Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Объективы с переменным фокусным расстоянием
В 1970–1980-е популярность зум-объективов росла вследствие распространения зеркальных камер, улучшенного просветления и компьютерного конструирования оптических систем. У зум-объективов можно варьировать фокусное расстояние в заданном диапазоне, изменяя масштаб снимаемого объекта. Сначала их диапазон был длиннофокусным, а позже стали доминировать фокусные расстояния от коротких до умеренно длинных, что позволило заменить наиболее часто используемые объективы одним. Зум не требует повторной наводки на резкость после изменения фокусного расстояния. Обычно максимальная диафрагма у таких моделей f/2.8–f/4. К сожалению, большинство зум-объективов не отличаются высоким качеством, и перед приобретением я рекомендую протестировать их на разных фокусных расстояниях и дистанциях фокусировки.
Макрообъективы
Производители малоформатных камер ввели в обиход название «макрообъектив» для моделей с фокусировкой на близкое расстояние. Макрофотографией называют съемку в масштабе примерно 1:1 (в натуральную величину), от четверти натуральной величины до увеличения в 5–10 раз. Большее увеличение требует микроскопа и называется микрофотографией.
Масштаб 1:1 – предел для малоформатных камер даже с удлинительными приспособлениями. В большинстве объективов функция макросъемки – дополнительная к обычному режиму, и иногда за ее счет повышается общая резкость. Некоторые макрообъективы, обычно 100 мм для камер 35 мм, можно использовать только с удлинительным мехом, они не фокусируются на бесконечности. Мех и удлинительные кольца не всегда совместимы с автоматической диафрагмой однообъективной зеркальной камеры.
Zeiss Planar 120 мм для среднего формата разработан специально для фокусировки на дистанции в пределах 3 м. Чтобы предметы, расположенные дальше, получились резкими, необходимо закрывать диафрагму. На мой взгляд, f/16 достаточно для фокуса на бесконечности. Тема макросъемки подробнее обсуждается в главе 12.
Прочие объективы
«Рыбий глаз». Это объективы с очень коротким фокусным расстоянием и большим углом обзора (до 180° и более по диагонали). У одних круг изображения меньше кадра, у других дает нормальный прямоугольный кадр. Объективы, сидящие близко к плоскости пленки, требуют фиксации зеркала в поднятом положении. Объективы «рыбий глаз» дают сильное искажение по краям, но не в центре, если линзы хорошего качества. На первый взгляд кажется, что все кривое, но потом, особенно с близкого расстояния, видна закономерность – охват полусферы с углом 180°. Можно добавить интересные эффекты, но важно не перейти грань, за которой начинается клише. Естественно, глубина резкости у таких объектив очень большая (см. рис. 5.16).
Рис. 5.16
Топливный резервуар и знаки, Сан-Франциско
А. Снимок сделан объективом Hasselblad 40 мм идеально выровненной камерой.
В. Снимок сделан объективом «рыбий глаз» Hasselblad 30 мм. Видимое «искажение» на самом деле геометрически выверенное, учитывая впечатляющий угол обзора, проецируемый на плоский светочувствительный материал. Если абстрагироваться от привычного восприятия реальности, таким объективом можно создавать интересные художественные эффекты
Рис. 5.17
Португальская церковь, Давенпорт, Калифорния
А. Снимок сделан объективом «рыбий глаз» Hasselblad 30 мм, здесь особенно хорошо видно искривление линий. При съемке «рыбьим глазом» прямая линия, проходящая через центр, останется прямой, а все остальные изогнутся. Я нарочно крупно кадрировал, чтобы фон не отвлекал от основной мысли.
