Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Пока достаточно отметить следующее: если рекомендуемая выдержка больше 1 с (а для некоторых цветных пленок больше 1/8 с), для компенсации невзаимозаместимости потребуется коррекция экспозиции (а для цветной пленки специальный фильтр). Более подробную информацию можно найти в инструкции к пленке или запросить у производителя. Поскольку всем пленкам нужна разная поправка экспозиции, а на экспонометре она не указана, фотограф рассчитывает ее самостоятельно. Единственное исключение – экспонометр Sinarsix для фокальной плоскости, среди многих других настроек у него есть кольцо поправки на невзаимозаместимость. Но и ее следует рассматривать лишь как рекомендацию. Поскольку явление невзаимозаместимости влияет на контраст негатива (сначала воздействуя на области низкой плотности, а затем – высокой), для дальнейшей компенсации сокращают время проявки пленки.
Резкость и диафрагма
Штатив дает фотографу достаточно времени на изучение изображения на матовом стекле или в видоискателе. Нужно тщательно проверить все визуальные отношения, в том числе взаимное расположение объектов, расположение границ кадра, наличие параллакса и, разумеется, резкость и ее глубину.
Внимательно наводите резкость на объекты большой протяженности, на точку на одной трети расстояния от их передней до задней части (см. «Шкала глубины резкости (ГРИП)»). У некоторых среднеформатных камер есть откидная лупа, она позволяет детально все рассмотреть. Для камер прямого визирования я настоятельно рекомендую воспользоваться лупой. У меня есть очки для дали с откидными лупами, с ними я могу быстро и точно навести на резкость, глядя на матовое стекло с расстояния около 13 см.
Найдя плоскость фокуса, закройте диафрагму до желаемой глубины резкости, потом еще раз проверьте точность наводки. У зеркальных камер для визуальной оценки глубины резкости есть репетир, но при печати все огрехи видно лучше, чем в видоискателе.
При нескольких объектах на разных планах я предпочитаю наводить резкость на ближайшие. Они создают эффект присутствия, поэтому должны быть резкими, пусть даже в ущерб менее значимым объектам вдали. Это мое субъективное мнение.
Я считаю, что любая нерезкая область изображения должна быть такой по замыслу. Небольшая нечеткость, как правило, сильно отвлекает от главного – в отличие от явного размытия, когда взгляду проще сконцентрироваться на резких элементах.
Рис. 9.8
Фабричные здания, Сан-Франциско
Здесь я искал композицию, в которой хорошо считываются все формы. Пробуйте визуализировать, что получится в результате незначительного смещения камеры: в данном случае еще чуть-чуть – и провода не были бы параллельны крыше. У снимка есть один недостаток: я проглядел, что задник расположен не точно по вертикали, и справа получилось перспективное схождение. Вероятно, задник просел от тяжести кассеты 8 × 10 дюймов. Старые камеры, особенно деревянные, быстро изнашиваются и расшатываются, за ними нужно тщательнее следить
Рис. 9.9
Доски и чертополох, Сан-Франциско (слева)
Типичный снимок для периода «Группы f/64» (1932 г.), нарочито двумерная композиция, сочетающая в одной плоскости движение и баланс. Глубины нет, за исключением воображаемого пространства за забором (на самом деле это фрагмент стены старого сарая). Снимок сделан на камеру 8 × 10 дюймов объективом Goerz Dagor 300 мм, плоскость пленки параллельна доскам по вертикали и горизонтали. Естественно, я снимал со штатива. Помню, что был сильный ветер, пришлось ждать достаточного затишья между порывами, чтобы снять на выдержке 1/5 с диафрагмой f/32
Выборочная фокусировка прекрасна контрастом резкости и намеренного размытия.
Для очень протяженных объектов может не хватить глубины резкости объектива. У камер прямого визирования есть решение для случаев, когда части объектов далеко разнесены. Наклоняя объективную и негативную доски, фотограф может подогнать максимальную глубину резкости под плоскости объекта (см. главу 10). Такие подвижки – единственное средство коррекции перспективы, когда ось камеры не перпендикулярна плоскостям объекта. У мало– и среднеформатных камер нет возможности подвижек, поэтому с перспективным схождением ничего не поделать – разве что творчески использовать его в композиции. У некоторых объективов для среднего формата и 35 мм есть ограниченные функции «контроля перспективы» с уклоном и сдвигом. Их можно использовать, как описано в главе 10.
Рис. 10.1
Изгородь из жердей, чертополох и Титон-Рейндж, Вайоминг
Снимок сделан на камеру прямого визирования 4 × 5 дюймов объективом Schneider Super Angulon 121 мм с фильтром Wratten № 12. Штатив поднят на максимальную высоту, чтобы забор не сливался с подножием гор, а я стоял на твердом чехле от камеры.
Камера направлена вниз (это видно по линии горизонта). Плоскость фокуса параллельна прямой линии от ближайшего куста чертополоха до отдаленных гор, в соответствии с ней я откинул негативную доску назад. Хотя она не вертикальна, нарушений перспективы не видно, поскольку в кадре нет прямоугольных зданий. Будь поблизости, например, сарай, я бы установил негативную доску вертикально, а фокус корректировал уклоном вперед. Поскольку чертополох рос совсем рядом, я немного повернул негативную доску, чтобы дополнительно скорректировать фокус
глава 10
подвижки камеры прямого визирования
Камеры прямого визирования дают свободу менять взаимное положение оптической оси объектива и плоскости пленки. У камер без подвижек первая всегда перпендикулярна второй и проходит ровно через ее центр. При подвижках объективная и негативная доски сдвигаются и наклоняются друг относительно друга. Зная, как пользоваться подвижками, вы получаете неограниченный контроль над содержанием и резкостью изображения.
Напомню, что объективная и негативная доски камеры прямого визирования независимо закреплены на кардане или платформе и соединены гибким фокусировочным мехом. Передняя доска с объективом и задняя с матовым фокусировочным экраном имеют отдельные оси и фиксаторы, которые позволяют их смещать и поворачивать буквально куда угодно в пределах гибкости меха.
Подвижками регулируют три параметра: границы поля кадра, плоскость фокуса и форму объектов изображения. Параметры не независимы; корректируя один, мы можем влиять на другой. Но в целях обучения мы пока будем рассматривать их по отдельности.
Подъем, понижение и смещение
Для начала обсудим, что удерживает объективную и негативную доски параллельно (если их положение не меняли уклоном и поворотом). У большинства современных камер прямого визирования обе доски можно смещать, поднимать и опускать, а у некоторых моделей на платформе и другой конструкции объективная доска подвижнее негативной. Подъем, понижение и смещение используются в основном для коррекции границ кадра и не влияют на перспективу.
Чтобы разобраться, как работают эти функции, вспомним главу про охват объектива. Все объективы проецируют конус света, формирующий круг на фокальной плоскости, где находится пленка (см. рис. 5.11). Когда объективная доска и пленка параллельны, но их центры не совпадают, круг изображения смещается относительно пленки и в прямоугольник кадра попадает другая часть видимого объекта.
Например, если поднять объектив, на матовом стекле мы увидим то, что было сверху за пределами кадра (оно появится внизу, потому что изображение перевернуто), но из поля видимости уйдет нижняя часть композиции (см. рис. 10.2). С тем же результатом можно опустить заднюю доску (при наличии такой функции), поскольку в этом случае пленка тоже смещается вниз относительно объектива.
