Газета Завтра Газета - Газета Завтра 22 (1019 2013)
Посетители есть и, похоже, они действительно заинтересованы в половой доске из натурального макасара или в эксклюзивных итальянских унитазах. Обмениваются визитками и улыбаются, сидят в кафе на пуфиках и дизайнерских стульях, как звёзды эстрады, пьют, кушают бутерброды с красной рыбой, как в театре. Некоторые знают друг друга и рады встрече. Видимо, им такого рода мероприятие по душе. Единственное: всё это можно увидеть и сразу купить в Крокус сити, причём круглогодично. Может быть, кому-то очень далеко ехать до окраины Москвы
Кроме показа образцов интерьерной продукции, присутствует выставка архитектурного рисунка, и на последнем этаже сгрудились архитектурные проекты. Что ж, поднимаясь по узкому эскалатору, я думал, что, наконец-то, увижу, хотя бы краем глаза, как Москва будет выглядеть лет через десять. Ещё мне хотелось увидеть новое, прогрессивное, местами неистовое и странное видение архитектуры, пусть и невозможное в современной реальности, но путями культурной диффузии всё же проникающие в повседневность, медленно, со временем.
Сразу перед входом - здоровенный макет под стеклом, офисы для какой-то авиакомпании. Вроде бы для Аэрофлота. Рядом - стойка с рассыпанными на ней деталями конструктора LEGO. Из кубиков дети и взрослые лепят свою "архитектуру" - и всех это забавляет. А остальной контент российской части экспозиции проектов - то самое "архитектурное гуано", ради которого в Москве двадцать лет подряд сносят старинные дома. Опишу это вкратце: как правило, небольшая и чрезвычайно, крайне, абсолютно "элитная" группировка жилых построек, невнятного архитектурного направления. Почему-то чаще всего с бессмысленными и безвкусными элементами барокко или уродливейшего турецкого арт-деко, видимо, тяга к королевской роскоши очень сильно привлекает современных Людовиков. Жилые постройки при этом отгорожены от постоянно грязной и недовольной Москвы. В образованном искусственными методами анклавчике будто бы никогда не бывает пробок, и на улицах города не случилось ещё ни единого теракта. Розовые и пухлые дети-херувимы растут в таких домах не по дням, а по часам, и одной ногой ежесекундно стоят в Лондоне или где-то ещё, где тише, чище, приятнее, комфортнее.
Так как за клочок московской земли сейчас приходится грызться, как крысам в железной бочке на корабле дальнего плавания, недрёманые очи инвесторов обратились к подмосковным лесам. И я сам видел, лозунг "урбанизируем леса", а рядом, на картинках с помощью аляповатых компьютерных моделей, было показано, как между дубами и клёнами возвышаются футуристические постройки (отдающие французским модернизмом пятидесятилетней свежести), между которыми понатыканы "успешные" россияне, занимающиеся тем, чем принято заниматься в лесу.
В общем, я ожидал увидеть наш собственный План "Вузен" для Москвы 2013, но лицезрел всё то же мещанское мелочное ремесленничество, не заслуживающее отдельной выставки. И ладно, если бы современная Москва была образцовым городом, в котором и осталось разве что строить престижные жилые дома. Это не так, мегаполис умирает от транспортных тромбов и рассыпается буквально на глазах, изъедаемый опухолями беспорядочного коммерческого строительства. И отсутствие реакции на эти проблемы сродни аутизму.
Был и длинный коридор с проектами из других стран, с иных континентов: Северная Америка, Азия, Южная Америка. Многие листы были развешены беспорядочно, иногда горизонтальные принты висели боком. Но даже так, с этих плоских и тесных картинок на зрителей смотрели мосты, аэродромы, целые города, научные комплексы, огромные футуристические заводы. Я видел, как на гигантских всемирных свалках вырастает мусороперерабатывающий комбинаты, видел, как в слоях облаков летают воздушные фермы будущего, которые больше не нужно поливать и тратить бесценную питьевую воду, видел мосты, неподвластные океанским штормам, удерживаемые сложнейшими системами противовесов. Причём, все эти проекты - не просто свободный полёт фантазии: большинство из них снабжено расчётами, срезами и другими дополнительными материалами. Это хорошо. Но я хотел увидеть это в контексте Москвы, пока же столичные дельцы, похоже, оперируют, держа в уме фразу "после нас хоть потоп".
Похищение балета
Марина Алексинская
30 мая 2013 0
Культура
О фестивале “Benois de la dance”
"Сейчас не самое подходящее время говорить о триумфе русского балета", - заявила в интервью журналу "Коммерсантъ-Weekend" Тамара Рохо, испанская балерина, экс-прима Ковент-Гардена, сегодня - художественный директор Английского национального балета. С высоты башни Тауэр лучше знать, что да как у варваров на театре. А в Лондоне публика - она изысканна, она "ценит качество исполнения, а не его происхождение", тогда как русским не дано танцевать "модерн". "Российская газета" - информационный спонсор фестиваля "Benois de la Danse-2013" - вручили Тамаре Рохо специальный подарок.
