Русская жизнь-цитаты - Русская жизнь-цитаты- ноябрь-декабрь 2016
Но «священная война» не получается. Потому что священной она может быть только при защите свободы и независимости Родины.
Кого и что защищают российское военные в Сирии? Список жертв этой войны растет каждый день. И в нем уже не только военнослужащие, исполняющие приказы, но и невиновные ни в чем туристы, и высокопоставленные карьерные дипломаты, верно и преданно представлявшие официальную Россию.
Это война. На ней гибнут причастные и непричастные, военные и мирные.
Первая мировая война век назад так и начиналась: в поисках повода для атаки мести. Повод нашелся, им воспользовались, и потом уже никто не смог ничего остановить.
Мститель, нажимающий на роковой курок, не думает о возможных глобальных последствиях своих выстрелов. Он видит только перед собой. Но ненависть не может ограничиться внутренним миром самого террориста. Она поглощает мир.
Кровь сводит с ума.
И каждая новая смерть только увеличивает число безумных.
http://gubernia.pskovregion.org/columns/ubiystvo-iz-nachala-hh-veka/
Михаил Пожарский:’По данным Syrian Observatory for Human Rights за этот год от российских бомб погибли 10503 человека. 1112 детей и подростков, 646 женщин и 2726 мужчин (гражданских). 2911 боевиков ИГ, 3108 боевиков Ан-Нусры и других исламистских формирований. Эффективность потрясающая — почти что один гражданский на каждого комбатанта! Надеюсь, всем дали за это ордена-медали.
Ну ладно там всякие сирийские дети — они ж вам не родные, верно? Что мы сами получили от участия в этой авантюре? Теракт со взрывом А321–224 жертвы. 25 погибших военных только по официальным данным (реально, видимо, больше), включая того пилота Су-24 на турецкой границе. Это уже не говоря о том, сколько оно все стоит. Теперь вот еще позорище на весь мир с убийством российского посла в прямом эфире
https://www.facebook.com/michael.pojarsky/posts/1288942044496746
Дэвид Саттер, автор книги «Меньше знаешь — лучше спишь»: После того, как арестовали трех агентов ФСБ в Рязани, заложивших бомбу в подвале жилого дома, и Николай Патрушев сказал, что это были учения, наши власти приняли это абсурдное объяснение. Они не выразили никаких сомнений, хотя очевидно, и они имели эту информацию — я это знаю, потому что видел документы того периода — они знали, что здесь что-то очень подозрительное. Этим молчанием они фактически способствовали сокрытию правды о террористическом акте. Поэтому я думаю, что поверхностность Запада и, должен сказать, заинтересованность чиновников, которые делали карьеру на том, что демократия в России — это Ельцин, сыграли свою отрицательную роль в этом.
Владимир Абаринов: И все-таки. Ты находишься очень близко к вашингтонским центрам принятия решений, выступаешь на публичных слушаниях в Конгрессе, пишешь статьи, участвуешь в дискуссиях — почему все это проходит даром?
Дэвид Саттер: Потому что, чтобы понимать Россию, надо иметь одно качество, которого очень не хватает в американских официальных кругах. Это воображение. Надо иметь способность видеть мир другими глазами. И люди, которые нацелены исключительно на собственную карьеру и которые вообще не очень хорошо знают Россию, они могут очень ошибиться. Но, кроме этого, чтобы признать, что Путин, например, пришел к власти в результате террористического акта, надо быть готовым к полному изменению отношений между двумя странами в очень некомфортном направлении. И потом надо иметь способность это все объяснить американском публике. А это нелегко, потому что рядовой американец не может представить себе, что лидер страны способен неизбирательно убить граждан своей страны в политических целях. Поэтому легче всего просто продолжать делать карьеру, не думать об этом, а если кто-то будет спрашивать, отвечать, что мы продолжаем рассматривать этот вопрос.
Владимир Абаринов: Есть такое русское выражение: «не укладывается в голове»…
Дэвид Саттер: Не укладывается. И именно в этом самая главная защита путинского режима. И это касается не только взрывов в жилых домах. То же самое происходит по всем вопросам, включая недавнее убийство Бориса Немцова. Никто не хочет понимать, что этого не может быть без приказа Путина. Или возьмем, скажем, Беслан. Кто способен понять, что лидер страны может отдать приказ открыть огонь из огнеметов по гимназии, в которой сотни заложников — дети, родители. Это уровень варварства, который нормальному человеку цивилизованного мира трудно принять как возможность.
http://www.svoboda.org/a/28186074.html
Novayagazeta.ru:”Суд в Тюмени признал блогера Алексея Кунгурова виновным по статье «оправдание терроризма» за пост в блоге на LiveJournal, посвященный российской кампании в Сирии. Его приговорили к двум с половиной годам колонии-поселения, передает РИА Новости со ссылкой на пресс-службу Тюменского областного суда.
