Д. Аросев - Как одолеть недоросля

Д. А. АРОСЕВ

Как одолеть недоросля

Окончив среднюю школу, затем институт, а то и пару университетов, многие из нас далеко не всегда могут считать себя образованными людьми. Да, мы все уже давным-давно знаем: можно иметь диплом, но это вовсе не значит, что ты настоящий специалист в той или иной отрасли. Не говоря уж об общем кругозоре и эрудиции.

У нас слишком много некомпетентных людей, хотя «мы все учились понемногу…» Почти у каждого есть аттестат зрелости или документ об окончании вуза. Тогда почему так редко встречаются по-настоящему грамотные профессионалы? Очевидно, государственная система народного образования неэффективна. Это подтверждает многолетняя практика репетиторства. А стоит ли человека переучивать, когда на него уже затрачены деньги, пусть даже небольшие, но все-таки из народного бюджета. Может, сразу надо начинать как следует? Правда, до сих пор у нас не было выбора, каждый старался быть как все. Но теперь в любом деле, в том числе просвещении, допускается альтернатива. Давайте узнаем, что об этом думает и говорит педагог, президент Фонда свободного образования Д. А. АРОСЕВ.

— Наше объединение предлагает более тридцати программ обучения. Среди них методика образования ребят дошкольного возраста; обучение глухих, слабослышащих и слепоглухонемых детей; изучение иностранных языков; занятия практической медициной и психологией, физкультурой, музыкой, экологией, экономикой и так далее. В основе своей работы мы используем мировой опыт просвещения, в частности Вальдорфскую педагогику. Ее отличительная черта от нашей традиционной, зарационализированной системы образования — образно-художественная основа обучения. Если ребенок рисует, например, своих родных, то самых любимых он обязательно выделяет размером. Отца, скажем, изображает крупно, остальных — поменьше. Так он воспринимает окружающих, и не надо ему мешать, заставляя переделать рисунок по правилам линейной, рациональной перспективы. По-своему, самостоятельно, он скорее узнает то, чему вы хотите его научить. И запомнит на всю жизнь. А ведь беда наших учителей всегда заключалась именно в том, что они сначала преподносили теорию, потом практику. Часто они не совпадали.

— Дмитрий Александрович, в структуре вашего фонда, кроме названных выше, есть программа «Искусство против смерти». Расскажите об этом подробнее. Откуда появилось такое название, зачем и кому оно необходимо?

— Это программа художника и писателя Елены Григорьевны Макаровой. В одном из музеев Чехословакии она увидела детские рисунки из концлагеря Терезин, где погибло около 35 тысяч заключенных. Но оказывается, даже там, в совершенно нечеловеческих условиях люди, пока были живы, проводили тайные занятия, изучали все основные школьные предметы. Кроме того, были концерты, театральные вечера на чердаках казарм, уроки рисования и даже выпуск журнала, разумеется, рукописного и тайного. Назывался он «Ведем». Вот, к примеру, один из отрывков детской статьи в этом издании: «Почему мы его (журнал) создали? Мы больше не хотим существовать как случайная группировка ребят, которые пассивно переживают навязанную им судьбу. Мы хотим создать активное, сознательное сообщество и своей работой и дисциплиной превратить нашу судьбу в радостную сознательную действительность. Нас несправедливо вырвали из питательной среды работы, радости и культуры… Этим они преследуют только одну цель — ликвидировать нас не физически, а психически и морально. Удастся ли им это? Никогда!»

Выставку, а это около четырех с половиной тысяч детских рисунков из концлагеря, с помощью чешских друзей Макаровой удалось привезти в Союз. Экспозиция демонстрировалась во многих музеях наших городов. Прошлым летом она была и в Москве, на Крымской набережной, 14. С тех пор Елена Григорьевна забросила свою основную работу и занимается только с детьми. С самыми разными: нормальными и, больными, благополучными, избалованными и «трудными», обездоленными. Причем предпочитает последних. Хотя какое-то время работала с питомцами из домов на Кутузовском проспекте. И разочаровалась. Они очень исполнительны, но без инициативы, всегда ждут, когда им скажут, что надо делать. Короче, она отказалась от маленьких функционеров и сейчас полностью посвящает себя детям, которые брошены в больницах, остались без семейного тепла и заботы. Она «преподает» им арт-терапию. И очень верит в это лечение, поскольку опирается не только на собственный энтузиазм, но и на мировой опыт. Макарова побывала во многих странах. Знает, например, что в Америке детей с онкологическими заболеваниями на 80 процентов излечивают за счет занятий по искусству.

