Эдуард Ходос - Еврейский удар или П-дец подкрался незаметно
Поэтому, не стоит заблуждаться по поводу футбольного «патриотизма» еврейских олигархов: они головы не повернут в ту сторону, откуда не доносится запах больших денег, политических дивидендов и личной выгоды.
Хотя, справедливости ради надо заметить, что исключения тоже случаются.
Недавно, в роли еврейской «белой вороны» выступил губернатор Чукотки, «махровый» олигарх, входящий в первую тройку богатейших людей России, 36-летний «послушник» иудео-нацистской секты Хабад, Роман Абрамович: по его же собственному признанию, он «исключительно, ради забавы» отвалил 100 миллионов долларов за покупку английского футбольного клуба «Челси» и пообещал «отстегнуть» ещё 300 миллионов на пополнение рядов команды «звёздами» первой величины мирового футбола.
Что ж, судя по уровню нынешних «забав» российских иудео-нацистских «змеенышей», в сегодняшней - ограбленной, униженной и голодной - России еврейский Пир при открытых шторах, уже перешёл в качественно иную форму - Кураж при открытых шторах.
И мало кто задумывается, что такого беспредела история ещё не знала:
на Святой Руси ЖИД КУРАЖИТСЯ!
…Конечно, харьковскому олигарху Фельдману ещё далеко до уровня «показательных выступлений» российского коллеги Абрамовича, но и Александр Борисович имеет свои небольшие слабости - он у нас любит… памятники ставить.
Кстати, первое из этих «ваяний», установленное на пьедестале в центральном городском саду им. Шевченко, исполнено, в виде большого футбольного мяча, символизирующего возрождение харьковского футбола и призванного напоминать каждому проходящему об успехах «народной команды» «Металлист».
Правда, постепенно этот памятник стал терять свой изначальный символический смысл, пока не превратился в обыкновенную «могильную плиту», символизирующую отошедшие в мир иной былые успехи харьковского «Металлиста».
Боюсь, что следующим после футбола в очереди на «отбытие в мир иной» может оказаться искусство Харькова, уже получившее «чёрную метку» от олигарха Фельдмана, в виде памятника, установленного в центре Харькова.
В том же спецвыпуске газеты «Время», где сообщалось о достижениях харьковского «Металлиста» в деле продвижения «навстречу» первой лиге, опубликована заметка, из которой вы поймёте, о чём на сей раз идёт речь.
«Скрипач на крыше»
будет у самых талантливых
(Приводится с сокращениями)
В центре Харькова, на площади Конституции, 18, состоялось торжественное открытие бронзовой скульптуры «Скрипач на крыше».
Это - подарок городского благотворительного фонда «АВЭК» Харькову (благотворительный фонд «АВЭК» является структурным «отростком» «Концерна «АВЭК и Ко», принадлежащего Фельдману - Э.Х.).
Инициатива возведения памятника принадлежит народному депутату Украины, председателю фонда Александру Фельдману.
- «Скрипач на крыше» - не просто памятник, это дань искреннего уважения всем людям искусства, харьковчанам, которые посвятили жизнь служению музам, - говорит Александр Борисович. (…)
В день открытия памятника, Александр Фельдман сообщил ещё одну приятную новость. Теперь каждый год именно 18 апреля, когда произошло открытие скульптуры, будет проходить вручение премий победителям творческого конкурса «За бескорыстное и самоотверженное служение искусству». (…)
Помимо премии, каждый лауреат получит золотую статуэтку - миниатюрную копию «Скрипача на крыше».
(«Время». Спецвыпуск № 4, май 2003 г.)
Итак, Скрипач - на крыше. Это - не аллегория.
Фигурка скрипача действительно установлена на крыше здания в самом центре Харькова, на которое выходят окна харьковского горисполкома.
Исполненный в шагаловской - «нечистой» - манере, скрипач, словно парит над городом, вознесённый «к небесам».
По официальной версии, образ харьковского «Скрипача», вроде бы, «списан» со знаменитого российского музыканта Юрия Башмета.
Правда, он не скрипач, а альтист, но, судя по всему, для главного заказчика скульптуры это особой роли не играет.
Пришлось и харьковчанам положиться на мнение тонкого ценителя искусства, бывшего таксиста Фельдмана: раз Александр Борисович не видит большой разницы между скрипкой и альтом, все сделали вид, будто её и нет вовсе: «одна палка, три струна» - получите «скрипача».
Тем более, что дарёному «скрипачу» в «футляр» не смотрят…
Не знаю, может, в «Скрипаче на крыше» и впрямь кому-то мерещится Юрий Башмет, но лично у меня он вызывает совершенно иные ассоциации.