В ноябре 2015 года он опубликовал несколько постов о целесообразности участия России в международной операции против «Исламского государства» (террористическая организация, запрещенная в России), бомбардировок и расходовании на это бюджетных средств. Большой общественный резонанс получил его пост «Кого на самом деле бомбят путинские соколы».
https://www.novayagazeta.ru/news/2016/12/20/127608-tyumenskiy-bloger-poluchil-dva-goda-kolonii-za-post-o-sirii
Андрей Мальгин:Российские агентства называют убийство посла “попыткой разрушить отношения”. А ведь убийца четко сказал, за что он его убил: за Сирию и Алеппо.
Может, теперь кто-нибудь поймет, наконец, что после Алеппо у России появились в качестве врагов 1,5 миллиарда суннитов. Это вам не Крым отжать.
https://www.facebook.com/avmalgin/posts/1195023847248865
Иван Давыдов:”Судя по новостям, главный враг России — все-таки не заокеанские ястребы, а метиловый спирт.
https://www.facebook.com/ivanfdavydov/posts/1341776945886117
Pravmir.ru:”Фотограф Associated Press Бурхан Озбиличи рассказал, как стал свидетелем убийства российского посла, и как он фотографировал убийцу.
“Конечно, мне было страшно, я знал, что может произойти, если человек с пистолетом повернется ко мне. Но я немного пододвинулся и продолжал снимать кричащего стрелка.
Вот о чем я думал: “Я здесь, сейчас. Даже если меня подстрелят или ранят, или даже убьют, я прежде всего журналист. Я должен сделать свою работу. Я мог бы убежать, не сделав ни одной фотографии. … Но я не смогу оправдаться, когда меня спросят: «Почему ты не фотографировал?».
Я даже подумал о друзьях и коллегах, которые погибли, делая фотографии в зонах конфликта.
Пока эти мысли вертелись в моей голове, я видел, что стрелок возбужден, но в то же время, как ни странно, контролирует себя. Он кричал, чтобы к нему не подходили. Охрана приказала нам освободить коридор, и мы вышли.
Вскоре прибыли скорые и бронетехника, началась полицейская операция. Стрелок был убит в перестрелке.
Когда я вернулся домой и посмотрел фотографии, я был в шоке, увидев, что убийца стоял прямо за спиной посла, пока тот говорил. Прямо как друг или телохранитель.
Я думал: "Даже если меня подстрелят, я прежде всего журналист"
Это было обычное, рутинное мероприятие - открытие выставки фотографий из России. Поэтому, когда человек в темном костю…www.pravmir.ru
Ведомости:” В Париже с успехом прошла премьера диптиха Чайковского «Иоланта/Щелкунчик» в постановке Дмитрия Чернякова Режиссер вместил в спектакль весь трагический русский ХХ век
Наступает ночь, и мир кажется свихнувшимся, сдвинутым с места, ополчившимся на Мари — кошмару соответствует синкопная хореография канадца Эдуара Лока, построенная на очень быстром повторении одних и тех же движений. Сцена заканчивается взрывом, от которого рушатся стены уютного дома.
Среди обломков возникает первое чарующее па-де-де героев, придуманное Сиди Ларби Шеркауи: Мари теряет Водемона, вновь обретает и вновь теряет, и так до взрыва падающего метеорита, после которого Мари просыпается в родительском доме.
Сюжет строится как цепь отдельных припоминаний, соответствующих структуре балетных номеров. Но в либретто балетной феерии Черняков вместил ассоциации на весь русский век-волкодав. После слишком корректной, классичной для Чернякова «Иоланты» «Щелкунчик» ошарашивает революционным безумием: вместо рождественской сказки — попытка апокалиптической трактовки истории, между «Меланхолией» Триера и «Хрусталевым» Германа.
Вальс снежинок: Мари — внутри черной метели. Снег, смешанный с пеплом, валит с ног, закручивает серую толпу людей в ватниках, мужчины и женщины то поднимаются, то падают замерзшими трупами (хореографию Сиди Ларби Шеркауи хочется назвать лагерной симфонией).
Эпизод «еловый лес»: посреди видеопроекции леса (немного диснеевской), где бегают звери и летают огромные птицы, темноту прорезает слепящий свет фар черных «воронков», а Мари видится потерянный возлюбленный, силуэты множатся как наваждение.
«Дивертисмент» поставлен как воспоминание о «Детском мире»: сцену заполняют игрушки в человеческий рост — неваляшки, космонавты, роботы, куклы, среди которых прогуливаются Мари и ее аватары (здесь поражают сами игрушки, хореография Лока очень ограничена).