— Такой метод избавления от недугов, наверное, приемлем и для взрослых людей? Не зря же долгожители очень часто бывают среди артистов, писателей, художников. Играя новую роль, изображая какой-то образ в рисунке или в литературе, они как бы сами молодеют, забывая любые собственные болячки.

— Что самое парадоксальное, болезни не только забываются, но и действительно исчезают. Известно немало случаев, когда психотерапевты, исследуя страдающего, скажем, язвой желудка, находят ему дело по душе и способностям, тем самым излечивают органическую болезнь. Человек всю жизнь работал инженером, а его место оказывается в оркестре. Значит, занятие не по призванию было причиной заболевания.

Я сам наблюдал подобную историю. Мы с коллегой как-то поехали спасать одного школьного новатора в Кемеровской области. Его там «загнали в угол», запретили работать по собственной методике. Конфликт с руководством, неодобрение товарищей по работе, шаткая ситуация. Да к тому же у него была злокачественная опухоль.

Мы подняли на ноги все начальство города, доказывая необходимость внедрения нового метода. Так, несмотря на сильное сопротивление отдела народного образования, педагогу дали возможность провести показательные уроки. Они прошли настолько успешно, на таком высоком уровне, что спорить оказалось не о чем и начальство нашего подопечного сдалось уже без сопротивления. А еще через пять дней после этого наш победитель признался: «Мой врач в недоумении — куда девалась опухоль?»

— Дмитрий Александрович, а как вы собираетесь реализовать на практике эту прекрасную программу «Искусство против смерти», да и другие? У вас их много, откуда возьмете средства, базу, кадры? Откуда взялась сама идея фонда свободного образования?

— Меня прежде всего волновало здоровье детей. Я попытался организовать центр физического воспитания и здоровья при Госкомспорте, стараясь внедрить здесь самые разные формы работы. Тут же вылезли государственные уши. То есть все надо было согласовывать, на все получать разрешение и т. д. и т. п. Тогда пришлось обратиться к опыту Японии, вспомнить, откуда у них взялись прекрасные специалисты во всех сферах, как они добились огромного успеха на мировом рынке? Там ведь в свое время практически отказались от услуг государственных структур типа министерства просвещения. По той же причине, что и у нас. Люди с высшим образованием на деле оказывались непригодными для работы. Под давлением работников промышленности у них началась перестройка системы образования и прежде всего на эстетической основе. Одним из первых реформаторов был президент фирмы «Сони», кстати, психолог. Так же как и президент фирмы «Оливетти». Мы же создали рабочую группу и обратились к министру угольной промышленности.

— Почему выбрали именно эту отрасль?

— В угольной промышленности 70 процентов населения живет там же, где трудится. Монопоселки. Это шанс оторваться от централизованного управления образованием. К тому же ведомственные структуры, как уже известно, гораздо сильнее государственных. И что касается, к примеру, ведомственных детских садов, то они несколько оторваны от диктата гособразования. Сами готовы перейти на инициативные методики. Кстати, именно у шахтеров Донецкой области впервые стала внедряться программа Евгения Евгеньевича Шулежко, старшего научного сотрудника Института дошкольного воспитания Академии педагогических наук СССР.

Его программа заключается в основном в преемственности работы учителя школы и педагогического коллектива дошкольного учреждения. Что произошло у нас, когда ввели классы для шестилеток? Сплошные стрессы у детей и родителей. Пользы никакой, а вреда — сверх головы. В то же время в детских садах остаются регламентированные занятия, что противоестественно для нормальных маленьких ребят. Да и для их воспитателей. Они обязаны по инструкции вместо лишней сказки или игры выучить ребенка какому-то дурацкому, псевдопатриотическому стишку типа: «Прошла зима, настало лето, спасибо партии за это». Или надо научить ребенка словам числительных цифр, но не более чем до «пяти». До «десяти» уже нельзя. А почему, неизвестно, — инструкция. Уровень казенно-плановых дошкольных программ всегда усреднен и занижен. Хотя наши дети, если говорить с ними на равных, знают очень много. Только их надо оставлять в детском саду до семилетнего возраста и не регламентировать там занятия. Дать волю. В результате оказывается, что до школы они могут научиться читать и писать. Уже в детском саду, при нормальном человеческом общении со своими ровесниками и воспитателями, в процессе игр и забав успевают узнать все, что им предстоит в первом классе. При этом действительно идет освоение народной культуры и уже в раннем возрасте формируется личность. Ребенок видит, как его товарищ нарисовал букву, тут же спрашивает себя: а разве я не могу? Умение писать — основа культуры. Малыш фактически сам по себе осваивает написание, например, собственного имени. Тут же рождается дух состязания. Он обращается к другому: а ты можешь? У-у, какие у тебя буквы некрасивые…