Сталин должен был умереть - Игорь Львович Гольдман
Так что Постышев, Маленков и Серов между собой никак не взаимодействовали.
Да и зачем было Сталину организовывать специальный «антибольшевистский» центр. Для массового уничтожения старых большевиков ему было достаточно штатной структуры – отдела руководящих партийных кадров ЦК ВКП(б), возглавляемого Георгием Маленковым.
Натасканный Сталиным на старых большевиках, Маленков в 1949–1950 годах провернул так называемое Ленинградское дело, по которому репрессиям подверглись более 2 тысяч партработников.
Комитет партийного контроля при ЦК КПСС потом дал такую оценку террору, развязанному Маленковым в Ленинграде: «С целью получения вымышленных показаний о существовании в Ленинграде антипартийной группы Маленков лично руководил ходом следствия и принимал в допросах непосредственное участие. Ко всем арестованным применялись незаконные методы следствия, мучительные пытки, побои и истязания».
Сталин умело заставлял коммунистов насмерть драться между собой, как пауки в банке, которая стояла у него на столе.
Внешняя оценка поведения Сталина была доступна любому жителю страны, кто хотя бы один раз посмотрел кадры кинохроники. Скромная одежда, неторопливая походка, размеренные жесты, железная логика речи Сталина способствовали формированию образа скромного, демократичного, выдержанного, надежного человека. Все это многократно усиливалось средствами пропаганды. Отсюда наивные люди перекидывали мосты к внутреннему миру и характеру этого человека. И всегда ошибались. Сталин яростно боролся за единоличную власть, непререкаемость в своих суждениях и действиях. Помощниками ему в этом были жестокость и вероломность. Но главным отрицательным качеством характера Сталина все же была непредсказуемость, приводящая в ужас его окружение.
В зависимости от ситуации поведение Сталина постоянно менялось. Как говорят очевидцы, он весьма талантливо играл разные роли.
В книге Дмитрия Колесова («И.В. Сталин: Загадки личности». М., 2000) на этот счет есть интересная подборка высказываний об артистических способностях Сталина:
«Страстная натура со множеством лиц, причем каждое из них настолько убедительно, что казалось, что он никогда не притворяется, а всегда искренне переживает каждую из своих ролей… даже само притворство было настолько спонтанным, что казалось, будто он убежден в искренности и правдивости своих слов» (М. Джилас).
«Способность в некоторых обстоятельствах быть большим, а может быть, даже великим актером была присуща Сталину и составляла неотъемлемую часть его политического дарования» (К. Симонов).
«Этот талант делает его величайшим актером в разных, порою резко противоположных амплуа – от крайнего трагика до бесшабашного комедианта» (А. Авторханов).
«Сталин был актером редкого таланта, способным менять маски в зависимости от обстоятельств. Одна из любимейших масок – простой, добрый парень без претензий, не умеющий скрывать своих чувств… Он держался как открытый, душевный собеседник, был чрезвычайно общителен и дружески настроен… То он играл роль заботливого, доступного товарища по партии, то принципиального блюстителя лучших качеств большевика, то мудрого и величественного “вождя угнетенных масс всего мира”, то мецената и тонкого ценителя искусства и литературы» (В. Куманев).
Борис Илизаров («Тайная жизнь Сталина». М., 2002) описывает артистические способности Сталина следующим образом:
«Без всяких имиджмейкеров он так хорошо изучил свой лик, что умел его “делать” так, как “делают” свое лицо актеры. И как у всякого хорошего актера, у него была богатейшая палитра проявления эмоций: от мягких, женственных до звериных. И еще он умел держать паузу».
