Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Фотогравюра
С оригинального изображения изготавливают негатив, обычно растровый. Пленку экспонируют в репродукционной камере через контактный экран, который создает растр. Затем с негатива делают пластину, с которой печатают позитивное изображение типографской краской на бумаге.
Раньше у материалов для фотогравюры был слишком узкий диапазон экспозиции для передачи полной широты художественного отпечатка. Давно идут споры о том, какой диапазон плотностей по отражению должен быть у отпечатка, чтобы можно было воспроизвести его фотогравюрой. Оптимальный отпечаток для новостной газетной рубрики описан как «черный, белый и пара-тройка серых». Граверов учили сохранять детали в тенях при экспозиции, и чаще всего это приводило к передержке светлых тонов и завалам в репродукции.
В современной фотогравюре используется лазерный сканер, изначально сконструированный для репродуцирования цветных фотографий, но идеально подходящий для черно-белой двухцветной репродукции. Для сканирования отпечаток без основы наклеивают на барабан, который вращается перед тонким лучом света. Луч падает на изображение, и отраженный свет преобразуется компьютером в экспозиционную информацию для негатива (по одному для каждой пластины), а за этим следует автоматическая экспозиция лазерными лучами.
Полученное изображение обладает прекрасным разрешением и лучшей передачей тонов. Точки гораздо четче, чем от контактного экрана репродукционной камеры. Сканер также позволяет корректировать тона по отдельности. Можно выявить такое тонкое разделение тонов в любом конце шкалы, какого не добиться в лаборатории! Конечно, многое зависит от мастерства и вкуса оператора сканирования, поэтому желательно, чтобы фотограф присутствовал во время гравирования и печати.
Двухцветная репродукция
Невозможно достаточно точно контролировать распределение типографской краски на бумаге с одной пластины. Обычно в этом случае получаются бледноватые тени или заваленные света. Для полного воспроизведения тонального диапазона фотографии можно использовать вторую пластину, в основном она поможет затемнить тени. На второй пластине может быть другая краска, для контроля «цвета». Метод двухцветной репродукции похож на цветную печать, но там используются по меньшей мере четыре пластины, и привыкший к ней специалист не обязательно хорошо разбирается в черно-белом изображении.
Двухцветную печать иногда называют двухпроходной, потому что сначала печатают с одной пластины, а потом со второй. Сейчас уже привычны двух– и четырехцветный прессы, где бумага напрямую переходит от одной пластины к другой. Это обеспечивает оптимальное выравнивание, за счет чего время печати сокращается.
Рис. 8.10
Вечернее облако, Сьерра-Невада, Калифорния, ок. 1936 г.
Хороший пример сюжета с экстремальным контрастом яркостей. Темно-желтым фильтром Wratten № 15 (G) я затемнил небо и подчеркнул проблеск света под нижним облаком. Заодно фильтр затемнил склон горы, и без того находящийся в тени (освещенный небом). Облака завалены. Пленка проявлена в нормальном режиме в Kodak D-76, и очевидно, что два раствора или водяная ванна помогли бы сохранить текстуру. Отпечаток сделан на бумаге с контрастностью 1. Светлые тона облаков совершенно белые; дополнительно понизив контраст, я лишил бы снимок выразительного светового эффекта, который мне отчасти удалось здесь передать
Бумага и краска
Бумагу выбирают по плотности (тонкая просвечивает, фотографию видно с обратной стороны), цвету и типу поверхности. Мелованная бумага лучше других передает нюансы художественного отпечатка, а ее оттенок выбирают вместе с цветом краски, чтобы наилучшим образом преподнести сюжет.
«Блеск» краски должен гармонировать с поверхностью бумаги. Если печатать глянцевой краской на матовой бумаге, светлые тона покажутся тусклыми по сравнению с темными. Это выглядит странно. Может быть и наоборот, если печатать матовой краской на глянцевой бумаге.
