Том 4. Стиховедение - Михаил Леонович Гаспаров
«Мученик». Тоже 3-иктный расшатанный дольник; доля строк правильного дольника — 75 %, выше, чем в «Фаустине» и «Рыбе», однако это менее ощутимо из‐за размытой строфики. Рифмовка — скользящая, abc, abc + АВС, АВС (строчные буквы — мужские, прописные — женские): это простейшая форма размывания традиционных четверостишных чередований. Ощущение строфичности слабеет еще и оттого, что синтаксис отрывист: каждая строка — одна фраза, и только в концовочном 3-стишии строки сливаются в одну трехстишную фразу. Рифмы точные и привычные.
Число ударений в строках: 3, 3, 3–3, 3? 3? — 3, 3, 3? — 2, 3, 2. Концовка, таким образом, выделена укороченными строками. Знаком вопроса помечены строки, в которых при акцентировании по максимуму можно считать 4 ударения («Отчего же так горит голова», менее вероятно — «Оно пахнет медом и хлебом»), а при акцентировании по минимуму — 2 ударения («Чуя „быть беде!“» — сверхсхемное ударение на анакрусе). Таким образом, доля 3-ударных строк — 58–83 %.
Последовательность междуиктовых интервалов: 52, 21, 12–12, 32, 11–42, 21, 12 — 1, 22, 2. Таким образом, резкими удлинениями интервалов выделены начала двух 6-стиший («Сумеречный…», «Варварское…») и менее резким (сомнительным) — середина второго 3-стишия. Только эти зачины на заметных местах и создают впечатление стиха более свободного, чем дольник, — если их сгладить, стихотворение будет восприниматься как достаточно привычный дольник.
«Учитель». 4-иктный расшатанный дольник. В отличие от «Мученика», строфика — очень четкая: чередование дактилических и мужских рифм — AAbAAb (3 раза) + ААА. Третьи и шестые (мужские) строки трех строф повторяются как два рефрена. Четверные дактилические рифмы в шестистишиях — изысканные, составные, а в заключительном трехстишии — легкие, суффиксальные; мужские рифмы — очень контрастно простые.
Число ударений в строках: 4, 4? 3; 4? 4, 4–4, 4? 3; 4? 4, 4–4, 4? 3; 4, 4, 4–3, 3, 4. Знаком вопроса помечены строки, в которых в зависимости от акцентирования число ударений может быть иным: «Разве не живут они в безмятежной обители?», «С каких пор мудрецы причесываются, как щеголи» (5?), «Хотите ли воскресить меня, хотите ли» (3?), «С того, как его пальцы мои трогали», «Ах, с жемчужною этот ворот пронизью» (5? 3?). Таким образом, доля господствующих 4-ударных строк — 52–76 %, чуть меньше, чем доля господствующих 3-ударных в «Мученике».
Мужские строки в трех строфах — 3- и 4-иктные дольники с последовательностью междуиктовых интервалов 21 и 121. Строки с дактилическими окончаниями колеблются между 4-иктным дольником и акцентным стихом. Последовательность междуударных интервалов в них: 322, 342… 411, 121… — 300, 320… 215, 242… — 511, 211… 201, 122… — 41, 62, 215. Правильные дольники, таким образом, составляют лишь 25 % из 12 строк с дактилическими окончаниями в 3 строфах и 50 % из всех строк стихотворения — это меньше, чем мы видели где-нибудь до сих пор. Этот предельно расшатанный ритм, вероятно, рассчитанно контрастирует с четким ритмом смежных стихотворений — «Шаги» и «Фаустина». Начальные строки строф все (как и выше) с подчеркнуто — установочно! — затяжными интервалами — в среднем по 1,75 слога, тогда как в остальных по 1,4–1,5 слога.
