Итоги Итоги - Итоги № 45 (2012)
Теперь на Мальте снимают и некоторые «сухопутные» исторические фильмы. Поворотным эпизодом в истории Средиземноморской киностудии считаются съемки блокбастера «Гладиатор», где морских эпизодов нет вовсе. Декорации, воссоздающие античный Рим, и прежде всего Колизей, были вписаны в исторический памятник Валлетты — форт Рикасоли. Его стены, охранявшие столицу Мальты в далеком прошлом, выглядят настолько кинематографично, что теперь съемки в форте Рикасоли расписаны на год вперед.
Деньги — натура — деньги
Мальтийцам удалось создать не только все необходимые для производства фильмов технические условия, но и финансовые, привлекательные для кинобизнеса. С 2005 года здесь действуют налоговые скидки: по окончании работы над картиной мальтийские налоговики возвращают кинокомпании до 20 процентов бюджета фильма. Это компенсирует значительную часть затрат на аренду съемочных бассейнов, исторических памятников (скажем, один день съемок в древней столице Мальты Мдине и близлежащем Рабате стоит порядка 10—15 тысяч евро), оборудования, костюмов, реквизита, возведение декораций, расходы на перелеты и гостиницы. Если в фильме упоминается Мальта как Мальта, а не используется, как в фильме Спилберга «Мюнхен», для съемки эпизодов, разворачивающихся по сценарию в Израиле, Греции, Италии и Испании, киногруппе возвращают еще два процента постановочных затрат. Мальтийское «госкино» в каждом конкретном случае оценивает значимость фильма, его вклад в мировое киноискусство и принимает решение о налоговых скидках. Иногда мальтийцы в виде бонуса могут вернуть съемочной группе дополнительно еще 20 процентов — если проект блестящий с художественной точки зрения. В свою очередь Мальте немалый доход приносит обязательная страховка съемочной группы, объектов и оборудования — в сумме она составляет несколько миллионов евро.
Что касается наших «22 минут», то в этом проекте была запланирована лишь неделя работы на Мальте: сцены захвата корабля (высота борта, который штурмовали каскадеры, составляла 60 метров), подводные съемки под дном танкера и съемки с вертолета. Бюджет мальтийской части фильма — порядка 100 тысяч евро, так что оплата недели съемок на Мальте отнюдь не показалась запредельной. Скажем, если арендуется глубокий бассейн, то подготовка к съемкам обходится здесь в тысячу евро в день (6 тысяч в неделю). Три тысячи евро стоит наполнить глубокий бассейн, 3500 — один день съемок, хлорирование и фильтровка — еще 550 в день. Но чем дольше длятся съемки, тем большие скидки можно получить. Смена длится обычно 12 часов, но мальтийцы готовы задержаться и на все 18, если это необходимо для дела. Менеджер бассейна получает 220 евро за смену, его ассистент и оператор — еще примерно по столько же, поэтому, планируя затраты на морские съемки, продюсеры, разумеется, учитывают и оплату персонала. Участие в съемках мальтийских театральных актеров обходится от 300 до 700 евро на одного за смену. Впрочем, из бюджета нельзя выходить более чем на 10 процентов — иначе все документы придется подавать снова.
...И вот мы подъезжаем к форту Ринелла, который ночью выглядит необыкновенно — на берегу темнеют силуэты старинных деревянных кораблей, построенных десятилетия назад и все еще красующихся здесь, в музее под открытым небом. В нескольких десятках метров от резервуаров располагаются офисы киностудии, гримерки, костюмерная, склад скафандров для подводной съемки. Там застаем такую сцену: к Марии Эль, одному из продюсеров «22 минут», подходит менеджер бассейна Корнелия и говорит, что «русские палят бабки» — мальтийские техники по спецэффектам и персонал студии на рабочих местах, зарплата им капает исправно, а работа в кадре почему-то откладывается. Оказывается, виноваты... американцы. Они побывали здесь перед нашими, снимали «Капитана Филлипса» и вроде бы сломали декорацию, изображающую борт танкера... Наконец ремонт закончен, звучит «Мотор!». По вертикальной стене взлетают каскадеры в камуфляже — каскадеров на Мальте хватает, так что звать москвичей необходимости не было. На «море» заштормило: техники включили все свои машины, создающие волнение, ветродуи и дождеметы, к декорации танкера устремилась мобильная платформа с операторами и техническим персоналом. Процесс пошел...
