Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

484

Ортанс – Бернару, 10 сентября 1905 г., из архивов Воллара, музей Орсэ, Париж (курсив Ортанс).

485

Мархуц – Ревалду, 21 января 1936 г. John Rewald. Papers. 51–56. National Gallery of Art, Washington; взгляд Марты Кониль, которая провела лето с матерью Сезанна, Сезанном, Ортанс и маленьким Полем в Эстаке. Она также считает, что все разговоры о натянутых отношениях между матерью Сезанна и Ортанс преувеличены, отмечая то, что Елизавета Онорина обожала внука.

486

Сезанн – Полю, 25 июля 1906 г. Cézanne. Correspondance. P. 397; такие чувства нехарактерны для человека, которому безразлична супруга. В письме к Ораншу, 10 марта 1902 г., он отмечает ее плохое самочувствие.

487

Сезанн – Солари и Гаске, 21 и 23 июля 1896 г. Cézanne. Correspondance. P. 316, 319. «Озеро Анси» (R 805, галерея Куртолда, Лондон).

488

Рильке – Кларе, 16 октября 1907 г. Rilke. Letters. P. 52 (курсив Данчева).

489

Рильке – Кларе, 22 октября 1907 г. Ibid. P. 70–72 (курсив Рильке); речь идет о работе R 324, ок. 1877 г., Музей изящных искусств, Бостон. Грис сделал прекрасный рисунок с репродукции картины – «Сидящая женщина. По мотивам Сезанна» (1916).

490

Kimmelman. Portraits. P. 20–21, 23. Речь идет о картине R 655, ок. 1888–1890 гг. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. См. также интервью Мюррей Роберту Cторру. Elizabeth Murray. P. 172.

491

R 651, 652, 653 и 655, все – ок. 1888–1890 гг. Стоящая фигура – это «Мадам Сезанн в красном платье» (R 652, Музей изящных искусств, Сан-Паулу).

492

R 651, фонд Бейелера, Базель.

493

Sidlauskas. Cézanne’s Other. P. 25, 166; Andersen. Cézanne’s Portrait Drawings. P. 79; упоминается «Портрет мадам Сезанн» (R 532, Художественный музей, Филадельфия); Rishel. Cezanne. P. 27; Gordon., Forge. Monet. P. 61.

494

Kafka. The Diaries. P. 722. (20 августа 1912 г.)

495

Loran. Cézanne’s Composition. [1943]. P. 85; рассматривается «Портрет мадам Сезанн» (R 683, фонд Барнса, Мерион). Лихтенштейн повторил этот же прием, используя другую схему (P. 91), сделанную на основе портрета «Мужчина со скрещенными руками» (R 850). Danto. The Transfiguration. P. 194ff.

496

Приводится в: Kimmelman. Portraits. P. 22, откуда мы и позаимствовали описание (и скорректировали его).

497

Из интервью Мюррей Роберту Cторру. Elizabeth Murray. P. 172.

498

Stein. The Autobiography of Alice B. Toklas. P. 38; речь идет о работе R 606, начатой в 1878 г. и переписанной в 1886–1888 гг.; Собрание фонда Эмиля Бюрле, Цюрих. Выставлялась в Салоне осенью 1904 г. под названием «Женщина с веером»; отсюда, видимо, и описание Стайн.

499

См., напр., R 583, ок. 1885–1887 гг., музей Гране, Экс-ан-Прованс; или R 685, ок. 1890–1892 гг., Художественный музей, Филадельфия.

500

Эпизод пересказывается в книге: Meisel. How Plays Work. P. 41.

501

Conversations avec Cézanne. P. 152–154. «Портрет Анри Гаске» (R 810), 1896, Художественный институт Макней, Сан-Антонио (Техас).

502

Proust. In Search of Lost Time. Vol. 1. P. 978.

503

Портрет R 274. Автопортрет Писсарро (P 283, музей Орсэ, Париж) написан в Понтуазе в 1873 г., когда там остановился Сезанн. О портрете Сезанна работы Писсарро (P 326) см. гл. 7.

504

Рильке – Кларе, 23 октября 1907 г. Rilke. Letters. P. 74–75. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.

505

An Artist [1984] // Heaney. Opened Ground. P. 283. Перевод Г. Кружкова.

506

Stokes. Cézanne // The Critical Writings of Adrian Stokes. Vol. 2. P. 272.

507

R 182, ок. 1875 г., музей Орсэ, Париж; R 219, ок. 1875, Эрмитаж, Санкт-Петербург; R 383, ок. 1877 г., Коллекция Филлипса, Вашингтон; R 385 (принадлежал Писсарро), ок. 1877 г., музей Орсэ; R 386, 1877–1878 гг., музей Вилла Флора, Винтертур; R 416 (принадлежал Дега), 1879–1880 гг., Собрание Рейнхарт, Винтертур.

508

Péladan. La Revue… // Cachin, et al. Cézanne. P. 146. Речь идет о работе R 383.

509

Badt. The Art of Cézanne. P. 185–186, на основе систематического каталога Вентури, c. 36.

