Александр Сосновский - Кабинет доктора Либидо. Том V (Л – М)
Перевод Д. Недовича
По сообщению историка Плиния‑старшего, М. соревновалась с известной римской проституткой Сциллой. После того, как каждая совокупилась с 25 партнерами, Сцилла признала себя побежденной, а М. продолжала оргию до самого утра. Императрица лишилась последних сил, но так и не достигла удовлетворения. Клавдий долгое время не верил (или, не хотел верить) донесениям об изменах и распутном поведении жены. По‑видимому, он искренне любил М. и целиком находился под ее влиянием. Пользуясь полной безнаказанностью, М. превзошла все мыслимые границы.
В 48 она увлеклась молодым римским сенатором Гаем Силием (Gaius Silius), который был женат на родовитой аристократке Юнии Силане. М. заставила Силия развестись с женой. Следующим шагом М. предполагала физическое устранение Клавдия и возведение любовника на престол. Оставаясь официальной женой Клавдия, она решила устроить тайный брак с Силием. Тщеславный юноша согласился участвовать в авантюре. Пока император находился в Остии, заговорщики отпраздновали настоящую свадьбу и в присутствии свидетелей подписали брачный контракт.
Вольноотпущенник Нарцисс донес Клавдию об измене. После некоторых колебаний, император повелел арестовать и казнить Силия. М. скрылась от гнева мужа в т. н садах Лукулла. Она надеялась вымолить прощение, однако на этот раз Клавдий проявил твердость. Он предложил М. добровольно покончить с собой. Она долго не могла решиться, тогда один из стражников сам нанес ей смертельный удар мечом. О смерти жены Клавдию сообщили во время обеда. По слухам, он невозмутимо продолжил трапезу и лишь велел принести еще вина.
М. является эпонимом мессалинизма (нимфомании) — психиатрического термина, обозначающего повышенную половую потребность у женщины. Образ М. неоднократно воплощался в различных произведениях искусства: итальянский фильм «Мессалина» (1951) с Марией Феликс в главной роли; фильмы «Деметрий и гладиаторы» (1954) с Сусан Хейворд; «Анно домини» (1985) с Дженифер О’Нейл; «Империя Нерона» (2004) с Соней Аквино и др. В романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» М. — гостья на балу у Сатаны. Рочестер в романе Ш. Бронте «Джейн Эйр» называет свою жену индийской М. В романе Л. Захер‑Мазоха «Венера в мехах» тетя главного героя сравнивается с М. В 1904 одна из малых планет получила имя «545 Мессалина».
А. Карраччи. Мессалина как Лизиска. Илл. к VI сатире Ювенала
Лит.: Richards Nathaniel. Tragedy of Messallina. London, 1640; Behn Aphra, Leti Gregorio. Love letters between Polydorus the Gothick king, and Messalina, late queen of Albion. Paris, 1689; Duruy Victor. Caligula und Claudius, Messalina und Agrippina in Wort und Bild. Leipzig, 1894; Magre Maurice. La vie amoureuse de Messaline. Paris, 1925; Stadelmann Heinrich. Messalina: a picture of life in imperial Rome. London, 1930; Graves Robert. Claudius, the god and his wife Messalina. New York, 1962; Mazzei Francesco. Messalina. Milano, 1983; Salisbury Joyce E. Encyclopedia of women in the ancient world. Santa Barbara, 2001.
Мещерский
Владимир Петрович (1839–1914), русский писатель и общественный деятель.
Родился 11 января 1839 в Санкт‑Петербурге. Происходил из старинного княжеского рода. Сын отставного подполковника гвардии Петра Ивановича Мещерского и его жены Екатерины Николаевны, урожденной Карамзиной, дочери писателя и историка Н.М.Карамзина. В 1857 закончил Училище правоведения в Санкт‑Петербурге. По всей вероятности, первый гомосексуальный опыт приобрел в стенах этого учебного заведения.
С 1860 М. печатался в «Северной пчеле», «Московских ведомостях», «Русском вестнике». Издавал журналы «Гражданин» (1872–1914), «Добро» (1881), «Дружеские речи» (1905). Плодовитый писатель и публицист, автор многочисленных романов, поэм и статей («Таврида», 1863; «Очерки нынешней общественной жизни в России», 1868–1870; «Речи консерватора», 1876; «В улику времени», 1879; «Женщины из петербургского большого света», 1847; «Мужчины петербургского большого света», 1897; «Один из наших Бисмарков», 1847; «Лорд‑апостол в большом петербургском свете», 1876 и др.). Выступал в поддержку самодержавия и недопустимости революционных преобразований («Тайны современного Петербурга», 1876–1877; «Записки застрелившегося гимназиста», 1875 и др.).
