Генрих Вёльфлин - Ренессанс и барокко: Исследование сущности и становления стиля барокко в Италии
Фальда Джованни Баттиста 231, 245, 246, 251, 252, 263, 264, 267
Фарнезе Алессандро, см. Павел III
Фарнезе (семейство) 59, 61, 62, 68, 69, 86, 88, 92, 94, 95, 97, 100–103, 105, 106, ПО, 111, 113, 117, 125, 131, 132, 145, 146, 160, 224–226, 229–233, 235–243
Фиаминго, см. Вазанцио
Фидий 21
Фишер Роберт 279
Фолькельт Иоганнес 279
Фонтана Джованни 64, 249, 264
Фонтана Доменико 64, 105, 182, 193, 205, 229, 247, 262, 264
Фонтен Пьер Франсуа 245, 254
Франческо да Вольтерра 64, 187, 205, 206
Фрейд Зигмунд 19, 22, 23, 39
Фуко Мишель 22
Хаузер Арнольд 25, 30, 34
Хенке 148
Чези (семейство) 112
Цуккари Таддео 61, 65, 242
Цуккари Федериго 99
Шиллер Фридрих 154
Шмарзов Август 10, 13, 15, 34
Шпрингер Антон 140, 148
Эйк ван, братья 21, 39
Энгр Жан Огюст Доминик 21
Юлий II, Папа 112, 118, 167
Юлий III, Папа 61, 69, 88, 225, 232, 245
Юсти Карл 156, 157
Ambros A W. 157
Baglione G. 56, 62, 189, 275
Baltard 245
Barriere D. 251
Borromini F. 66
Bottari G. 67, 98, 99, 256, 260, 261, 265, 276
Burckhardt J.54, 67, 98, 149, 184, 227, 229, 243, 244, 271, 274, 276
Condivi A 69
Dohme R. 52, 185, 271
Durm J. 87, 273
Ebe G. 271
Falda G.B. 274
Ferrerio P. 57, 245, 274
Fontaine (Lafontaine) P.F. 245, 274
Frey С. 69
Garnier Ch. 219
Geyműller H. von 56, 187, 220, 273, 274, 280
Gōller А 136
Gregorio XII 275
Guarini G. 66
Gurlitt C. 219, 271, 274
Henke 148
Imhof 274
Justi C. 156, 158
Keissler (Keyssler) J. G. 267, 268
Kinkel G. 62
Letarouilly Р. М. 60, 274
Lomazzo G. P. 65
Lotze H. 141
Loyolae I. 155
Lűubke W. 274
Lűtzow К von 52
Mahon D. 48
Michelangelo Buonarrotti 74, 148, 154, 273
Milizia F. 56, 66, 85, 209
Muntz E. 60
Palladio A. 275
Percier Ch. 245, 274
Peyer 274
Raffael (Raffaello) Santi 56, 57, 74, 148, 154, 229, 245, 253, 274
Ranke L. von 150, 152, 223
Redtenbacher R 248, 272, 274, 275
Ricci 58, 235, 272
Riegl A 48
Rossi G.G. 205, 275
Rubens P.P. 275
Rumohr C.F. von 74, 123
Scamozzi V. 68, 243, 261, 275
Schmarsow A 48, 272
Seidl A. 157
Semper G. 144
Seriio S. 68, 106, 110, 124, 187, 275
Sixti V 205
Springer A.74, 140, 148, 149, 154
Stegmann C. 280
Sybel L von 52
Thiersch A 129
Toynbee A 48
Urbano Vili 275
Vasari G. 187, 189, 204, 275
Vignola G. 275
Villamena F. 275
Vischer R 141
Volkelt J. 141
Wagner R. 156
Wűolfflin H. 48, 74
Zahn A. von 271
Примечания
1
Riegl A Spatromische Kunstindustrie. Wien, 1927; Riegl A Historische Grammatik der bildenden Kunste. Koln, 1966; Schmarsow А Grundbegriffe der Kunstwissenschaft. Leipzig; Berlin, 1905.
2
Riegl A Hollandisches Gruppenportrat. Wien, 1931.
3
Woftm H Gedanken zur Kunstgeschichte. Basel, 1941. S.U.
4
Toynbee A Experiences. London; New York: Oxford University Press, 1969. P. 36.
5
Вёльфлин Г. Истолкование искусства. М., 1922. С. 27.
6
Вёльфлин Г. Ренессанс и барокко. СПб., 1913. С. 75.
7
Mahon D. Studies in Seicento Art and Theory. London, 1947; Blunt A Art and Architecture in France, 1500–1700. London, 1953.
8
О том, что называется барочным на Севере: Dohme R. Studien zur Architekturgeschichte des 17. und 18. Jht. // Lützow's Zeitschrift fur bildende Kunst. 1878.
9
Sybel L. Weltgeschichte der Kunst. 1888 (включает в себя раздел «Римское барокко»).
10
Burckhardt J. Der Cicerone2. 1904. Bd. II. S. 334.
