Кинематограф Азии: Китай, Япония и Южная Корея - Татьяна Андреевна Богатырева
Часто в качестве сценаристов дорам выступают женщины, они работают не только над драмами и мелодрамами, но и над ужасами или фантастикой. Условия работы для сценаристов на сериалах лучше, чем в полнометражном кино Кореи: гонорары более высокие, а признание зачастую более широкое – сценаристы дорам получают такую же известность и почет, как и режиссеры, и актеры.
В сценарий дорамы могут вносить изменения вплоть до последних съемок самых последних эпизодов – в отличие от общепринятой организации съемочного процесса, в Корее лишь четыре первые серии готовятся заранее, а остальные эпизоды снимаются в то самое время, когда первые серии уже начинают транслировать. Это не только экономит бюджет, но и позволяет корейским зрителям влиять на сериал – что феноменально для кинопроизводства и используется только в Южной Корее: студии прислушиваются к предложениям, критике и жалобам зрителей, внося изменения в сценарий прямо на ходу, наладив общение через интернет. Изменения могут вноситься буквально за несколько минут до съемок.
Именно активное привлечение зрителей и фанатов к созданию дорам – один из секретов их феноменального успеха.
Но у такого метода организации съемок есть и своя обратная сторона: из-за плотнейшего графика и постоянных изменений сценария людям приходится работать в очень тяжелом режиме. В корейском языке есть даже специальное слово «ччок-джам», что дословно переводится как «боковой сон» – часто у актеров и членов съемочной группы нет времени даже на то, чтобы покинуть площадку, ведь съемки идут даже в режиме «серия в день». Многие актеры дорам рассказывали СМИ, что им приходится ставить капельницы во время съемок, чтобы оставаться в сознании.
По сравнению с сериалами других стран, только в южнокорейских дорамах возможно потратить 60–70 % бюджета на гонорары актерам-звездам. В Японии на это тратится лишь до 30 % бюджета сериала, в Америке – 10 %. Так, звезда дорамы «Легенда» (2007, Ким Джон Хак, Юн Сан Хо) популярный сериальный актер Пэ Ён Джун получал за одну серию гонорар 200 000 долларов. Всего в «Легенде» 24 серии, и гонорар Пэ Ён Джуна за весь сериал составил почти 5 миллионов долларов.
Часто на главные и второстепенные роли в дорамах приглашаются айдолы, что тоже является одной из причин сверхпопулярности дорам: ведь «айдол» – это корейское название успешной поп-звезды. Огромное количество фанатов того или иного исполнителя автоматически примыкает к зрительской аудитории дорамы. Большое внимание уделяется саундтрекам, в которых часто звучат композиции айдолов. Песни создаются отдельно для каждого сериала.
Большой доход приносит продакт-плейсмент: в дорамах широко используется реклама брендов, бытовой техники, приложений, продуктов.
Часто сценарии дорам основываются на вебтунах – южнокорейских комиксах, созданных специально для чтения с экрана планшета или смартфона. Вебтуны очень любимы корейцами, у них есть свои поклонники, которые тоже автоматически становятся потенциальными зрителями дорам.
Венский университет провел исследование, согласно которому секрет сверхуспешности корейских дорам заключается в том, что в основе сюжета любой дорамы вне зависимости от жанра и формата так или иначе лежат конфуцианские ценности: ценности семьи, любви и жизни, уважение к старшим, понятия долга и силы воли, благородство и гуманизм. Эти «азиатские моральные ценности» универсальны и легко находят отклик в сердцах зрителей вне зависимости от их национальности.
«Игра в кальмара» (2021), режиссер Хван Дон Хёк
Хван Дон Хёк и его «Суровое испытание»: фильм, повлиявший на реальную жизнь. «Игра в кальмара» – 10 лет отказов. Съемки. Бетховен и Штраус. И снова – влияние на жизнь. Сериал, окупившийся 40 раз. Популяризация Южной Кореи в мире. Продолжения не должно быть, но оно будет
Сериал «Игра в кальмара» стал феноменом в современном кинематографе, побил множество рекордов, например стал самым популярным сериалом за 26 лет существования «Нетфликса» и принес режиссеру Хвану Дон Хёку всенародную и всемирную славу: в 2022 году он вошел в список ста самых влиятельных людей в мире.
Но до «Игры в кальмара» режиссер снял восемь короткометражных фильмов, один из которых был показан на более чем 40 международных кинофестивалях, и четыре полнометражных фильма.