В. Деталь той же церкви, снятая с более близкого расстояния. У «рыбьего глаза» широчайшие возможности. Небо в левом верхнем углу светлее, чем в правом, потому что солнце слева. При сильном ракурсе в кадр попала большая площадь неба, из-за чего стала видна естественная разница
Симметричные объективы. Симметричные объективы для камер прямого визирования состоят из двух частей с идентичным фокусным расстоянием. После того как их соединят, получается объектив с меньшим фокусным расстоянием. Если используется только одна часть, для нее на объективе есть отдельная диафрагменная шкала и ее размещают позади диафрагмы. Самый популярный симметричный объектив – Schneider Symmar 150 мм f/5.6. У одной его части фокусное расстояние составляет 265 мм, а максимальная диафрагма f/12. Одиночный компонент симметричной или наборной системы, как правило, менее резкий и страдает смещением фокуса.
Наборные объективы. Наборные объективы для камер прямого визирования состоят из двух самостоятельных компонентов и вместе имеют меньшее фокусное расстояние, чем по отдельности. У двух частей объектива Zeiss Protar может быть разное или одинаковое фокусное расстояние. Из двух разных компонентов перед диафрагмой устанавливается объектив с большим фокусным расстоянием, а за диафрагмой – с меньшим. Если используется одна часть, ее устанавливают за диафрагмой. В этом случае возможно смещение фокуса, как у симметричных объективов.
Портретные и мягкорисующие объективы. Портретными обычно называют объективы с фокусным расстоянием чуть больше нормального и мягким фокусом, что считается желательным для этого жанра. Обычно это объектив с недоисправленными аберрациями. У некоторых моделей, например Graf Variable, резкость повышается с закрытием диафрагмы; это дает относительный контроль над степенью размытия.
На обычные объективы с той же целью устанавливают рассеивающие фильтры. Hasselblad выпускает фильтры Softar с разной степенью диффузии, их можно сочетать. На лицах, снятых мягкорисующим объективом, меньше заметны морщины и недостатки кожи – светлые тона на снимках как будто светятся. Рассеивающие фильтры можно устанавливать на фотоувеличитель для печати, но в этом случае большее размытие наблюдается в темных тонах, что лично мне кажется неестественным и мрачным.
Репродукционные и проекционные объективы. Репродукционные объективы разработаны для изготовления точных копий и фотогравюры и потому имеют высочайшее качество.
Объекты съемки всегда плоские, поэтому при фокусировке на близкое расстояние репродукционные объективы почти не дают глубины резкости. Для нормального качества обычно приходится закрывать диафрагму до f/8–f/11, но длинная выдержка для такой работы не представляет проблемы. Не утихают споры о целесообразности использования репродукционных объективов для съемки отдаленных объектов. Перед современной оптикой у них нет никаких преимуществ; на мой взгляд, здесь не о чем спорить. У репродукционных объективов замечательные оптические свойства, но для съемки отдаленных объектов необходимо закрывать диафрагму (один мой объектив из этой категории давал смещение фокуса почти на 9 м). Кроме того, у них небольшой охват. Проекционные объективы тоже не предназначены для фокусировки на большое расстояние и имеют малую глубину резкости, поскольку объект (негатив) и его проекция на бумаге одинаково плоские.
Объективы с контролем перспективы. Впервые их представила Nikon для зеркальной камеры 35 мм, а название они получили за возможности поправок, аналогичных подъему, понижению и смещению объективной доски камеры прямого визирования, и работают по схожему принципу (см. главу 10). На мой взгляд, точнее их было бы назвать «объективы с контролем схождения линий». Корректировки возможны во все стороны, но с ограничениями, а оптическая ось остается перпендикулярной плоскости пленки. В некоторых моделях доступен уклон объектива для изменения фокальной плоскости. Смещение влево и вправо удобно для съемки архитектуры. Вместо того чтобы направлять камеру вверх или вбок, изменяют только положение объектива, чтобы запечатлеть прямоугольную форму строений. Объективы с функцией наклона позволяют навести резкость на плоскость объекта, не параллельную плоскости пленки. Конструкция фокусировочного меха Rolleiflex SL66 дает возможность уклона объектива.
Насадочные линзы и конвертеры. Дополнительные линзы устанавливают на объектив для фокусировки на близкое расстояние.
Их оптическая сила выражается в диоптриях[6] и суммируется при одновременном использовании. Насадочные линзы лучше приобретать у
