Алексей Рогачев - Москва. Великие стройки социализма
Планировка и интерьеры
Внутренняя планировка Дворца Советов определялась его идейным содержанием как Дворца народа, Дворца социалистической демократии. В центре располагался Большой зал – амфитеатр на 21 тысячу зрителей. С тыльной (юго-западной) стороны к нему примыкал Малый зал на 6 тысяч мест.
Часть стилобата, выходящая к Кремлю, отводилась под правительственные помещения, доступ к которым обеспечивался через главный вход. Вспомогательными помещениями для Большого зала служили боковые вестибюли и залы, размещавшиеся в стилобате со стороны Москвы-реки и Волхонки. Тыльная часть Дворца отводилась под Малый зал и обслуживающие его помещения. Таким образом, огромное пространство Дворца получало четкое зонирование: загрузка Большого зала обеспечивалась через боковые входы, один из которых связывался со станцией метро «Дворец Советов» (ныне «Кропоткинская»), Малого – с тыльной части, а главный, парадный вход оставлялся для административной части. На площади перед главным входом было решено поставить памятники основоположникам идей коммунизма О. Сен-Симону, Р. Оуэну, Ш. Фурье, Л. Бланки, Н. Чернышевскому и др. По бокам, перед выступающими вперед колоннадами, должны были встать статуи К. Маркса и Ф. Энгельса. Исполненные из красного порфира пилоны главного входа украшались отрывками из речи И.В. Сталина на II Всесоюзном съезде Советов, излагающими заветы В.И. Ленина.
Комплекс помещений со стороны Кремля располагался в три яруса. На первом находились распределительные вестибюли, гардеробы и вступительное фойе. Второй ярус составляли два аванзала и соединяющий их зал-фойе, главным мотивом оформления которого определялась тема сталинской конституции. Лестницы связывали зал-фойе с лежащим под ним вступительным фойе первого яруса, которое рассматривалось как вводное помещение и в соответствии с этим оформлялось на тему «Диктатура пролетариата».
В третьем ярусе располагались зал приемов Правительства СССР, Орденский зал, а также зал приема послов, причем два последних изолировались от находившихся рядом с ними фойе. Темой отделки зала правительственных приемов должна была стать «Цветущая страна социализма». Орденский зал посвящался теме «Утверждение гражданской доблести».
В этой же части стилобата два изолированных рабочих зала предназначались для палат Верховного Совета СССР – Совета Союза и Совета национальностей. Рядом с ними располагались помещения для работы Президиума Верховного Совета.
Остальные залы и фойе главного фасада могли быть связаны с фойе Большого зала, что позволяло его посетителям при необходимости пользоваться главным входом.
Первый ярус помещений со стороны Москвы-реки также включал в себя распределительный вестибюль, гардероб, фойе-вестибюль, второй – два аванзала и зал «Героика Гражданской войны». В нем предполагалось разместить огромное полотно или фреску «Взятие Зимнего дворца». Два прилегавших аванзала оформлялись на темы «Красные партизаны» и «Красная гвардия». Третий ярус составляли восемь аванзалов и фойе Большого зала Дворца. Все ярусы связывались между собой эскалаторами.
Аналогично решался комплекс стилобата со стороны Волхонки. Здесь ведущей темой становился социалистический труд. В соответствии с этим проектировалось внутреннее оформление зала второго яруса и прилегавших аванзалов[147].
Тематика оформления главных помещений Дворца была утверждена на заседании политбюро в 1938 году.
«Из протокола заседания Политбюро № 64 за 1938 год
17) Принять в основном архитектурное решение главного фойе, посвященного Конституции СССР.
18) Боковое фойе посвятить: одно – героике гражданской войны (учесть картину занятия Зимнего дворца в фильме «Ленин в Октябре»), а второе – героике строительства социализма (учесть, в частности, фильм «Богатая невеста», отражающий колхозный строй)…»
Главным помещением, не имевшим аналогов в мировом зодчестве, был Большой зал, занимавший одну седьмую часть объема Дворца. Диаметр зала составлял 140 метров, высота – около 100 метров. В верхней части сводчатого перекрытия зала предусматривалось огромное отверстие, сообщавшееся с окнами первого цилиндра высотной части, из которых внутрь зала лился настоящий дневной свет.
