Репин - Игорь Эммануилович Грабарь
Ст. П. с. с., т. I, ч. 1, 520.
17
М. Н. Покровский. Русская история в самом сжатом очерке. М. 1929. Стр. 168.
18
Чернышевский. Спб. 1855, 101.
19
Там же.
20
Ст. П. с. с., т. I, ч. 1, 523.
21
Там же, т. I, ч. 2, 55–57.
22
Обе последние картины находятся в Третьяковской гал.
23
Первые две картины — в Третьяковской гал., третья — в Русском музее.
24
Ст., там же, 60–61. Статья была напечатана в «Современной летописи», сент. 1861, № 39, за подписью «Диллетант».
25
«С.-Петербургские Ведомости», 1861, № 39.
26
Т. 1, 63–70.
27
Крамской тогда же его отметил: «летом в 1859 г. я не был в Петербурге, а когда вернулся, то застал новость: новых начальников, новый устав, новые порядки… какой-то новый дух» (Кр. пер., 610).
28
Реп., В. с. п., 21.
29
Крамской, там же, 613–614.
30
Там же, 597.
31
Реп., В. с. п., 13.
32
Крамской, там же, 612.
33
Там же, 613. Конкуренты на золотые медали запирались на 24 часа, в течение которых они должны были сочинить эскиз; от него уже нельзя было отступать в картине.
34
Этот депутат был сам Крамской, как видно из его письма к М. Б. Туликову от 13 ноября 1863 г. Отказался подписать прошение Заболоцкий, которого заменил скульптор Крейтан.
35
Кр. Пер., 615–617.
36
Там же, письмо к М. Б. Туликову от 13 ноября 1863 г., стр. 50–51.
37
Реп. В. с. п., 19–59. Вот имена 13 бунтарей, основателей художественной артели: Вениг, Б. Б., Григорьев, А. А., Дмитриев-Оренбургский, Н. Д. (1838–1898), Журавлев, Ф. С. (1836–1901), Лемох, К. В. (1841–1910), Литовченко, А. Д. (1835–1890), Маковский, К. Г. (1839–1915), Морозов, А. И. (1835–1904), Корзухин, А. И. (1835–1894), Крамской, И. Н. (1837–1887), Песков, М. И. (1834–1864), Петров Н. П. (1834–1876), Шустов, Н. С. (1838–1869). Присоединившийся к бунтарям — взамен отколовшегося Заболоцкого — Крейтан, В. Ф. (1832–1896) заметной роли в артели не играл. Основатель и организатор Т-ва передвижных выставок Григ. Григ. Мясоедов (1835–1911).
38
Репин. «Близкое — далекое». Сверстанный экземпляр книги воспоминаний и статей, подготовленных к печати К. И. Чуковским в 1916 г., но не вышедших в свет (Библиотека Моск. обл. союза советских художников — «МОССХ»).
39
Реп. В. с. п., 5—10. «Черный» или «мокрый соус» — особый технический прием одноцветной живописи водяными красками, введенный в практику Крамским.
40
№ 29 1914 г.
41
Кр. Пер. 597–598.
42
Архив Академии художеств. Э., 18.
43
Илья Репин. Воспоминания, под ред. К. И. Чуковского «Бурлаки на Волге». Издательство «Солнце». Спб. 1922 г. стр. 21–22. Первоначально были напечатаны в «Голосе минувшего» 1914 г.
44
Сведения о первых шагах Репина в Петербурге заимствованы из сверстанного экземпляра неизданной книги его «Воспоминаний», хранящегося в библиотеке МОССХ.
45
Сборник в память В. В. Стасова. Спб. 1908. И. Репин. Воспоминания о B. В. Стасове. 3–6.
46
Реп. В. с. п. 10–29.
47
Там же, 30.
48
Там же, 30–31.
49
Там же, 32–40.
50
Там же, 41–42.
51
В октябре 1866 г. Репин получает одобрение Совета за эскиз «Митрополит Филипп, изгоняемый Иоанном Грозным из церкви 8 ноября 1568 г.», 23 дек. — вторую серебряную медаль за рисунок двух стоящих натурщиков (ныне в Русском музее), а 7 окт. 1867 г. — вторую серебряную медаль за этюд. «Митрополит Филипп» — Слабая технически картина масляными красками, находившаяся до революции в собр. C. В. Сазоновой в Петербурге. На ней изображен монах, в клобуке, с четками на левой руке, идущий из церкви под улюлюканье опричников, стегающих его метелками и вениками.
52
Из письма Репина. Э. 17.
53
Р. В. с. п., 42.
54
Э. 18.
55
Там же, 19.
56
Картина эта была вскоре же подарена Рениным гимназии человеколюбивого общества, в доме которого, занятом сейчас 33-й трудовой школой, она хранилась до недавнего времени, когда была передана в Русский музей.
57
Илья Репин. Воспоминания, под ред. К. И. Чуковского. «Бурлаки на Волге», стр. 5.
58
Оба эскиза находятся в частном собрании в Москве. Второй был в собр. В. А. Щавинского в Петербурге. Размер первого — 0,43 × 0,59, второго — 0.79 × 124.
59
«Пчела» 1875 г., № 3, 42 (Ст. П. с. п., т. II, ч. 2, 160–161).
60
Там же?
61
Письма Репина к Стасову от 10 и 20 дек. 1871 г., от 13, 31 янв., 26 февр. и 12 апр. 1872 г. Арх. Ст. Стасов все время давал Репину советы и указания, доставляя нужные сведения, гравюры, фотографии, содействуя сеансам с Балакиревым, Римским-Корсаковым и Направником. Список композиторов несколько раз менялся, то убавляясь, то пополняясь, что заставляло переписывать готовые части картины. Так, Римский-Корсаков и Балакирев вставлены были только в начале 1872 г., вместе Гурилева и Алябьева. Тогда же выдвинут был и Направник (письмо к Стасову от 27 дек. 1871 г.). Рисунки с Римского-Корсакова, Балакирева и Направника, с которых писаны фигуры на картине, — находятся в Третьяковской галлерее, куда поступили из собр. С. А. Кусевицкого. Они датированы автором уже в 910-х годах, при продаже их Кусевицкому, по памяти и явно ошибочно—1870 годом, тогда как на самом деле относятся к февралю 1872 г., ибо 31 янв. этого года Репин просил