М. пользовался расположением императора Александра III и фактически являлся его советником. Влияние М. распространялось на все государственные структуры. В редакции «Гражданина» толпились молодые люди, желавшие получить хорошую должность. Некоторые из них готовы были расплатиться с князем собственным телом. К числу фаворитов М. принадлежал начинающий литератор Иосиф Колышко, а также журналист, агент охранного отделения Иван Федорович Манасевич‑Мануйлов (1869 или 1871–1918). По некоторым данным И.Ф.Манасевич‑Мануйлов, дослужившийся до чина надворного советника, являлся незаконнорожденным сводным братом М. Французский посол Морис Палеолог характеризовал его как «смесь Панурга, Казановы, Жиль Блаза и Видока».
Личная жизнь М. ни для кого не являлась секретом. Начальник сыскной полиции Санкт‑Петербурга Иван Путилин сообщал о М.: «Употребляет молодых людей, актеров и юнкеров, и за это им протежирует. В числе его любовников называют Аполлонского и Корвин‑Круковского. Юнкеров и молодых людей ему сводничают К. Ив. Чехович и Депари. Для определения достоинств задниц его жертв у него заведен биллиард».
В 1887 разразился грандиозный скандал, когда М. застали с юным барабанщиком столичного лейб‑гвардейского полка. Обер‑прокурор Святейшего Синода К. П. Победоносцев предал М. анафеме, однако дело замяли по указанию Александра III. В 1889 история повторилась, причем, по слухам, в ней были замешаны ок. двухсот высокопоставленных особ. М. вновь избежал наказания. Граф С. Ю. Витте писал в своих воспоминаниях: «Наиболее любимый молодой человек Мещерского — Бурдуков, отставной корнет, не имеющий никакого образования и воспитания, состоит камергером двора его величества, чиновником особых поручений при министре внутренних дел, получает усиленное содержание. И даже, кажется, на случай смерти Мещерского, когда он, Бурдуков, останется без протекции, ему заранее определена пенсия, сравнительно в большом размере, если только Бурдуков покинет службу».
Николай Федорович Бурдуков (1867‑?) совершил головокружительную карьеру: действительный статский советник, член тарифного комитета Министерства финансов, шталмейстер двора. Позднее интимную переписку М. с Н.Ф.Бурдуковым показали Николаю II. По свидетельству издателя газеты «Новое время» А.С.Суворина «переписку читал царь. Он относится к этой „партии“ равнодушно». После смерти М. Н. Ф. Бурдуков наследовал два его дома: на Спасской улице, 27 и в Гродненском переулке, 6.
Современники оценивали М. весьма сурово. По мнению графа С.Ю.Витте: «Всю жизнь Мещерский только и занимался своими фаворитами: из политики он сделал ремесло, которым самым бессовестным образом торгует в свою пользу и пользу своих фаворитов. Так что я не могу иначе сказать про Мещерского, как то, что это ужаснейший человек. Про это знают почти все, имеющие с ним отношения». Философ и поэт В.С.Соловьев заклеймил М. в гимне «Знаменитому гражданину» (1887): «Содома князь и гражданин Гоморры».
М. благополучно дожил до весьма преклонных лет и скончался 10 июля 1914 в своем поместье в Царском селе. Оставил после себя мемуарную книгу «Мои воспоминания» (1897–1912).
Лит.: Мещерский В. П. Воспоминания. Москва, 2001; Карцов А. С. Русский консерватизм второй половины XIX — начала XX в.: князь В. П. Мещерский. Санкт‑Петербург, 2004.
Микельанджело
(Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni) (1475–1564), итальянский скульптор, живописец, архитектор, поэт и инженер.
Родился 6 марта 1475 в деревушке Капрезе ок. Ареццо, провинция Тоскана. Второй из пяти сыновей деревенского старосты Людовико Леонардо ди Буонаротти ди Симони и его жены Франчески ди Нери дель Миниато ди Сиена. Сам М. утверждал, что его матерью является графиня Матильда Каносса. Через несколько месяцев после рождения мальчика семья переехала во Флоренцию. По настоянию отца занимался грамматикой с известным гуманистом Франческо да Урбино. Не проявил особого рвения к наукам, зато охотно копировал церковные картины. В 1488 поступил учеником к признанному живописцу Доменико Гирландайо. В 1489 был представлен ко двору правителя Флоренции Лоренцо Медичи. С 1490 по 1492 принимал участие во флорентийской академии неоплатоников. Обучался мастерству под руководством скульптора Бертольдо ди Джованни, ученика Донателло. По рассказам, во время занятий поссорился с одним из соучеников, Пьетро Торриджано, который ударил его в лицо и сломал нос. Последствия этой травмы видны на всех прижизненных портретах М.