В этой же книге приводится запись из дневника К. Чуковского, который присутствовал на выступлении Сталина 22 апреля 1936 года на съезде советских писателей:
«Вот он выходит под свет “юпитеров” кинохроники после бессонной ночи. Он поднимает голову вверх, его брови приподняты, они разметаны, на лицо льются потоки света, и оно действительно как-то женственно озаряется изнутри. Пауза. Утомленные бессонницей глаза чуть прикрываются от слепящего света, но не верхними, а нижними веками. Так делают кинозвезды перед камерой или взрослеющие девочки, когда чувствуют на себе заинтересованный мужской взгляд. Это вождь, может быть и не до конца осознанно, кокетничает перед своим народом, перед целым миром. Но сколько настроений, а главное, обстоятельств, столько у него подлинных лиц, масок и личин».
Но все же лучше других о двуличности Сталина написал бывший (впоследствии репрессированный) главный редактор «Известий» Иван Гронский:
«Он был великий артист. Вот он беседует с человеком: ласков, нежен, все искренне. Провожает до дверей и тут же: “Какая сволочь”».
Сталин был не только великим лицедеем, но еще и выдающимся драматургом и постановщиком политических процессов. Если собрать воедино все им содеянное, то с полным основанием можно было посчитать его классиком политической драматургии. Пьесы (процессы) Сталина хорошо узнаваемы по финалу. Там всегда звучат пистолетные выстрелы.
Признание своему «творчеству» он всегда обеспечивал заранее. Манипулированию общественным мнением Сталин придавал первостепенное значение.
Шедевром театральной интриги можно признать трагедию Сталина «Расправа над Каменевым и Зиновьевым» (дело «Антисоветского объединенного троцкистско-зиновьевского блока»).
Необходимо пояснить взаимоотношения этих людей.
Исторический факт. Своим главенством в партии Сталин в немалой степени был обязан Зиновьеву и Каменеву. Речь идет о последнем письме Ленина, которое после смерти Сталина было найдено в ящике его рабочего стола, стоящего в кремлевском кабинете. Письмо это было продиктовано Лениным 24–25 января 1922 года и, по сути, являлось его политическим завещанием. К письму была приложена приписка, которую Ленин сделал 4 января 1923 года: «Сталин слишком груб, и этот недостаток, сносимый в отношениях между отдельными коммунистами, становится нетерпимым, когда речь идёт о Генеральном Секретаре. Поэтому я предлагаю товарищам найти способ сместить Сталина с этой должности, заменив его другим человеком, который был бы более терпим, более лоялен, более вежлив и более внимателен к товарищам, меньше капризности и т. д.».
Ленин предусмотрительно попросил сделать несколько копий своего письма. Оригинал вложили в конверт, запечатали и снабдили пометкой: «Секретно, не вскрывать никому, кроме В.И. Ленина, а после его смерти – Надежды Крупской».
Как видно из недавно опубликованных материалов, секретари Ленина сразу же показали Сталину его письмо. Не осталась для него секретом и приписка Ленина.
Почему Сталин открыто хранил это письмо в течение 30 лет, остается только гадать. Ленин был высшим авторитетом для Сталина. Он был обязан ему всем. В 1922–1923 гг. наступил критический период карьеры Сталина. От него отвернулся Ленин. Он лишился его доверия и поддержки. Возможно, что у Сталина периодически возникала потребность возвращаться ко времени его разрыва с Лениным, который он тщательно скрывал.
На ХIII партийной конференции, которая состоялась в январе 1924 года, «Сталин пригрозил строгими мерами за разглашение секретных документов – возможно, намекая на завещание и ту приписку к нему Ленина, где предлагалось смещение Сталина с поста генсека».
22 мая 1924 года, накануне открытия ХIII партийного съезда во Владимирском зале Кремля, собрался Пленум ЦК РКП(б), Крупская передала в Центральный Комитет это письмо с просьбой «выполнить последнюю волю Ленина и зачитать на съезде текст Ленинского завещания, включая постскриптум».
Описания того, как это происходило, разноречивы. Одни утверждают, что «Крупская начала читать письмо. Голос у нее был тихий, читала она невнятно – сказывалось волнение. Кто-то предложил: “Пусть читает Евдокимов”. Представитель Ленинградского комитета, член ЦК Г.Е. Евдокимов был наделен сильным голосом, четкой дикцией. Документ оказался столь значительным, что