11
Второе издание «Vite…» Вазари (1568); Baglione G. Le vite de'pittori, scultori, architetti etc. Dal 1572 fino al 1642. Napoli, 17333. Сообщения современников в издании: Milizia F. Memorie degli architetti amichi e moderni. Bassano, 1784. Кроме того, новейшие обработки материала — см. ниже.
12
Geymuller H. Die ursprunglichen Entwurfe fur S. Peter in Rom. Paris; Wien, 1875; Geyműller H. Raffaello Sanzio studiato come architetto con l'aiuto di nuovi documenti. Milano, 1884.
13
Ferrerio P. Palazzi di Roma; рисунок Пармиджанино, опубликованный Геймюллером в «Raffaello».
14
Ricci. Storia dell'architettura in Italia. Roma, 1864. Lib. III. P. 57.
15
Как известно, влияние Микеланджело было решающем при завершении этого здания. Он значительно изменил фасад: ради выступающего далеко вперед карниза он поднял стены на два метра, чем нарушил все пропорции.
16
Основные даты: в 1558 году Микеланджело описывает лестницу в письме к Вазари. В 1559 году он посылает Амманати ее модель.
17
Она уже указана на плане Рима этого года. Гравюры приблизительно того же времени воспроизводит Летаруйи (Letarouilty PM. Edifices de Rome moderne. 1864–1870. Р. 721), лучше — у Мюнца (Muntz E. Antiquites de Rome. Paris, 1886. P. 152). Впрочем, в теперешнем своем виде она не соответствует замыслу Микеланджело. Верпы оба лежащих речных бога, но в середине Микеланджело предполагал устроить нишу с колоссальной статуей Юпитера. Благодаря фонтану, ниша теперь так укорочена, что в ней помещается лишь небольшая статуя Рима, производящая очень неприятное впечатление. Фонтан впервые появляется па рисунках до 1600 года.
18
Вазари. Т. V. Микеланджело. С. 330–331.
19
Вазари. Т. V. Т. Дзуккеро. С. 226. Он, кажется, уже в 1547 году покинул Болонью, чтобы поступить на службу к Фарнезе.
20
Там же. Т. V. С. 784–785.
21
Первые их изображения появились уже в 1555 году.
22
Сайта Мария дельи Анжели в Ассизи (1569) столь принципиально отличается от церкви Иль Джезу, что следует признать ошибкой традицию приписывать ее авторство Виньоле.
23
Baglione G. Op. cit. Р. 76. Генеалогическое древо миланских Порта (Гульельмо и др.) приводит Кинкель (Kinkel G. Mosaik zur Kunstgeschichte. Berlin, 1876. S. 46). Имя Джакомо в нем не встречается. Позже, начиная с Ф. Милициа, его считали миланцем, может быть, потому, что действительно существовал миланский архитектор Джованни Джакомо делла Порта {Вазари. Т. V. Леони. С. 614). Уже Вазари, по-видимому, плохо разбирался в истории фамилии Порта: он называет Джакомо дядей, а не отцом Гульельмо. Мы еще встретимся с этим именем ниже.
24
Capriccioso — своенравный, своеобразный (от capro — козел). Часто встречается у Вазари: как выражение высшей похвалы для искусства Микеланджело; Т. I. Введение… Об архитектуре. Гл. III. С. 80: «…прикрывая прекрасными и причудливыми (capricciosi) украшениями недостатки искусства и природы…»; Т. IV. Моска. С. 505: «…не увидишь жертвенных алтарей более прекрасных и своеобразных (belli e capricciosi)»; Т. V. Т. Дзуккеро. С. 225, о Виньоле: «…много всяких его рисунков, полных прекрасной и смелой выдумки (belle e capricciose fantasie)» и т. д. Более поздний пример: собрание «ornamenti capricciosi» Монтани и Сориа (Рим, 1625). В подобном смысле употреблялись и bizzarro (Т. I. Введение… Об архитектуре. Гл. III. С. 80) и stravagante. Суждение Вазари (Т. V. Микеланджело. С. 408): «…Папа упросил Микеланджело дать ему рисунок для Порта Пиа, и тот сделал три, один другого необычайнее и прекраснее (stravagante e bellissimo)». Точно такое же употребление слов у Ломаццо (Lornazzo G. Р. Trattato dell'arte della pittura. Milano, 1584).
25
С каких пор, я не могу указать точно. Слово «baroссо» уже очень рано встречается в итальянских произведениях и имеет значение не совсем честного приема в торговле; как философский термин оно обозначает род силлогизма, который не может быть признан верным. Французские классицисты перенесли его (кажется, около середины XVIII века) в художественную литературу. Ф. Милиция (Milizia F. Dizionario delle belle arti del disegno. Bassano, 1797) применяет его уже в современном смысле.
26
Вазари: «…остатки сооружений, которые мы почитаем как некие святыни и которым мы пытаемся подражать как единственным образцам высшей красоты» (Т. IV. А. да Сангалло. С. 55). Впрочем, у Вазари можно найти выражения и другого рода (см. ниже).