510

Passantino. Duncan Phillips. P. 90; цитируется лекция Гоуинга в музее Коллекция Филлипса, Вашингтон, – «Осознание себя в искусстве: автопортреты Сезанна» (1987).

511

Некоторые репродукции копий Джакометти опубликованы в издании: Cézanne & Giacometti. P. 232. О Джакометти, Сезанне и изображении головы см. гл. 10.

512

Ру – Золя, без даты. Rewald. Cézanne et Zola. P. 182.

513

Ру – Золя, 4 января 1871 г. Ibid. P. 178–180. См. также: Золя – Валабрегу, 7 января 1871 г. Zola. Correspondance. Vol. 2. P. 273–274.

514

Rewald. Cézanne et Zola. P. 180.

515

Mack. Paul Cézanne. P. 164–165, в основе – интервью Кониля 1930‑х гг.; Faure. Les Constructeurs. P. 223; Дени – Жиду, 21 июня 1919 г. Correspondance André Gide. P. 327. Друг Жида, Жак Равера, вступил в полемику с Кливом Беллом: обсуждались репутация Сезанна и факты его жизни. Мэк отмечает, что Кониль тогда еще не был членом семьи, да и свидетель он ненадежный.

516

Алексис – Золя (курсив Алексиса) и Золя – Алексису, 19 и 30 июня 1871 г. Zola. Correspondance. Vol. 2. P. 287, 289.

517

Золя – Сезанну, 4 июля 1871 г. Ibid. P. 293–294. Предисловие к роману «Карьера Ругонов», датированное 1 июля 1871 г. и раскритикованное Флобером за слишком откровенный разоблачительный пафос, в некотором смысле представляет собой открытую версию этого письма.

518

Эта картина известна под названием «Поль Алексис читает свои рукописи Эмилю Золя» (R 150, 1869–1870 гг., частная коллекция, Швейцария), в настоящее время ее подлинность остается под вопросом; в саду написана картина «Поль Алексис читает Эмилю Золя» (R 151, 1869–1870 гг., Музей изящных искусств, Сан-Паулу). «Паша» – определение Гоуинга. Gowing. Cézanne. P. 164.

519

Vollard. En écoutant. P. 41–43. Полный текст письма был опубликован в качестве приложения к книге Воллара. Остается неясным, как именно об этом стало известно. Описываемый разговор состоялся не раньше 1890 г., то есть после предполагаемого разрыва между Сезанном и Золя.

520

Gowing. Cézanne. P. 166; Schapiro. Cézanne. P. 54; Cachin, et al. Cézanne. № 25. «Тающий снег» (R 157; частная коллекция, Швейцария); «Пейзаж» (C 121, Институт искусств, Чикаго), возможно, является этюдом к «Рыбацкой деревне в Эстаке» (R 134), но точно не имеет отношения к работе «Вид Эстака» (R 514), вопреки выводам Шаппюи, сделанным десять лет спустя. Пейзаж «Эстак. Вечерний эффект» (R 170) иногда относят к этому периоду, но вероятно, он появился несколько позже, возможно, ок. 1876 г., как предполагал Ревалд.

521

В приведенном порядке: R 154 в настоящее время находится в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва; R 152 – в частной коллекции; R 153 – также в частной коллекции. Нет причин думать, будто Сезанн откликался на события, связанные с датами публикации; помимо прочего, он, очевидно, получил соответствующие выпуски несколько позже, а выпуск, ставший основой для R 153, – гораздо позже.

522

«Аллегория Республики» (C 198, ок. 1871 г., частная коллекция, Цюрих); «Искушение святого Антония» [?] (C 444, 1869–1873 гг., Художественный музей, Базель). Изображения, сделанные на одной странице с двух сторон, могли появиться в альбоме не одновременно; Сезанн по многу раз использовал листы в разное время.

523

Сезанн – Ампереру, 26 января 1872 г. Cézanne. Correspondance. P. 179.

524

Амперер – другу, 27 марта 1872 г. Cézanne. Correspondance. P. 180. Он продолжил сетования 19 февраля и 17 марта 1872 г., а затем – больше чем через год, в июне 1873 г. Тем не менее Сезанн вскоре вновь его выручил. См.: Сезанн – Золя, [лето 1878 г.]. Cézanne. Correspondance. P. 216.

525

Spleen (I) // Baudelaire. The Flowers of Evil. P. 145. Перевод П. Якубовича. Французская революция учредила новую Республику с новым календарем, который вступил в силу 22 сентября 1792 г. (и был отменен Наполеоном с 1 января 1806 г.). Период с 21 января по 19 февраля назывался плювиоз (Pluviôse); название связано с временем дождей [от фр. pluie, дождь. – Примеч. перев.], но является также отсылкой к революционным временам. Работа «Набережная Берси» (R 179) некогда принадлежала Писсарро, в настоящее время – в частной коллекции.

526

Писсарро – Гийме, 3 сентября 1872 г. Pissarro C. Correspondance. Vol. 1. P. 77.

527

Сезанн и Люсьен – Писсарро, 11 декабря 1872 г. Cézanne. Correspondance. P. 181. Упоминается порошковое молоко «Nestlé», прописанное доктором Гаше, другом Нестле.