Хван Дон Хёк родом из Сеула, он окончил Сеульский национальный университет, получил степень бакалавра искусств в области коммуникации и продолжил свое образование в Университете Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе, выучившись на магистра изящных искусств. Его дипломный фильм – 18-минутная короткометражка «Чудесная дорога» о таксисте, корейском нелегале в Америке, получила студенческую «Эмми», студенческую кинопремию Гильдии режиссеров Америки и отправилась в путешествие более чем по 40 кинофестивалям мира.
Дебют Хван Дон Хёка в полнометражном кино – «Мой отец» (2007) – основан на реальной истории. Он повествует о солдате армии США, американце корейского происхождения, который занимается поиском своих биологических родителей. Ему удается найти своего отца, который сидит в камере смертников и ожидает казни за убийство.
Следующий фильм Хван Дон Хёка снова был сосредоточен на остросоциальных тяжелых темах и имел огромный резонанс. «Суровое испытание» 2011 года – экранизация романа, основанного на реальной истории, которая произошла в одной из школ Южной Кореи – спецучреждении для детей с нарушением слуха Кванджу Инхва, где ученики подвергались физическому и сексуальному насилию со стороны учителей. Хван Дон Хёк не сразу решился на работу над фильмом, он думал около месяца. «Я думал о двух вещах при создании этого фильма. Во-первых, я хотел, чтобы мир узнал об этом ужасном инциденте. Во-вторых, я хотел выявить структурные проблемы общества, проявившиеся в процессе того, как это дело было развалено. Проблемы, изображенные в фильме, – сексуальное насилие в отношении детей, коррупционные связи между полицией и влиятельными семьями, халатное отношение государственных служащих к своим обязанностям – это не выдумка, это можно регулярно видеть в ежедневных новостях», – комментирует он свое решение.
Фильм, главные роли в котором исполнили Гон Ю и Чон Юми, стал кассовым хитом, его посмотрели почти 5 миллионов жителей Южной Кореи – фактически 1/10 всего населения. Но что самое важное – резонанс, который смог вызвать фильм, привел к тому, что дело против садистов-учителей и администрации реальной школы было возобновлено. Был принят «Закон Тогани» (оригинальное название фильма – «Тогани»), который отменил срок давности за сексуальные преступления, совершенные в отношении детей и инвалидов. В ходе вновь начавшихся разбирательств несколько учителей и администратор школы понесли тяжелые наказания, а спустя несколько месяцев после выхода «Сурового испытания» реальная школа была закрыта.
К этому моменту сценарий «Игры в Кальмара» был уже написан – первый вариант, где «Игра в Кальмара» была не сериалом, а фильмом, Хван Дон Хёк написал еще в 2008 году. Но следующими фильмами режиссера стали «Мисс Бабуля» (2014) и «Крепость Намхансансон» (2017). Написание сценария «Игры в кальмара» заняло у режиссера год, и еще 10 лет понадобилось для того, чтобы сценарий дошел до реализации. За эти 10 лет режиссер получил огромное количество отказов, студии считали, что сюжет излишне нереалистичен и слишком гротескный – известные детские игры, которые становятся жестокими состязаниями на выживание со смертельным исходом. В отличие от других фильмов об играх на выживание, герои «Игры в кальмара» принимали участие в этих жестоких испытаниях добровольно: все участники испытывали острую нехватку денег, имели долги и находились в затруднительных жизненных ситуациях. «Я хотел написать историю, которая станет аллегорией или басней на современное капиталистическое общество, что-то, изображающее конкуренцию в экстремальном виде, экстремальную конкуренцию жизни…» – вспоминает Хван Дон Хёк.
Он не скрывает, что источником вдохновения для него служили такие произведения об играх на выживание, как книга и фильмы «Королевская битва» и манга и сериал «Игра лжецов» (2007–2010, Япония, режиссер Хироаки Мацуяма). При этом сценарий «Игры в кальмара» был для Хван Дон Хёка автобиографичным, во время работы над ним он жил вместе с мамой и бабушкой, семья бедствовала настолько, что в какой-то момент режиссеру пришлось продать свой ноутбук, из-за чего работа над сценарием прервалась.
За десять лет обстановка в киноиндустрии изменилась, компания Netflix стала вкладывать деньги в производство ТВ-фильмов и сериалов