Кругом вода
Пока съемочная группа работала, мне удалось побеседовать с Александром Телиным, художником-постановщиком фильма с мальтийской стороны. Он рассказал о национальных особенностях местного кинобизнеса. Бассейнами по сей день владеет немецкий антрепренер Мертен. Прежде, когда все резервуары были государственными, дела тут не клеились и бассейны буквально были на мели — если нет работы, воду из резервуаров спускают. Впрочем, и сейчас бассейны находятся на арендованной у государства земле — немецкий владелец только управляет бизнесом. Но управление это весьма эффективное. По мнению Александра Телина, привлекательность мальтийской кинофабрики объясняется не только красотами ландшафта и хорошим состоянием памятников старины. Люди здесь доброжелательны и приветливы без панибратства, им удается сочетать патриархальный стиль жизни и традиционные походы всей семьей в церковь по воскресеньям с достижениями современной цивилизации вроде распространенных здесь спутниковых телефонов. «И поскольку местные живут, обходясь без запредельных стрессов, они очень работоспособны, легко зажигаются, что так необходимо для кино. У мальтийцев золотые руки и светлые головы, — говорит Телин. — Никакой угрюмости, претензий, даже когда все устали. Они преодолевают трудности с улыбкой, с азартом. Например, старый морской волк, капитан с двадцатилетним стажем по прозвищу Рыба-Меч, о котором тут ходят легенды. Он участвовал не в одном десятке картин про пиратов и рыбаков, в каких только передрягах не бывал — и горел, и тонул, а все равно полон юношеского энтузиазма. Здесь много крутых парней, сказывается генетика, ведь нынешние мальтийцы — потомки моряков и пиратов. И, конечно, природа здесь очень выразительна. Отсматриваешь материал — ничего не надо корректировать. Весь остров — это съемочная площадка под открытым небом».
Однако, несмотря на любовь многих кинематографистов к Мальте, перспективы Средиземноморской киностудии не совсем радужные. Мальтийские налоговые скидки далеко не самые щедрые. К примеру, Венгрия возвращает до 25 процентов затрат на производство, Южная Африка — от 15 до 35 в зависимости от масштабности проекта. К тому же услуги для съемок морской романтики предоставляет не только Мальта. К примеру, в испанском Аликанте два года назад построили резервуар размером 100 метров на 80 и глубиной 1,2 метра. Со временем испанцы могут составить конкуренцию мальтийцам. Достроен бассейн для киносъемок и в Северной Каролине, который, как предполагается, будет дешевле голливудских бассейнов, существующих на студиях Universal и Warner Bros. (аренда последних стоит примерно втрое больше, чем мальтийских). Есть подобные бассейны в Японии на Toho Studios (88 метров на 72 и полтора метра глубиной), Италии (студия Cinecitta), Англии (Pinewood Studios) и Мексике, где в 90-е Кэмерон снимал свой «Титаник» с Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет. Так что мальтийцам, чтобы противостоять конкурентам, придется расширять ассортимент услуг и повышать их уровень. Сейчас на Мальте удается укомплектовать съемочную группу лишь процентов на 50, а надо бы на 75 — затраты на производство снизились бы, остров стал бы еще более привлекательным для продюсеров. Павильон под открытым небом простаивать не должен.
Плохой-хороший спектакль / Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
Плохой-хороший спектакль
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
К 75-летию Александра Вампилова театральная компания «Свободная сцена» поставила «Старшего сына»
Нынешняя холодная осень оказалась очень жаркой для московских театралов. Что ни день, то громкая столичная премьера, то фестивальный спектакль заезжей знаменитости. Потому, отправляясь на вампиловского «Старшего сына», поставленного театральной компанией «Свободная сцена», я была уверена, что сворачиваю со столбовой дороги. Каково же было мое удивление, когда я оказалась в переполненном зрительном зале, расцвеченном букетами и именитыми лицами. А ведь в репертуаре этой компании появилось всего лишь второе название. Первой была комедия Миро Гаврана «Все о мужчинах», режиссер которой Яков Ломкин получил приз на фестивале «Амурская осень». При очевидных художественных достоинствах у того спектакля было еще одно качество, отчетливо выделявшее его из рядов: все участники проекта, от продюсеров до художника по костюмам, не позволили себе никаких антрепризных поблажек. Актерский ансамбль, включавший и музыкантов, был именно ансамблем, а не аккомпанементом звезды-«паровоза», служащего приманкой для публики. И Максим Аверин не тянул одеяло на себя. Декорации не были собраны с бору по сосенке, но остроумно придуманы для легкой гастрольной транспортировки. Конечно, ни один продюсер никогда не скажет, во сколько ему обошелся успех, однако от прямого вопроса Павел Елфимов не ушел в полную несознанку: «Наш бюджет раза в четыре, а может быть, в пять больше бюджета рядового антрепризного спектакля. Но, естественно, как минимум вдвое меньше, чем в государственном театре. Нам же ничего пилить не нужно». В переводе на язык цифр это означает 4—5 миллионов рублей. «Отбили?» — поинтересовалась я. «Иначе на что второй спектакль делали бы?» — был ответ. Судя по составу исполнителей в «Старшем сыне», компания «Свободная сцена» заработала не только деньги, но и репутацию.