По моим наблюдениям, лучше всего сочетаются полуматовая бумага и глянцевая краска. Это избавляет от необходимости выборочного покрытия лаком. Уже стало распространенной практикой лакировать печатное изображение (отдельной пластиной) для однородного глянца. Но, похоже, со временем все лаки желтеют, поэтому для защиты от выцветания можно наносить тончайший слой, а в других случаях при схожих свойствах поверхности краски и бумаги это не обязательно.
Фотографии для моих последних монографий и книг отсканированы и напечатаны Pacific Litho в Сан-Франциско под управлением Джорджа Уотерса и Gardner/Fulmer Lithograph в Лос-Анджелесе под руководством Дейва Гарднера. Результаты великолепны.
Отпечатки для репродукции
Для обычной фотогравюры с использованием камеры для репродуцирования я печатал фотографии с низким контрастом, стараясь сохранить больше деталей, чем ожидал получить при печати. С Джорджем Уотерсом в Сан-Франциско (у него я печатал, в числе прочего, Images 1923–1974, New York Graphic Society Books, Бостон) мы сошлись на диапазоне плотностей по отражению 1,5 для воспроизведения текстуры в тонах на репродукции (исключая крайние черный и белый). Поэтому тональный диапазон у репродукций был у´же, чем у отпечатков. Они всегда были под рукой для сравнения во время изготовления пластин и печати.
Как я выяснил, диапазон плотностей по отражению у репродукций, напечатанных с лазерным сканированием, шире: 1,8. Для сканирования используются отпечатки до монтажа. Но у оператора сканирования и печатника может быть свое восприятие сюжета, поэтому желательно все с ними предварительно оговорить. Обычно максимальный размер отпечатка для сканирования 1,5 × 2,0 м, но есть машины, которым подойдет и больший размер. Печатайте фотографию с полями: они нужны, чтобы закрепить отпечаток на барабане.
Напечатав подходящую для репродуцирования фотографию, тщательно заретушируйте ее черной и нейтрально-серой краской. Исправление крупных дефектов предоставьте профессиональному ретушеру, его можно найти в коммерческой фотолаборатории. На отпечатке не должно быть поверхностных дефектов: заломов, царапин и прочего. Обязательно оставьте поля, иначе при изготовлении пластин края изображения отрежут. По линейке нарисуйте точные границы кадрирования, а при возможности предоставьте образец репродукции. Досадно, когда старательно выверяешь и чертишь границы, а гравер даже не удосуживается на них посмотреть. При наличии образца ошибке не будет оправданий.
приложение 1
химические формулы
Формулы проявителей и других растворов со временем меняются. Для любителей экспериментов я привожу здесь формулы, на мой взгляд подходящие для тех материалов, которые имелись в продаже на момент выхода книги. Перед тем как делать важную работу, обязательно тестируйте растворы.
Количество указано в метрической системе и в эвердьюпойс[32]. По моему мнению, метрическая система заменит все остальные в ближайшем будущем, потому что она гораздо удобнее[33].
Если указан, например, 10%-ный раствор, это значит, что в нем содержится 10 г сухого вещества, а вода долита до объема 100 мл. Это не то же самое, что добавить 10 г вещества к 100 мл воды. Обычно указанное количество вещества растворяют в ¾ от общего количества воды, после чего доливают ее до указанного объема.
Процентное содержание растворов хорошо тем, что вес вещества легко перевести в объем раствора и точно отмерить нужное количество. Например, если нам нужно 5 г бромида калия и он у нас в виде 10%-ного раствора, нам понадобится 50 мл раствора, поскольку 10% от 50 мл равно 5 г. Примерно такие же пропорции можно получить в единицах эвердьюпойс, если растворить 1 унцию порошкового химиката в 10 жидких унциях.
Проявители для бумаги
Kodak D-72
Вода (52 °C) – 750 мл
Метол – 3 г
Сульфит натрия (безводный) – 45 г
Гидрохинон – 12 г
Карбонат натрия (одноводный) – 80 г
Бромид калия – 2 г
Холодная вода до объема – 1 л
Формула похожа на Dektol. Проявитель продается в форме концентрированного раствора, для работы его разводят в соотношении 1:2–1:4, время проявки
