Девушка в синем - Нина Александровна Тихонова
143
В данном перечне, помимо более или менее известных танцовщиков, в том числе видной солистки Мариинского театра, а затем дягилевской антрепризы Л. Ф. Шоллар (1888–1978), обращают внимание имена Ф. Аштона и В. Чаппела.
144
Аштон Фредерик (р. 1904), ученик М. Рамбер (Лондон), дебютировал в созданной ею труппе. После участия в сезонах И. Л. Рубинштейн (1928–1929) снова танцевал в Балете Рамбер (1929–1935), где утвердился и как хореограф. С 1935 г. — главный балетмейстер Вик Уэллс (позже Балет Сэдлерс Уэллс, затем Королевский балет Великобритании). Работал во многих театрах Европы и США.
145
Чаппел Вильям (р. 1908), также ученик М. Рамбер, танцевал в труппе И. Л. Рубинштейн (1929–1930), Балете Рамбер (1930–1934), ведущий солист Балета Сэдлерс Уэллс (1934–1940). В 1933 г. дебютировал как художник. Оформлял многие балетные постановки Ф. Аштона.
146
Немчинова Вера Николаевна (1899—?) — балерина, педагог. Училась в частной школе Л. Р. Нелидовой в Москве. В 1916–1926 гг. — ведущая солистка труппы Дягилева, исполнительница главных партий в балетах Фокина, Мясина, Нижинской и др. После выступлений в труппе «Немчинова — Долин» (1927–1928) работала в Оперном театре Каунаса (1931–1935), гастролировала в США, Австралии. С 1947 г. вела педагогическую деятельность в Нью-Йорке.
147
Лишин (Лихтенштейн) Давид (1910–1972) — танцовщик и балетмейстер. Учился у Л. Н. Егоровой и Б. Ф. Нижинской. Дебютировал в труппе И. Л. Рубинштейн (1928). Затем танцевал в труппе А. Павловой. В 1932–1941 гг. — солист и хореограф Русского балета Монте-Карло и др. трупп. С 1941 г. работал в Балле тиетр (Нью-Йорк). С 1953 г. руководил собственной труппой в Лос-Анжелесе. В 1954–1972 гг. вел там же педагогическую деятельность.
148
Бежар (Берже) Морис (р. 1927) — артист балета, хореограф. Обучался танцу с 1941 г. в студиях Джионасси, Л. Н. Егоровой, Рузан (Р. Саркисян) и др. В 1948–1952 гг. работал в Балете Парижа Р. Пети, Интернациональном балете Инглсби (Лондон), Шведском Королевском балете. В 1953 г. совместно с Ж. Лораном основал в Париже труппу Романтический балет (с 1954 г. — Балет Звезды). В 1956–1959 гг. создал Театр балета Мориса Бежара, а в 1960–1988 — Балет XX века (Брюссель). Ныне работает с собственной труппой в Лозанне.
149
Бернар Сара (1844–1923) — французская трагическая актриса, славившаяся виртуозной сценической техникой в сочетании с нарочитой эффектностью, вычурностью, элементами декаданса.
150
…балеты на классические симфонии. — «Предзнаменования» на музыку 5-й симфонии Чайковского, «Хореартиум» на музыку 4-й симфонии Брамса (оба — 1933) и др. — действительно, опередили подобные опыты Д. Баланчина и других западных хореографов. В советском театре первый опыт создания балета-симфонии был предпринят на целое десятилетие раньше — «Величие мироздания» на музыку 4-й симфонии Бетховена, постановка Ф. В. Лопухова, ГАТОБ, 1923. Однако в развитии этого жанра советский балет уступил зарубежному.
151
Кокто Жан (1889–1963) — французский писатель, поэт, художник, деятель театра и кино. С 1955 г. — член Французской Академии. Был творчески связан с Русским балетом Дягилева и многими другими труппами. Сценарист балетов «Синий бог» Фокина (совместно с Ф. Мадрацо, 1912), «Парад» Мясина (1917), «Голубой поезд» Нижинской (1924), «Молодой человек и Смерть» Пети (1946), «Федра» Лифаря (1950) и др. Выступал и как театральный художник. Автор сюрреалистических драм, многих книг и статей о театре. Сценарист и постановщик ряда фильмов.
152
Речь идет о Поцелуе феи Стравинского. В этом же балете Б. Ф. Нижинская создала тирольские танцы.
153
Клоез Гюстав (1890—?) — французский дирижер. Руководил оркестром Опера-Комик (1922–1946). В 1950-е годы сотрудничал с Большим балетом маркиза де Куэваса, Оперным театром Бордо и другими труппами.
154
Вигано Сальваторе (1769–1821) — итальянский хореограф, танцовщик, педагог, автор музыки ряда своих балетов. В 1799–1803 гг. — балетмейстер Венского придворного театра. В 1812–1821 гг. — балетмейстер театра Ла Скала, тяготел к жанру хорео-драмы. Стендаль, который много лет прожил в Италии, был горячим почитателем постановок Вигано и противопоставлял их французскому балету рубежа XVIII–XIX веков.
155
Эксцельсиор — балет-феерия, музыка Р. Маренко, хореография Л. Манцотти. Поставлен в Ла Скала в 1881 г. Три года спустя был перенесен в Париж, где шел в специально приспособленном зале театра «Эден».
156
Из перечисленных танцовщиков (кроме названных ранее): Вершинина Нина, ученица Преображенской, работала в труппе Рубинштейн (1928–1931), в Балете Нижинской (1932–1934), в Русском балете Монте-Карло, выдвинулась как солистка с сильной техникой, исполнительница балетов Мясина, ныне преподает танец-модерн в Рио-де-Жанейро; Лебхерц Марта, не получившая солидной профессиональной подготовки, занимала в труппах Рубинштейн и Нижинской положение танцовщицы кордебалета, позже преподавала танец в Женеве; Унгер Сергей и Лапицкий учились в киевской студии Нижинской, вместе с Лифарем выехали в Париж (1923) и примкнули к Русскому балету Дягилева, танцевали в кордебалете как у Дягилева, так и в труппе Рубинштейн. После гибели Лапицкого Унгер работал в Балете Нижинской (1932–1935), где выдвинулся как исполнитель характерных партий, позже преподавал в США.
157
Тимоша — Пешкова Надежда Алексеевна (1900–1971), жена М. А. Пешкова, сына Горького, прозванная в домашнем быту Тимошей.
158
Людмилова Анна (1907–1930) — артистка балета. Хореографическое образование получила в США. В 1929–1930 гг. работала в Балете Рубинштейн. Драматически одаренная, с огромным прыжком, исполняла соло в «Фее Альсин», роль Дианы в «Обаде». В 1930 г. погибла в автомобильной катастрофе.
159
Лотова Клавдия — училась в Школе русского балета А. Л. Волынского, работала в труппах Рубинштейн и Нижинской (1929–1932), исполняла сольные партии. Затем по приглашению Л.