Когда-то, много лет назад, я видел телепостановку «Фауста» в режиссуре Михаила Казакова.
В этой оригинальной «фаустовской» версии было всего два действующих лица: сам доктор Фауст, в исполнении Казакова, и Мефистофель, роль которого «дьявольски» блестяще исполнил замечательный актёр Зиновий Гердт.
Традиционно образ Мефистофеля ассоциируется у нас с красотой и величием Федора Ивановича Шаляпина, мощью своего уникального голоса заставлявшего вибрировать стены оперных залов: «Люди гибнут за металл…».
И вдруг - Мефистофель-Гердт! Маленький, сухонький, хромой еврей с хитрым взглядом и угодливой улыбкой.
Он не поднимал голос - а нашёптывал, не хмурился, а улыбался, не наседал, а заискивал, не пугал, а уговаривал… Он - искушал!
Настоящий, Лукавый, Хромой Бес в еврейском обличии!
Гердт был настолько неожидан и настолько убедителен, что я понял - лучшего «Мефистофеля» не было и, наверное, уже не будет…
Так вот, в «Скрипаче на крыше», вознесённом сегодня над Харьковом стараниями иудео-нацистского выкормыша Фельдмана, я вижу еврейского «Мефистофеля» со скрипкой в руках - олицетворение жидо-бесовства на Православной Земле.
Весьма символично, что лицо «Скрипача» обращено на харьковский горисполком, а за его спиной, на равноудалённом расстоянии, маячит харьковская синагога - нынешний «Бейс Менахем» («Дом Менахема»), написание которого в лучших хабадских традициях должно выглядеть как «Бес Менахем».
Кстати, обратите внимание на дату открытия скульптуры «Скрипач на крыше» - 18.04.2003.
И само число месяца и сумма чисел, олицетворяющих день «вознесения» над Харьковом образа еврейского «Мефистофеля», составляет нумерологический код «18» - три шестёрки! Число Зверя…
Хочу ещё раз напомнить читателям о каббалистическом уклоне иудео-нацисткой секты Хабад, пирующей сегодня под сенью «Беса Менахема»: у Хабада никогда не бывает случайных числовых совпадений, напротив, каждое хабадское телодвижение происходит в строгом соответствии с «магией чисел».
Поэтому, не стоит обманываться на предмет того, что рьяный поклонник Седьмого Любавичского П-дца, один из главных спонсоров хабадского «Дома Менахема» Александр Фельдман, многолетним «духовным» наставником которого является хабадский раввин Мойша Москович, случайно выбрал эту «бесовскую» дату для вакханалии с открытием скульптуры «Скрипача» в образе еврейского «Мефистофеля».
Более того, как вы помните, в перспективных планах Фельдмана ежегодное награждение золотым «Скрипачом» особо отличившихся на ниве «служения искусству», которое будет происходить именно 18 апреля.
В отрыве от конкретного года эта дата - 18.04 - тоже имеет особенный нумерологический код - 13 (1+8+4).
Надеюсь, вы ещё не забыли, что «13» - «чертова дюжина» - является самым счастливым числом для евреев…
Так что, харьковская общественность явно недооценила «благотворительный» дар хабадского олигарха Фельдмана, который с особым еврейским цинизмом кураЖИДся над первой столицей Украины.
То же можно сказать и о предстоящей раздаче золотого «Скрипача на крыше», которому, как Золотому Тельцу, начнут ежегодно поклоняться харьковские «служители муз».
Для того, чтобы вы смогли оценить уровень «крыши», под которой оказалось харьковское искусство, приведу несколько дополнительных штрихов к портрету нынешнего «покровителя муз» Александра Фельдмана.
За весь олигархический период биографии Александра Борисовича мне пришлось столкнуться всего лишь с двумя его «литературными произведениями», жанр которых можно охарактеризовать, как эпистолярный.
С одним из них - «Открытым письмом» болельщикам «Металлиста» - вы уже знакомы.
Правда, несмотря на то, что в конце этого письма стоит подпись Фельдмана, вряд ли кто-то заблуждается по поводу личной причастности Александра Борисовича к его непосредственному написанию.
Всем известно, как «пишут» подобные обращения олигархи, владеющие средствами массовой информации и имеющие, в своём подчинении, многочисленную журналистскую братию.
Вторым «произведением» Фельдмана, исполненным в эпистолярном жанре, был «закрытый» Донос, написанный на меня и адресованный Президенту Украины.
Правда, кроме Александра Борисовича, в роли доносчиков выступила целая группа еврейских «единомышленников», в том числе и уже знакомый вам Александр Кагановский, воспевший главных спонсоров открытия молельного зала «Беса Менахема».
