Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х - Энди Грин
Халстед Салливан:
– Пожалуй, писать этот эпизод было сложнее всех остальных за этот сезон. На него потребовалось больше времени, чем на любой другой, потому что он должен был быть часовым и отдельным. Очень-очень долго у нас не было концовки. И я предложил идею этой прожарки. Дело в том, что я вырос в Атланте и мой отец был президентом мединститута. Каждый год мы ходили на представление, где все студенты высмеивали своих преподавателей. Это был очень веселый вечер, но в то же время преподаватели невольно думали: «Серьезно? Это то, что вы обо мне думаете?» И эта идея превратилась в высмеивание Майкла, благодаря которому ему удалось снова объединить весь офис и навести порядок после хаоса, принеся себя в жертву. Разумеется, это сильно его обидело, но в конце концов офис снова сплотился.
Более серьезное переживание было у Пэм: ее отец решил уйти от ее матери после разговора один на один с Джимом. Пэм в шоке и пытается понять, что такого Джим мог ему сказать. В конце концов она узнает. «Он сказал, что ты рассказал, как любишь меня, – говорит Пэм Джиму с глазами, полными слез. – Что ты чувствуешь со мной рядом. И что ты ни секунды не сомневался, что хочешь провести остаток своих дней со мной. Он просто никогда так сильно не любил мою маму». Сцены с Джимом и Пэм настолько же драматичны и сложны, насколько нелепа и абсурдна вся остальная часть эпизода.
Джеффри Блитц:
– Мы много обсуждали с Грегом, должно ли быть столько эмоций и драмы у Джима и Пэм. Я помню, что Дженна и Джон были уверены в том, что будет правдиво использовать драматичный тон, и мне тоже это казалось правильным.
Уоррен Либерштейн:
– Мы знали о том, что часть аудитории горячо любит линию Джима и Пэм. При этом была огромная прослойка людей, которым нравилось кривлянье Дуайта. Мы знали, что в том конкретном эпизоде у нас было достаточно времени, целый час, чтобы удовлетворить потребности всех типов зрителей, до которых мы только сможем дотянуться, ради того, чтобы они получили удовольствие от нашего шоу.
Двадцать два миллиона человек посмотрели эпизод полностью и 37,7 миллиона посмотрели по крайней мере какую-то его часть. Для NBC это был сериал с самым высоким рейтингом в категории с восемнадцати до сорока девяти лет за почти пять лет.
Пол Фиг:
– Больше всего я жалею о том, что не был режиссером того эпизода «Офиса». Я очень сильно этого хотел, но я только что срежиссировал эпизод, который не очень понравился представителям телесети, поэтому они не отдали мне часовой эпизод, и в итоге Джеффри Блитц получил за него «Эмми». Я всегда переживал: «Черт, «Эмми» практически была у меня в руках». Тем не менее я признаю, что Джефф проделал блестящую работу. Это действительно хороший эпизод.
Бен Силверман:
– Это ощутимо продвинуло шоу. Появилась большая новая аудитория, которая продолжила его смотреть и продолжила расти.
Глава 19
13927 Saticoy Street
(«Вы бы не захотели оказаться там посреди ночи, поверьте мне»)
Жесткое расписание съемок пятого сезона привело к тому, что члены команды «Офиса» проводили на площадке больше времени, чем дома. К тому моменту они уже четыре года работали на Chandler Valley Center Studios – в не самом приятном районе Лос-Анджелеса Ван-Найсе. Они оставались там до самого последнего дня съемок. Большинство ТВ-шоу снимают в огромных павильонах на комфортной территории голливудских киностудий, но «Офис» создавался в абсолютно ином пространстве.
Рэнди Кордрэй:
– Chandler Valley Studios – это совсем не гламурная промышленная зона. Это район складов с ямами на дорогах.
Аарон Шуар:
– Ван-Найс – это Скрэнтон в Лос-Анджелесе.
Кэри Беннетт:
– Это была богом забытая улица, куда вы бы никогда не зашли. Через дорогу от нас была мастерская по ремонту автомобилей, а еще мы каждый день проезжали мимо крематория.
Пол Фиг:
– Это было не так, что ты выходишь с площадки и думаешь: «Вот мы и в столовой киностудии. О, смотрите, кинозвезды. Кругом участники массовки в костюмах центурионов». Нет, выходя оттуда, мы видели автомастерскую, которая делает еще и запчасти для оружия. Это было у черта на куличках.
Лиза Ханс-Вулф:
– Это был подозрительный райончик. Я не хотела парковаться за территорией, чтобы мне не приходилось идти до машины.
Крид Брэттон:
– Ходить по той улице могло быть опасно. Вы бы не захотели оказаться там посреди ночи, поверьте мне.
Рэйн Уилсон:
– Напротив нас была автомобильная свалка с собакой на цепи.
Дженна Фишер:
– Однажды она сбежала. И потерялась где-то в глухом переулке.
Кен Куопис:
– В этом районе в долине Сан-Фернандо была атмосфера Скрэнтона, Пенсильвании. И, пожалуй, чаще, чем кто-либо, его навещали представители порноиндустрии. Разумеется, у нас были все блага цивилизации, которые всегда есть на съемках сериалов или кино, но без развлекательной атмосферы, присущей работе на студии. Мне кажется, это тоже было частью плана Грега: создать атмосферу, которая отличалась бы от обычного производства ТВ-шоу.
Сама по себе съемочная площадка почти полностью повторяла площадку Калвер-Сити из первого сезона, хотя в ней и произошли кое-какие изменения, малозаметные для большинства зрителей.
Майкл Дж. Галленберг:
– Новыми были вход и лифты, увеличилась кухня, добавились туалеты, через которые можно было пройти в реальные туалеты съемочного павильона. Добавилась каморка Райана, расширился «аппендикс» и появилась ненастоящая лестничная клетка, которая повторяла реальную лестницу возле комнат сценаристов и выхода со съемочной площадки, который находился у стола Минди. Три стороны кабинета Пола Либерштейна повторяли кабинет Майкла Скотта, чтобы мы могли снимать парковку из его окна. Мы сделали задник из вида, который открывался из этого кабинета, чтобы он подходил. Мы изменили дизайн склада, чтобы работать на новой сцене, и забрали половину сцены под движущиеся декорации, а также добавили ненастоящие ступеньки, которые выглядели как лестница из первого сезона.
Джейсон Кесслер:
– Было странно приехать на новую площадку в Ван-Найсе и обнаружить, что они полностью воссоздали прежний офис.
Мэттью Сон:
– Мы очень радовались переезду, потому что сами строили эту площадку и думали,
