Екатерина Светова, - Двор Алексея Михайловича в контексте абсолютизации царской власти
вилось неповторимым произведением изобразительного искусства. Ини-
циатива А.С. Матвеева по созданию рукописных, в основном переводных,
книг, конечно же, пришлась по вкусу царю Алексею Михайловичу, кото-
рому боярин всячески стремился угодить. По указу царя в мастерской па-
лате Посольского приказа была выполнена «Книга об избрании царя
Михаила Федоровича», преподнесенная царю и ставшая частью его об-
ширной библиотеки.
Среди всех произведений мастерской Посольского приказа особо
выделяется своим богатством и искусством оформления лицевая рукопись
– «Титулярник», или «Большая Государственная книга». Эту книгу можно
назвать справочником, поскольку она содержит генеалогию Рюриковичей
и первых Романовых с их портретными изображениями. Кроме того, в ней
представлены 33 «герба» русских городов, земель, княжеств, имена и
портреты зарубежных правителей (императора Священной Римской импе-
рии Леопольда I, французского короля Людовика XIV, английского короля
Карла II и др.), с которыми Россия имела дипломатические отношения,
имена и портреты православных патриархов и краткое описание важней-
ших событий правления великих киевских и московских князей и царей 433.
170 -
Особо ценным среди всех портретов является прижизненное изобра-
жение царя Алексея Михайловича, которое ему очень понравилось. По-
этому в последующих вариантах «Титулярника» оно было воспроизведено
без изменений и стало каноническим образцом изображений царя.
К оформлению «Большой Государственной книги» А.С. Матвеев
привлек лучших, наиболее талантливых художников, работавших над
портретами, и золотописцев, украшавших портреты орнаментами и
клеймами. Установлено, что художников было двое: Иван Максимов –
ученик Симона Ушакова, ставший впоследствии царским иконописцем и
написавший в 1685 г. 434 портрет царя Федора Алексеевича, а также
Дмитрий Львов.
Во главе золотописцев, оформлявших «Титулярник», стоял Г.А. Бла-
гушин – непревзойденный мастер орнаментального искусства XVII в.
Оформленные его рукой грамоты считались образцовыми, потому и работа
достойно оплачивалась. Годовой оклад мастера составлял 40 рублей 435.
Г.А. Благушин принимал участие в украшении таких книг, как «Учение о
хитрости ратного строя», «Василиологион», «Книга об избрании царя Ми-
хаила Федоровича». Работа мастеров, служивших в Посольском приказе и
трудившихся над «Титулярником», после ее окончания была вознагражде-
на: И. Максимову заплатили 15 рублей, Д. Львову – 10, Г. Благушину – 15
рублей. Получив прекрасную книгу в подарок, Алексей Михайлович оце-
нил по достоинству ее художественную красоту и решил оставить этот эк-
земпляр в приказе «для работы».
Назначение «Титулярника» было многосторонним. Он служил по-
знавательным пособием для царских наследников и русских дипломатов,
мог использоваться дьяками Посольского приказа при написании грамот,
посылаемых за рубеж, а также царедворцами, интересующимися историей.
Искусно оформленная книга производила глубокое впечатление на послов
иностранных держав, посещавших Москву. В связи с этим Алексей Ми-
хайлович заказал в Посольском приказе еще два экземпляра «Титулярни-
171 -
ка» – для самого себя и для царевича Федора 436. Все портреты к новым из-
даниям были переработаны под влиянием западной барочной иллюстра-
тивной гравюры, лица героев стали более оживленными и приобрели
драматизм 437.
Среди других богато иллюстрированных портретами рукописей сле-
дует отметить «Родословие пресветлейших и вельможнейших великих мо-
сковских князей и прочия и всея России непобедимых монархов» 1673 г.,
принадлежавшее Лаврентию Хуреличу. В 1673 г. придворный ученый им-
ператора Священной Римской империи Леопольда I, герольдмейстер Боге-
мии Лаврентий Хурелич преподнес Алексею Михайловичу
генеалогический труд, в котором доказывал родство царя с правящими
домами Европы.
