Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х - Энди Грин
Пол Фиг:
– Из-за всех этих вещей у продакшена было много работы. Весь этот свечной бизнес был бесконечной темой внутренних шуток. При этом было неясно, как дать понять зрителям, что вся комната провоняла свечами. Красински был прекрасен в демонстрации того, как ужасно там пахло. Ты не можешь написать это большими буквами, так что мы показали это невероятным количеством свечей и игрой Джона.
Джон Красински:
– Пол – и тогда, и сейчас – один из моих любимых коллег, потому что он очень хорошо понимает, как использовать нас, чтобы показать то, что ему нужно. Он потрясающий режиссер, и один из его главных талантов – умение выжать из каждого по максимуму. Я уверен, что все хорошо получилось, потому что он просто говорил мне, что делать.
Дженна Фишер:
– Мы обожали выезды на другие локации, потому что большую часть этих десяти лет провели на главной площадке «Офиса». Серьезно, мы радовались этому каждый раз, даже когда сцены снимались на парковке. Так что оттого, что в этом эпизоде мы действительно куда-то выехали, мы испытали настоящую эйфорию. Как дети, которых вывезли в Диснейленд.
Эд Хелмс:
– Всегда весело выезжать в поля, особенно такой небольшой группой. На этих локациях всегда чуть больше социализируешься, потому что у тебя нет варианта спрятаться в своем трейлере или на киностудии. В итоге ты общаешься с коллегами чуть больше. И те групповые сцены были именно такими. Мы сидели за столом с этими удивительными людьми и смешили друг друга в перерывах между дублями и установкой оборудования. Это был очень классный и объединяющий опыт.
Мелора Хардин:
– Это был крошечный кондоминиум, спрятанный в Долине, очень некомфортный для нас, потому что было негде уединиться. Гримерки находились на расстоянии квартала, так как рядом их было не запарковать. Но это было идеальное место для эпизода, однозначно. Дом словно бы использовал и пространство, и возникший там накал страстей по максимуму. А еще там было безумно жарко. В помещении работал кондиционер, но на улице все было раскалено, и это было просто невыносимо.
Пол Фиг:
– Так как действие происходило ночью, нам пришлось накрыть все тентом, чтобы было ощущение, будто на улице темно. Это стало дополнительным слоем теплозащиты. У нас были протянуты воздухопроводы для охлаждения, но, как вы понимаете, мы делали очень длинные кадры. Когда мы начинали снимать сцену, из-за того что это было мокьюментари, мы включали камеры и не выключали их до конца сцены. Так что это было суровое испытание.
Грег Дэниелс:
– Да, я тоже это помню. Дом был достаточно тесным, предназначенным для всего четырех пар, и надо понимать, какая съемочная группа туда набилась, с камерами и освещением впридачу. Наши операторы застревали в узких коридорах. Плюс мы использовали трубы для кондиционирования, но из-за шума их приходилось выключать во время съемок. А кадры у нас были огромными, с короткими перерывами между ними.
Анджела Кинси:
– Это был очень маленький дом, и мне казалось, что это здорово. Там была крошечная гостиная, и мы все теснились на диване, а люди продолжали прибывать. Идеальная основа для странных комедийных декораций. Понимаете? Очень неловкая домашняя вечеринка в тесном пространстве.
Пол Фиг:
– Чтобы снимать отзывы персонажей о вечеринке, нам приходилось прятаться в крошечной ванной комнате. Мы каким-то образом засунули туда камеру, которая там еле помещалась. Я сидел на раковине, а оператор – поодаль на своем крошечном стульчике. Из-за тесноты возникало чувство, что выхода у наших героев нет, словно они попали в ловушку. А еще наши операторы пришли из «Последнего героя», очередная гениальная находка Грега Дэниелса. Мы готовили сцену, а потом они снимали это так же, как снимали бы реалити-шоу.
Смех во время съемок всегда был осложняющим фактором для «Офиса», но актеры редко запарывали так много попыток, как это было во время съемок «Званого ужина».
Дженна Фишер:
– Я не могла перестать смеяться, когда мы снимали сцену, во время которой Джен заметила, что я ем. Это было безумие. А еще – в сцене, где они проводили для нас экскурсию по дому и Стив объяснял, что он спит на маленькой кушетке рядом с кроватью. Мы просто не могли продвинуться вперед. Каждый раз, когда он начинал объяснять, где он спит, он делал это так смешно, а потом еще и сворачивался калачиком… Мы просто не могли остановиться. Самый сложный момент был, когда он показывал свой телевизор с плоским экраном. И он был таким крошечным… Мы смеялись до слез.
Мелора Хардин:
– Не помню, над чем конкретно мы смеялись, но мы однозначно поймали смешинку и буквально не могли остановиться. Каждый раз, когда включалась камера, либо Дженна, либо я смеялись как ненормальные. Это были самые долгие наши съемки, потому что нам то и дело приходилось делать перерывы, чтобы прогуляться и перестать смеяться. Я толком даже не знаю, над чем мы смеялись. Думаю, мы просто перегрелись и переутомились.
Бет Грант:
– Когда я прибываю на вечеринку, я стою в дверном проеме, держа в руках холодильник. Когда Стив выдал эту свою невообразимую импровизацию в прихожей, он просто убил меня. Я изо всех сил старалась не рассмеяться. Будучи приглашенной звездой, ты не хочешь попусту тратить ничье время и деньги. Сцена за обедом была одной из самых сложных в моей жизни. Я физически страдала, изо всех сил сдерживая смех. Я держала кусок свеклы на своей вилке и облизывала его. Я полностью сконцентрировалась на этом.
Пол Фиг:
– История с кушеткой на краю кровати была частично основана на моем личном опыте, когда я был интерном и помогал одному продюсеру. Там я подружился с коллегой и время от времени тусовался с ней. Однажды она пригласила меня к себе домой. Она жила с парнем и показала мне дом. И когда мы пришли в спальню, там рядом с огромной кроватью стояла маленькая кушетка. Я спросил: «Что это?» И она ответила: «Слушай, ты