«Гермес». Полиметрическая композиция. Три части: а) «Водителем душ…», стихи 1–14 (12 + 2); б) «В твоих губах не эхо ли…», стихи 15–22; в) «Но отчего этот синий свет…», стихи 23–25 (9 + 4). Развитие темы: а) ты не Гермес, а любимый отрок, б) вставная любовная песенка, в) ты не отрок, а Гермес. Средняя часть — ямб, крайние части — промежуточные формы между дольником и акцентным стихом, так что композиция — кольцевая.
б) «В твоих губах не эхо ли…» — 8 строк, 3-стопный ямб, традиционный как легкий песенный размер. Чередование дактилических и мужских окончаний с рифмовкой: АвАвАсАс; строки 17 и 19 тождественны. Ритмические формы 3-стопного ямба (1-я, полноударная, «В твоих губах не эхо ли», и 3-я, с пропуском среднего ударения, «На каждый поцелуй») следуют друг за другом в последовательности 1333, 3111, но эта контрастная симметрия могла быть нечаянной.
а) «Водителем душ, Гермесом…» — 14 строк. Окончания женские и мужские, рифмовка: ABCD.CD.AB.EF.EF. + gg. (Точками обозначены концы предложений: мы видим, что они совпадают с концами рифмических цепей и этим слегка ослабляют размывание строфичности. О размывающем действии скользящей рифмовки говорилось выше.) Поэтому концовочное двустишие — парная мужская рифма — ощущается как выделенное. Рифмы адом — сядем и вдосталь — апостол — неточные.
Число ударений в строках: 3, 3, 3, 3; 1, 3, 3, 2–3? 2?; 2? 3–3, 3?. Строки сомнительные по числу ударений: «Твои щеки нежно пушисты», «Твой рот вишня, я — воробей» (3 или 4?), «Не нагладиться вдосталь» (неполноударный стих: 3 икта, но ударение на первом пропущено), «Чистым всё чисто» (2 или 3?). Таким образом, доля господствующих 3-иктных строк — 64–86 %, приблизительно как в «Мученике».
Последовательность междуиктовых интервалов: 21, 22, 22, 12; ×, 21, 21, 2 — 12, 12, 2, 21–22, 12. Таким образом, строение правильного дольника не нарушается нигде: перед нами 100-процентный дольник, организованность этого отрывка по расположению ударений выше, чем по количеству ударений. Среди ритмических форм — почти поровну: «21», «12» (по 4 строки) и «22» (3 строки) — еще более архаические пропорции, чем в «Рыбе».
в) «Но отчего этот синий свет?..» — 13 строк. Окончания мужские, женские и дактилические, рифмовка: a.b.C.a.DXC.b.D. + ef.ef (дактилическая рифма — D, неточная: ужаса — лужица), одна строка нерифмованная (холостая, Х). Сразу видно, что материал разнообразнее и организован сложнее, чем в начальной части. Скользящая рифмовка, как всегда, размывает ощутимость порядка, точки после каждой строчки (как в «Мученике») разрушают зачатки строфики. Поэтому концовочное 4-стишие — четкая перекрестная рифма и синтаксический параллелизм — ощущается как сильно выделенное.
Число ударений в строках: 3? 3? 5, 3; 1, 2? 2, 3, 3 + 4, 3, 4, 3. Строки сомнительные по числу ударений: «Но отчего этот синий свет», «Отчего этот знак на лбу» (3 или 4?), «Связал меня узел» (2 или 3?). Таким образом, доля преобладающих 3-ударных строк — 38–62 %, в полтора раза меньше, чем в начальной части, а диапазон колебаний длины строк раскидывается на 5 вариантов (от 1- до 5-ударного). Такого низкого показателя изотоничности мы еще не встречали.
Последовательность междуударных интервалов: 21, 21, 4121, 11; ×, 2, 2, 21, 12 + 231, 21, 212, 11. Таким образом, доля дольника от всех строк — 77 %, на четверть меньше, чем в начальной части (но 3-ударные строки по-прежнему 100-процентно дольниковые). Изоритмичность от
