Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич
советские люди — Андрей Балашов, Настенька, Бур-
мак, люди, которые прошли через испытания Вели-
кой Отечественной войны. После войны они отдают
все свои силы и знания дальнейшему расцвету и
подъему могущества нашей Родины.
Опыт, накопленный за годы Великой Отечествен-
ной войны, обеспечил советской кинематографии пер-
вые успехи в становлении нового, очень важного жан-
ра: военного художественно-документального филь-
ма. Об этом свидетельствует создание двух крупных
картин: «Третий удар» (сценарий А. Первенцева,
режиссер И. Савченко) и «Сталинградская битва»
(сценарий Н. Вирты, режиссер В. Петров).
В настоящее время этот новый жанр вызывает
особенный интерес и привлекает к себе внимание.
Задача этого жанра состоит в том, чтобы воспроиз-
вести все крупнейшие боевые операции нашей до-
блестной армии в Отечественной войне, раскрыть во
всей полноте самую передовую в мире сталинскую
военную стратегию и ее претворение в жизнь на полях
битвы. Только сейчас, после окончания войны, имеет-
ся полная возможность подробно показать в наших
фильмах стратегические планы и замыслы нашего
Верховного Командования.
Точность, правдивость и идейная целеустремлен-
ность в изображении событий, ясный выразительный
язык образов делают фильмы этого жанра понятны-
ми и близкими советским людям, пробуждают в них
чувство гордости за свою Родину, за ее героических
сынов. Авторы фильмов: «Третий удар» и «Сталин-
градская битва», создавая свои произведения, неот-
ступно руководствовались документами и кинохрони-
кой Великой Отечественной войны и рассказами не-
посредственных участников боев. Благодаря глу-
бокой правдивости изображения они показали в сво-
их произведениях во всей полноте те силы, которые
191
привели советский народ к всемирноисторической
победе.
В этих фильмах глубоко и ярко раскрыты величие
и мудрость сталинского стратегического замысла,
превосходство советской стратегии, советского воен-
ного искусства над немецким. В обоих фильмах вос-
создается образ вождя советского народа, гениально-
го полководца, блестящего военного организатора и
стратега товарища Сталина, разоблачающего и пред-
восхищающего военные планы противника и нанося-
щего ему решающие и неотвратимые удары.
Опыт военного времени помог постановочным
коллективам успешно справиться со съемками ба-
тальных сцен. По своим масштабам эти картины не
имели до сего времени себе равных ни в нашей ки-
нематографии, ни, тем более, в мировом кино.
Эти фильмы были большим экзаменом для всей
советской кинематографии.
Постановка таких картин под силу только нашей
советской кинематографии, руководимой Советским
государством.
Опыт создания таких историко-биографических
фильмов, как «Кутузов», «Георгий Саакадзе», «Иван
Грозный», «Давид-Бек», «Котовский», «Александр
Пархоменко», «Оборона Царицына», поставленных в
годы войны, и критика Центральным Комитетом
ВКП(б) ошибок, допущенных в фильмах «Иван
Грозный» (2-я серия) и «Адмирал Нахимов», по-
могли советской кинематографии поднять жанр исто-
рико-биографического фильма в послевоенные годы
на более высокую ступень.
О новом, более высоком идейно-художественном
качестве историко-биографических фильмов свиде-
тельствуют такие выдающиеся фильмы, как «Пиро-
гов», «Мичурин», «Академик Иван Павлов».
В этих фильмах глубоко раскрыты великие науч-
ные деяния выдающихся русских ученых. В простой
и доходчивой форме авторам этих фильмов удалось
донести до широких слоев зрителей суть научных от-
192
крытий, сделавших имена Пирогова, Мичурина и
Павлова гордостью русской и мировой науки.
Успех этих фильмов и в широко показанной исто-
рической обстановке, в которой протекала научная
и общественная деятельность замечательных русских
ученых — борцов против идеалистических, реакцион-
ных направлений в науке, против низкопоклонства и
раболепия перед иностранщиной.
Высокое мастерство, приобретенное работниками
документального кино в годы войны, позволило им
быстро переключиться на съемку фильмов, посвя-
щенных пафосу социалистического строительства,
трудовому героизму советских людей. С большим
мастерством используют они приобретенное во время
войны умение быстро ориентироваться в окружающей
обстановке, подмечать самое важное в повседневных
событиях, видеть новые явления, происходящие в
жизни.
О послевоенном росте документального кино сви-
детельствует выпуск таких замечательных докумен-
тальных фильмов, как «День победившей страны»
(режиссер И. Копалин), «Мастера высоких урожаев»
(режиссер В. Беляев), «В. И. Ленин» (режиссеры
М. Ромм и В. Беляев), «На страже мира» (режис-
серы Р. Григорьев и М. Фиделева); фильмы о стра-
нах народной демократии — Румынии, Венгрии, Бол-
гарии, Польше, Чехословакии, Албании и Северной
Корее; фильмы о союзных республиках.
Советское киноискусство, направляемое коммуни-
стической партией, вдохновляемое великими идеями
Ленина — Сталина, высоко несет знамя самого пе-
редового искусства в мире. Наши лучшие фильмы,
правдиво и ярко рассказывающие о величии сталин-
ской эпохи, о мужестве и героизме советских людей,
о пафосе социалистического строительства, о высоком
моральном облике советского человека — строителя
коммунистического общества, пользуются огромным
успехом не только у наших зрителей, но и у всех про-
грессивных людей за пределами нашей Родины.
193
В 1948 году наши фильмы просмотрели за грани-
цей 285 миллионов человек. Число зрителей, без со-
мнения, было бы еще больше, если бы нашим филь-
мам во многих капиталистических странах не чини-
лись разного рода препятствия, вплоть до запреще-
ния их демонстрирования.
Простые люди во всем мире все более и более
убеждаются в тлетворности и маразме буржуазного
киноискусства и не хотят смотреть низкопробные
голливудские фильмы, проповедующие расизм, мра-
кобесие, ненависть к Советскому Союзу и странам
народной демократии.
О росте и расцвете передового прогрессивного ки-
ноискусства Советского Союза и о внимании к нему
за рубежом особенно наглядно говорят послевоен-
ные международные кинофестивали, происходившие
во Франции, Италии и Чехословакии. Эти кинофе-
стивали явились подлинным триумфом советского ки-
ноискусства, ибо наши фильмы, жизнеутверждающие,
ярко и правдиво рассказывающие о превосходстве
социалистического общества над буржуазным, про-
тивостояли фильмам капиталистических стран, и в
первую очередь американским, насыщенным мисти-
кой, преступлениями и неверием в. будущее челове-
чества.
Присуждение советским кинофильмам большинства
международных премий на этих кинофестивалях сви-
детельствует о признании всем передовым челове-
чеством высокой правдивости, идейности и растущей
художественной ценности советского киноискусства.
Советское кино неоспоримо завоевало передовое ме-
сто в мировой кинематографии. Недаром прогрессив-
ные кинодеятели во всех странах мира с большим
вниманием и любовью следят за развитием нашего
кино и следуют его лучшим традициям.
Только безродные буржуазные космополиты типа
Трауберга, Блеймана, Коварского могли нагло клеве-
тать на наше киноискусство, как на якобы развиваю-
щееся под влиянием буржуазной американской и за-
194
падноевропейской кинематографии и пытались вся-
