Предвижу голоса, что всё это делалось под давлением и репрессиями. Под угрозой можно копать землю, можно валить лес. Творить под угрозой нельзя. Радоваться нельзя.
Интересно сравнить события в начале фильма и события в Киеве весной прошлого года. Авторы проводят прямую параллель с Новочеркасском. Выступления «возмущенной общественности». Жестокое подавление «преступной властью». Невинно погибшие. Не показано только прямое вмешательство со стороны внешних сил. Кстати, обратите внимание. Повод для выступления был чисто экономический — «срезанные» расценки на фоне выросших цен на продукты. Откуда взялись политические лозунги? Обратите внимание, сериал уже был показан на Украине в 2012-м. В 2014-м Майдан. Совпадение? Сейчас это же показывают у нас вкупе с другой подобной кинопродукцией. Очень хочу верить, что у нашего народа есть достаточный иммунитет против Майдана и мы сумеем решить наши проблемы без внешнего вмешательства и кровавой междоусобицы.
«Понять — простить — принять палача?!»
«Он законченный мерзавец, но его можно понять…» «Я не убивала без причины.»
Я давно привык к тому, что западное кино потеряло всякие границы. Но от нашего кино я такого не ожидал. Фильм «Палач» выходит за рамки моего понимания. Мне абсолютно не понятно, как такой фильм мог быть показан в эфире Первого канала, 51 % акций которого принадлежит государству[78]. К последнему обстоятельству мы вернемся позже.
У нашего кинематографа уже есть опыт подобной работы. В 1985-м на телеэкраны СССР вышел фильм «Противостояние», снятый по одноименному роману Юлиана Семенова. Главные роли блестяще исполнили Олег Басилашвили и Андрей Болтнев. Там также расследовалось убийство, совершенное бывшим нацистским приспешником. Однако никто не пытался найти у убийцы человеческие черты. Не было попыток оправдать, вызвать сочувствие. Не пытались натянуть на зрителя шкуру предателя. Да и сам персонаж был не столь омерзителен. Диверсант, который вступает в схватку с вооруженным противником, совсем не то, что палач, расстреливающий безоружных. К тому же женщина, чье изначальное предназначение — дарить, а не отнимать жизнь.
В основу фильма «Палач» положена леденящая душу история Тоньки-пулеметчицы[79]. Только авторы фильма добавили маску. Явно из соображения сохранить интригу до конца фильма. Но в маске просматривается еще один смысл, более глубокий и символичный. (Об этом ниже.) Добавили стрельбы ближе к развязке сюжета. Реальная «Тонька» маску не носила, да и в общем, всё происходило проще[80]. Но в остальном история героини фильма и реального прототипа во многом совпадают.
У нас нет задачи судить кого-то из реальных людей. Суд человеческий свой приговор вынес. Дела Суда Высшего смертным знать не дано и не положено. Поговорим о фильме.
А фильм сработан мастеровито. Отлично играют актеры, создавая интересные, многогранные образы. Несколько сюжетных линий. Неплохо передана атмосфера 1960-х. Мой детство пришлось почти в это время, и мне не бросился в лицо ни один киноляп. Возможно потому, что я был поглощен кино, а не искал ляпы.
В фильме показана красота простых русских женщин. Красота не внешняя, но внутренняя. Не тех, что в бутафорских кокошниках и сарафанах «à la russe» мелькают на подиумах, а тех, что живут рядом с нами. Соня Тимофеева, Маргарита Карпухина, Оксана Демидова, Лариса Муравьева. Это те, кто провожает нас на работу, кормит пирогами и щами. Ругают, на чем свет стоит, когда являешься пьяным. «Пилят» за подтекающий кран или невкрученную лампочку. В запале несут чушь. И рыдают в подушки, когда мы их жестоко обижаем. И хоронят нас, когда приходит время…
Фильм сработан на высоком уровне. Его можно было бы считать отличным. Но… Но если бы не начинка.
Историю Тоньки-пулеметчицы не каждый в состоянии прочесть. Нужны очень крепкие нервы. Но нам ее зачем-то вытаскивают из архивов спецслужб и судебной психиатрии. Зачем-то навязывают. Затягивают в фильм детективным сюжетом. Мелодраматической интригой. Зрителю интересно, до чего докопается следователь. Как сложится семейная жизнь следователя Черкасова, кого он выберет. Как будут развиваться отношения Алексея Гаркуши и Ларисы Муравьевой. А фоном идет история Тоньки- пулеметчицы.
«Да, он законченный мерзавец, но его можно понять…», — так звучит стандартная фраза, с которой начинается оправдание любого преступления. «Я убил, но у меня были причины…» — так начинается самооправдание.
Формально придраться не к чему. Следствие успешно завершено. Убийца, пособник врага и военный преступник понесла заслуженное наказание. Однако давайте посмотрим внимательнее.
Если отбросить события Великой Отечественной войны, то Раиса Яковлева, в принципе, достойна подражания. Любящая мать, верная жена. Уважительная невестка. Хорошо работает. Активно укрепляет семью. Борется за счастье дочери. Помните, как она жестко поставила на место карьериста-зятя? Стойко держит удары, которые жизнь наносит ей и её семье. Только благодаря ей не раскисает муж. Ради сохранения семьи она идет на всё, даже на убийство племянника. А разве семья не является ценностью в нашем мире?
Война обошлась с ней жестоко. И вот здесь возникает очень интересный момент. Да, Антонина Малышкина — палач, убийца. Но она — и жертва. Невозможно найти оправдание хладнокровному расстрелу полутора тысяч человек. Однако появляется скользкий момент. Сочувствие к изломанной жизни простой московской девчонки, мечтавшей о счастье, семье, любви. Не случайно её первой жертвой авторы фильма сделали того, кто её изнасиловал.
Любовь к Данилу Лебедеву, которую она пронесла через всю жизнь. Как помогала его матери. Даже у неё оказалось святое в жизни. А как хладнокровно держится на допросах в КГБ! А как показана сцена казни! Антонину Малышкину не уничтожают, как предателя, как
