Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич
ряду с талантливой режиссерской работой, обеспечи-
ло успех и фильму «В шесть часов вечера после
войны».
Сценарий «В шесть часов вечера после войны» на-
писан в стихах талантливым поэтом Виктором Гусе-
вым. Еще задолго до окончания Великой Отечест-
венной войны, в разгар самых ожесточенных боев,
131
Виктор Гусев начал писать свой сценарий. Глубокая
вера в силу и могущество нашего народа и в гений
великого Сталина вдохновляли автора в его смелом
замысле — показать желанный час победы. Автор
сценария не дожил до часа победы. Его жизнь не-
ожиданно оборвалась. Но мы, пережившие радость
победы, можем сказать, что она была именно такой,
какой поэт видел ее в своем творческом воображе-
нии, какой он изобразил ее в своем сценарии.
В фильме показаны и ожесточенные подмосковные
бои, и тревожные грозные дни, выпавшие на долю
москвичей, когда враг рвался к советской столице и
непрерывно пытался ее бомбить. Эти события не
были только фоном для развертывания сюжета филь-
ма. Они были органически включены в канву филь-
ма. В них раскрывались характеры действующих лиц.
Главные герои фильма — русские молодые люди
нашего времени. Война сделала их воинами. Два
друга-артиллериста, связанные крепкой фронтовой
дружбой, приехав в Москву, отыскивают девушку Ва-
рю, с которой они познакомились заочно, по при-
сланной ею вместе с фронтовыми подарками фото-
карточке. Варя живет в Замоскворечье. И вот на-
ши друзья находят Варю, их гостеприимно прини-
мают радушные москвичи, жильцы дома, в котором
живет эта девушка. Завязывается хороший и чистый
роман у Кудряшова с Варей, а у его друга Демидо-
ва — с Феней, подругой Вари. Но друзья торопят-
ся в свою часть, которая стоит на рубежах, охраняю-
щих подступы к Москве. Кудряшов и Демидов вновь
встречаются с Варей и Феней, но уже под Москвой,
куда подруги вместе со многими другими москвичка-
ми приехали сооружать оборонительные линии.
И снова они расстаются полные тревоги перед гря-
дущими событиями войны.
Зима 1941 года. Жестокие бои под Москвой. В од-
ном из кровопролитных сражений Кудряшов ранен.
Ему ампутировали ногу. Он в большом отчаянии и
просит своего друга передать Варе, что его убили в
132
бою. Он не уверен в том, что Варя будет попрежне-
му любить его. Ведь он — инвалид. Как ни пытается
Демидов разубедить своего приятеля, но все его по-
пытки тщетны. В фильме сцена объяснения друзей
передана исключительно хорошо. Она полна драма-
тизма и искренней взволнованности. Демидов, вы-
полняя волю своего фронтового друга, идет к Варе.
Но ему не удается выполнить столь тяжелое поруче-
ние. Варя вместе с Демидовым едет к Кудряшову.
Встретившая их хозяйка квартиры сообщает, что
Кудряшов уехал, не сказав куда. Варя взволнована
всем происшедшим. Любимый человек не поверил в
силу ее любви. Он сбежал от нее, скрылся.
Шло время. Линия фронта уже далеко отодвину-
лась от Москвы. Варя стала зенитчицей. И вот на
одной из прифронтовых станций встретились два по-
езда: в одном из них ехала со своей зенитной бата-
реей Варя, а в другом был Кудряшов. Он снова ко-
мандир артиллерийской батареи, хотя и немного хро-
мает. Война закалила обоих, но чувства их остались
прежними, глубокими и чистыми. Взволнованная и
радостная встреча, как это бывает на дорогах войны,
и снова разлука. Но теперь они знают, что разлука
недолгая, скоро наступит желанная победа, и они ус-
ловливаются встретиться в первый день победы в
шесть часов вечера в Москве, на мосту у Кремля.
Наступает День Победы. Перед зрителем проходит
ликующая Москва в сиянии праздничных огней и
сверкающих салютов. На мосту у Кремля происходят
радостные встречи. И мы видим сначала Демидова,
который встречает свою любимую девушку Феню.