Рукопись на латыни (переведена Николаем Спафарием) была богато
украшена портретами, в том числе и Алексея Михайловича, причем порт-
реты выполнены самим ученым или его художником. По всей вероятности,
труд Хурелича понравился государю как по содержанию, так и по оформ-
лению, и он приказал сделать с него два богато украшенных перевода.
Оформление переводных книг в Посольском приказе должно было быть
очень красочным, искусно выполненным, что привело к расширению шта-
та Мастерской палаты приказа. Талантливые художники трудились над
созданием все новых произведений рукописной книжности.
Такие издания, как «Титулярник» и «Родословие» Л. Хурелича, соз-
даваемые в Посольском приказе, служили прославлению династии Рома-
новых и теперь уже литературно подчеркивали абсолютизацию царской
власти. С этими книгами знакомился не только сам царь, но и придвор-
ные. Некоторые из них заказывали копии рукописей для домашних биб-
лиотек, тем самым стараясь перенять вкусы государя и угодить ему. Таким
образом, и Посольский приказ во главе с А.С. Матвеевым, и все придвор-
ные участвовали в процессе укрепления монаршей власти.
172 -
Иностранные и отечественные живописцы оформляли внутренние
интерьеры новых государевых хором в Кремле, в селах Коломенское и
Преображенское, создавая «стенное травное письмо». В Саввино-
Сторожевском монастыре мастера Оружейной палаты «травами» расписы-
вали больничные кельи. Используя западноевропейские образцы, они соз-
давали декорации к первому в России театру. Для дворцов создавалась
новая мебель с резьбой и позолотой.
В 1664 г. было решено провести реставрацию стенной росписи в
кремлевском дворце: «указал государь в своих палатах в передней комнате
и на золотом крыльце стенное травное письмо починить и где будет почи-
нить немочно, написать вновь. А к тому делу иконников и травщиков и зо-
лото и краски указал велел государь иметь из Оружейной палаты» 438.
Работы во дворце проводились под руководством С. Ушакова и Ф. Козло-
ва. Кузьма Константинов со «товарищи» поновляли стенописи в Гранови-
той палате.
В церквях «нарышкинского стиля» создавались роскошные иконо-
стасы в стиле барокко. Живописцы в Оружейной палате расписывали для
царя куриные и деревянные яйца к Пасхе «по золоту цветными красками
разными самыми добрыми травными образцы» 439, киоты, шкафы, восковые
большие свечи, печные изразцы, ларцы, кареты и прочее 440. Для детской
«потехи» мастера расписывали игрушки, в частности, для царевича Алек-
сея Алексеевича были расписаны деревянный лук, шахматные доски,
древки для флагов, для Федора Алексеевича – потешные барабаны и тоже
шахматные доски.
Неотъемлемой частью придворного быта при Алексее Михайловиче
стало строительство и украшение его загородных резиденций. Посещение
царских «усадьб» двором соответствовало веяниям западной культуры. В
Европе королевские загородные резиденции были непременным атрибутом
придворной жизни. В них из столицы нередко переезжал весь двор, при
участии короля и придворных проводились праздники, увеселения. Запад-
173 -
ная мода не могла не повлиять на устройство российского царского двора
за пределами столицы, тем более этого требовала абсолютизация власти.
Таких загородных резиденций, по обширности территории и по богатству
казны, царь мог позволить себе несколько, среди них Коломенское, Из-
майлово, Преображенское, Алексеевское. Однако по замыслу Алексея Ми-
хайловича царские подмосковные села были не только местом приятного
времяпрепровождения двора, но и центром его вотчинного хозяйства.
Парадной загородной царской резиденцией служило село Коломен-
ское. В 1667 – 1671 гг. мастерами Семеном Петровым и Иваном Михайло-
вым в царской усадьбе был возведен деревянный дворец, в состав которого
входили хоромы не только для государя, царицы, царевича и царевен, но и
покои придворных. Дворец имел необыкновенное композиционное по-
строение, оригинальный декор. С первого взгляда казалось, что он выстро-
ен в традициях древнерусского зодчества, однако в его архитектуру были