Большой зал предназначался для проведения важнейших съездов, международных конгрессов, митингов и массовых действ (уже, правда, так не называвшихся) и решался в виде круглого амфитеатра с 51 рядом мест. Балконов в нем не проектировалось, что, по мысли авторов, должно было подчеркивать демократичность предлагаемого решения. Но зато центральную часть зала занимал партер с так называемыми делегатскими местами. Его можно было трансформировать в огромную арену (для все тех же массовых действ), сцену, бассейн, каток. Для этого под партером предусматривался вместительный трюм, оборудованной системой вращающихся накатных площадок, поднимаемых и опускаемых мощным гидравлическим подъемником. Часть окружности амфитеатра отводилась для мест президиума, расположенных террасами, над которыми возвышалась мощная скульптурная группа, а ниже президиума устанавливалась монументальная трибуна оратора.
Большой зал опоясывало кольцевое фойе, оформляемое на тему «Праздник и братство народов СССР», к которому примыкало множество кулуаров, курительных, вестибюлей и других вспомогательных помещений.
Решение Малого зала изменялось в ходе разработки проекта. Сначала он рассматривался как обычный театр с огромной сценой. Однако в 1938 году было решено использовать Малый зал для заседаний Верховного Совета СССР, что потребовало существенной переработки проекта. В окончательном варианте Малый зал рассчитывался на 6 тысяч человек и предназначался для проведения конгрессов, съездов, театральных постановок, концертов и киносеансов. Он представлял собой полукруглый амфитеатр с неглубоким балконом. Высота зала составляла 32 метра, объем – 84 тысячи кубометров. Сцена должна была иметь площадь 1200 квадратных метров и портал 40 × 22 метра. Несмотря на свое скромное название, Малый зал мог стать крупнейшим театральным залом не только в СССР, но и во всей Европе. Для проведения съездов зал оснащался местами президиума, расположенными террасами на фоне стены, к которой обращен зал. Пилоны, обработанные орнаментом и гербами союзных республик, служили достойным обрамлением мест президиума.
Вокруг Малого зала располагался целый шлейф вспомогательных помещений – фойе, гостиные, курительные залы, вестибюли. Культурное значение Малого зала поддерживали располагавшиеся в этой же части Дворца библиотека на полмиллиона томов и четыре аудитории для лекций. Проведение съездов и конгрессов обеспечивали общие с Большим залом комнаты президиума, дипломатического корпуса, прессы, причем для них предусматривались отдельные входы и вестибюли[148].
Основные интерьеры Дворца разрабатывались бригадами А.Ф. Хрякова (Большой зал) и Ю.В. Щуко (Малый зал). По главному фойе и залам сталинской конституции соавтором Б.М. Иофана, В.А. Щуко и В.Г. Гельфрейха считался А.И. Баранский, по залам героики Гражданской войны и социалистического труда – Л.М. Поляков и И.Е. Рожин[149].
1—4 июля 1939 года в Москве состоялся V пленум правления Союза советских архитекторов СССР с участием художников и скульпторов, посвященный архитектуре Дворца Советов. Особое внимание собравшиеся уделили синтезу искусств в решении его фасадов и интерьеров. Этой теме посвящались доклады Б.М. Иофана, В.Г. Гельфрейха, скульпторов С.Д. Меркурова и Б.Д. Королева, художника Е.Е. Лансере. Приведенные в докладах цифры поражали воображение. Для убранства Дворца планировалось выполнить 72 крупные скульптуры, 650 бюстов и мелких скульптур, 19 скульптурных групп размером от 10 до 14 метров. Площадь наружных и внутренних барельефов должна была составить около 11 тысяч квадратных метров, монументальной живописи – около 20 тысяч квадратных метров. Осуществить все это могли (по скромным оценкам) 200 скульпторовавторов, свыше 200–250 живописцев-авторов, не менее 70 мозаичистов.
Монументально-декоративной живописью интерьеров Дворца занимались Е.Е. Лансере, Н.М. Чернышев, Л.А. Бруни и А.А. Дейнека. Даже с учетом того, что каждый из них привлекал к работе своих учеников, сил для выполнения живописи явно не хватало – необходимо было развернуть подготовку молодых кадров живописцев[150]. Тем не менее работа быстро разворачивалась, некоторые эскизы, наброски демонстрировались уже на проходившей параллельно с пленумом выставке.
Решением Совета строительства распределение заказов на основные росписи, скульптурные и декоративные работы должно было осуществляться в порядке открытых конкурсов, а полученные результаты подвергаться широкому обсуждению[151].