Потом появляется Кудряшов. Его грудь украшена
орденами и медалями. Он взволнованно ищет Варю.
Прошло несколько девушек, похожих на Варю, и он
готов остановить каждую из них. Но вот, наконец,
он встречает свою любимую, долгожданную Варю и
вместе с ней вливается в поток ликующих людей.
Режиссеру И. Пырьеву удалось бережно передать в
фильме романтику и поэтичность сценария В. Гусева,
133
найти нужные тона и краски. Недаром в одном из
своих выступлений Виктор Гусев говорил: «В Пырье-
ве живет настоящий поэт. Он относится к герою по-
этически, взволнованно воспринимает явления дей-
ствительности и пламенным сердцем художника вос-
певает нашу жизнь. Это прекрасное качество. Весь
свой поэтический мир Пырьев поставил на службу
одной цели, и нет благороднее этой цели — служе-
ния своему народу, своей Родине. Во всех картинах
мы видим Пырьева как подлинного художника-
патриота».
С большой искренностью и темпераментом испол-
нили свои роли актеры Е. Самойлов — лейтенант
Кудряшов, И. Любезнов — лейтенант Демидов и
М. Ладынина — Варя.
Фильм отличается высокой операторской работой,
особенно хорошо сняты пейзажи подмосковной при-
роды, батальные сцены, Москва в суровые, зимние
дни 1941 года и финал, в котором показана празд-
ничная Москва в День Победы. Во всем этом сказы-
вается высокое профессиональное мастерство кино-
оператора В. Павлова. Композитор Т. Хренников на-
писал очень выразительную и запоминающуюся му-
зыку. Фильм был тепло принят зрителями.
Один из старейших русских режиссеров Я. Прота-
занов в 1943 году на Ташкентской киностудии по-
ставил интересную комедию «Насреддин в Б у-
х а р е». Ходжа Насреддин — популярный герой на-
родов Средней Азии и Ближнего Востока. По народ-
ному преданию он отличался своим остроумием, на-
ходчивостью, жизнерадостностью, смелостью. Он был
другом и защитником угнетенных и бедных людей,
борцом за справедливость. Его ненавидели ростов-
щики, баи, ханы, эмиры и другие угнетатели и во-
сточные деспоты. Они назначили высокую цену за
его голову. Но Насреддин благодаря народной люб-
ви и своей находчивости был неуловим, и преспо-
койно разъезжал по кишлакам и городам восточных
государств на своем ослике.
134
В фильме развертывается картина борьбы Насред-
дина с эмиром. Эта борьба сопряжена с большой
опасностью для Насреддина. Путем хитрых проделок
Насреддин проникает во дворец и устраивает побег
своей возлюбленной Гюльджан из гарема эмира.
Но Насреддин не хочет подвести бедных людей, по-
могавших ему организовать побег Гюльджан, и он
попадает в руки дворцовой стражи. Насреддину гро-
зит смертная казнь. Но находчивость спасает его.
Он перехитрил своих врагов и выходит на свободу.
Не все образы в фильме удались. Если Л. Сверд-
лин справился с ролью Насреддина, то другие пер-
сонажи получились значительно слабее. Особенно
неудачным было исполнение артистом К. Михайло-
вым роли эмира бухарского. Он представлен был ка-
рикатурным «опереточным» властителем гарема. Ка-
рикатурно-глуповатыми изображены были и придвор-
ные эмира: визирь Бахтиар (артист С. Каюков) и
начальник стражи Арслан-Бек (артист М. Ляров).
Маловыразительно провела роль Гюльджан артистка
Ш. Мирзокаримова.
Несмотря на эти серьезные недостатки, фильм
смотрится легко. В нем все же есть немало по-на-
стоящему смешных мест и чувствуется рука опытного
режиссера.
Наряду с этими удачными комедиями были вы-
пущены неудачные и слабые фильмы. Это объясняется
тем, что авторы их, кинодраматурги и режиссеры, не