Балет. За этим фасадом из воздушности Сильфид, романтических грёз Жизели, за коварством злых сил неизменно побеждала политика. За "большим балетом" - "большая политика". В феерии "Спящей красавицы" Петипа слепила со сцены бриллиантами и рубинами роскошь России. В триумфе "Ивана Грозного" Григоровича в сиянии золота хоругвей несли Вестники победы знамение непобедимости Руси. Ни один посол не сделал столько для славы России, говорил Бенуа, сколько Дягилев "Русскими сезонами". Роберт Кеннеди инкогнито прилетал в Москву, чтобы, скрываясь в фалдах бархата Центральной ложи, смотреть на Плисецкую в "Лебедином озере". Уланова в дни гастролей Большого театра в США встречалась с Джоном Кеннеди, то был вклад в разрешение Карибского кризиса. Легенды и мифы "большого балета"
Фестиваль "Benois de la Danse" - проект, говоря современным языком, Юрия Григоровича - проводится каждый год, в 1992-м принят под патронаж ЮНЕСКО. Жюри, в состав которого входят выдающиеся артисты мира, балетмейстеры - главы крупнейших театров, выдвигает номинантов и выбирает из их числа лучших. География участников фестиваля - страны Европы, Америки, Азии, а накануне "Benois de la Danse-2013" в оргкомитет пришло письмо из Африки. Национальный балет Нигерии выразил желание присутствовать пока в ранге наблюдателя, но, возможно, стать и участником фестиваля. Надо ли говорить: престиж фестиваля - в имени маэстро Григоровича, что символизирует собой эпоху Большого театра под названием "Золотой век".
С атаки на Юрия Григоровича и началась пресс-конференция "Benois de la Danse-2013". Что думает маэстро о балете, если все эти "Лебеди" да "Тени" - курам на смех, нервно курят в сторонке современного танца. Иван Лишка, художественный руководитель Баварского государственного балета, поддержал антре к микрофону журналистов. Ведущие хореографы, - заверил, - сегодня на Западе. Идёт поиск новых решений и новых форм. Хореографы решают задачи возможности тела человека, ломают стереотипы пластики. И что ни хореограф сегодня - то Перельман плюс "инструмент для формирования социальной реальности". Короче, русский балет капут, современный танец да здравствует. Петербург незамедлительно вышел на смс-связь: "Рохо? Какое она имеет отношение к балету?" "Глава Английского Национального балета", - парирует Москва. "Не надо нам такого балета". Снобизм Петербурга невыносим просто. Рассуждает категориями "Садов Армиды". Пресс-конференция не задалась. Председатель жюри фестиваля Юрий Григорович напомнил высокому собранию о влиянии на русский балет и французской школы в лице Дидло и итальянской школы в лице Чекетти. Семена упали в плодородную почву и дали миру столь диковинный цветок, как русский балет. Итальянцы лучше всех поют, заключил маэстро, а русские - лучше всех танцуют. Разговор завершился на радость всем присутствующим.
21 мая состоялась 21-я торжественная церемония вручения приза фестиваля "Benois de la Danse". Историческую сцену Большого театра "причесали" под хай-тек. Слева и справа - ряды стульев, красная дорожка посередине. Ведущая церемонии Марина Александрова - уже не "прима-балерина Большого театра", а - "звезда". "Звезда Большого театра". Метафору: "Benois de la Danse - балетный Оскар" режиссер церемонии считал буквально. Смотреть на Голливуд в Большом - занятие из забавных. Нет-нет, да и промелькнет шальная мысль: не в павильонах ли Холмов бронзовые канделябры выстраивают нынче декорации Империи Кавоса? Но вот последовал гала-концерт. Дивная, как пух Эола, Мария Кочеткова (солистка Балета Сан-Франциско) вызвала всплеск аплодисментов в па-де-де из балета "Жизель", Дария Климентова и Вадим Мунтагиров - солисты Английского национального балета - вышли в холодном, академичном па-де-де из "Спящей красавицы"; солисты Большого театра Екатерина Крысанова и Владислав Лантратов - в адажио из балета "Баядерка". Гнев: почему номинанты и лауреаты фестиваля все с русскими фамилиями - погасила графичностью линий "Вариация для двух пар" (хореография Ханс ван Манена, Национальный балет Нидерландов), и сцена из балета "Дама с камелиями" (хореография Джона Ноймайера, солисты Датского Королевского балета) полыхнула изяществом стиля былой Европы. Да и померкла в "клюкве" секса. В цивилизованном обществе о сексе поговорить за столом, что стакан воды выпить. Па д`аксьон (действенный танец) из балета "Дочь фараона" (хореография Пьера Лакотта) завершил гала-концерт. Гримаса сплина - небрежной скуки и тоски - подпудрила пожар щек страдальцам.
