Не унывай! - Людмила Ивановна Иванова
А вообще почему-то мама хотела писать в наших спектаклях женские номера, а папа – мужские. Она считала, что ей не хватает брутальности для мужских партий. И так и пошло. Часто это было смешно, а порой даже комедийно! Иногда перерастало в острые перебранки, которые, к счастью, заканчивались хорошими стихами. Но всегда это было очень органично, и только большой специалист мог понять, кто что написал. Они так тонко чувствовали друг друга и очень уважали творчество друг друга.
Иван МиляевМы всегда хотим порадовать родителей, которые приводят к нам детей, стараемся быть интересными и для них. Поэтому, наверное, в конце спектакля они часто благодарят создателей театра.
Все наши спектакли очень красивые благодаря работе художников – это важно, чтобы дети в театре попадали в красивый мир. Театр музыкальный, и на всех спектаклях играет живой оркестр.
В спектаклях звучит музыка Шуберта, Шумана, Грига, Мусоргского, Чайковского. Есть два постоянных композитора – заслуженный артист РФ Виктор Фридман и Елена Фиштик.
У наших артистов хорошие, сильные голоса. Лично я считаю, что в театре «Экспромт» одна из лучших трупп в Москве! Мы приглашаем старшеклассников на спектакли по классической литературе – это и Чехов, и Гоголь, и Пушкин.
Приходите в наш театр – мы никогда не разочаруем вас!
Воспоминания друзей, родных и коллег
Леонид Эрман
первый директор театра «Современник»
Никого рядом с ней поставить не могу
Мы познакомились с Людмилой Ивановой в Школе-студии МХАТ, где в 1952 году она уже была студенткой второго курса актерского факультета. А я был принят на первый курс постановочного факультета.
С первого дня учебы мы начали здороваться друг с другом, и, естественно, меня привлекала очаровательная девушка, а я пришел в школу-студию после 6 лет службы в армии, уже был взрослым мужиком. И смотрел на актрис-красавиц, мягко говоря, с вниманием. А потом было какое-то собрание, то ли партийного актива, то ли комсомольского, и мы оба были членами партии и комсомольцами. И не стеснялись этого никогда. Наоборот, гордились. И собрание это проходило в кабинете замечательного ректора Школы-студии Вениамина Захаровича Радомысленского, сподвижника Константина Сергеевича Станиславского. Мы собирались в его большом кабинете.
На какое-то из таких совещаний я пришел, а уже были заняты все места. Было свободно одно место. Я помню, Вениамин Захарович сказал: «Садись, садись, я тебя сейчас представлять буду». Я сел, рядом со мной сидела Людмила Ивановна. Я говорю «Меня зовут Леня». Она говорит: «Меня – Людмила».
А дальше была совместная общественная работа. Были гастроли спектаклей студентов Людмилиного курса на целине. А проводить эти гастроли поручили двум студентам постановочного факультета – моему другу Михаилу Кунину и мне. И мы вместе поехали на целину. Вернулись мы с ней оттуда уже друзьями, близкими людьми. Вскоре мы поженились.
Окончив Школу-студию, стали вместе работать в Детском музыкальном театре Наталии Сац. Потом вместе ушли в «Современник».
Наш брак с Милой, к моему сожалению, оказался коротким. Я не просто любил Людмилу Ивановну, и думаю, она относилась ко мне тоже с каким-то человеческим интересом. И мы, расставшись уже в «Современнике», не стали чужими людьми. Почему это произошло? Почему? Разве можно на такие вопросы ответить даже самому себе. Наверное, потому, что я был все-таки на семь лет старше Милы и жизнь складывалась таким образом, что я очень много внимания уделял создававшемуся театру, и был недостаточно внимателен и предупредителен к молодой жене. Я не знаю, может быть, действительно, в этом, виноват я. А может быть, и нет. В Валерии Миляеве она нашла человека, который не только уделял ей больше внимания, они вместе работали, они нашли общий интерес в том, что вместе сочиняли песни. Он очень хорошо играл на гитаре. Увел…
Мы очень редко перезванивались, пока был жив Валерий, хотя надо сказать, у меня с ним были добрые отношения. Он был ни в чем не виноват. А в театре мы, конечно, с Милой общались. Потому что была общая работа, общие дела. А когда Валерий скончался, мы стали общаться чаще и больше, и я звонил ей, старался проявить внимание, утешить ее, успокоить. У меня с ее старшим сыном Иваном добрые взаимоотношения, правда, у меня с ним еще и отношения как педагога со студентом. Я одно время преподавал в Школе-студии МХАТ, и он был моим студентом. Ну, вот так жизнь переплелась.
Он был очень хорошим студентом. Он вынужден был заниматься у меня, сдавать мне экзамены и зачеты, учить предмет, который я преподавал. Но увлекался он не экономикой и организацией театрального дела, которую преподавал я, а изобразительным искусством. Но мой предмет был совершенно обязательным, и он тщательно по нему работал.
Возвращаясь к Людмиле Ивановой, хочу сказать, что она была чрезвычайно яркой характерной актрисой. Она играла, скажем, Анну Михайловну в спектакле «Вечно живые», играла сложную драматическую роль превосходно. Но если в спектакле нужен был яркий характер, яркое определенное проявление личности персонажа, то на это тоже нужен был мастер. А таким мастером тоже была Людмила Ивановна.
Ведь театр… это та же самая фабрика. На фабрике ведь тоже один делает одно дело, другой умеет делать другое, и они не обмениваются профессиями, каждый делает то, что у него получается лучше. Вот я думаю, что театр – это то же самое. И Людмила Ивановна очень хотела сыграть драматическую роль, очень хотела попереживать в спектакле. Но ведь недаром потом нашелся Эльдар Александрович Рязанов, у которого она играла комедийные роли, и играла так, как никто больше играть не мог. Это было ее призвание.
Я очень любил и люблю Милу Иванову, она человек моей жизни. И никого рядом с ней поставить я не могу и не мог.
Лия Ахеджакова
народная артистка РФ
Светлый человек
Когда я пришла из ТЮЗа в «Современник» (он уже на Чистых прудах располагался), Мила была одной из первых, кто ко мне тепло и нежно отнесся. Нас с ней до этого объединяли совместные так называемые выездные концерты, встречи
