30 Световых лет. Пикник. Иллюстрированная история - Корчемный Марат Александрович
Первое прослушивание худсоветом концертной программы «Пикника» закончилось полным провалом. Кто-то вырубил свет, программы слетели с компьютеров, перегорели усилители. Режиссер программы Лев Левинсон договаривается с членами жюри о повторном прогоне, но уже на концерте в Доме Молодежи, чтобы на решение повлияла реакция зрителей.
Сольный концерт «Пикника» в ЛДМ, совмещенный с ленконцертовским «худсоветом».
Эдмунд Шклярский: «Первые сольные концерты в Ленинграде. Место действия - ЛДМ (Ленинградский дворец молодежи). Приятное место для разнообразного досуга. Были там и дискотеки, и бары, и зимний сад с пальмами, и бассейн, и гостиница, и музыкальный клуб «Фонограф», где впервые публично прозвучали песни из первого альбома «Дым», и концертный зал, где собственно все и происходило. По центру фотографии виднеется во мраке электрический рот, слева гонг (еще без символа). На концерте удалось выкатить и, кроме того, настроить рояль. Концерты были совмещены с худсоветом, на котором группа отстаивала право выступать под названием «Пикник», исполнять свои песни (хотя в рапортичке они были подписаны чужими фамилиями) и право играть в концерте одно отделение, 45 минут».
К концерту «Пикник» подготовил целое шоу. Новые технологии зарождались практически на ровном месте. Надо ли говорить, что профессиональное световое оборудование было не доступно ни в аренду на время, ни в собственность навсегда. Свет стоил дороже звука, он был тяжелее, требовал больше энергии и персонала. Но выход всегда найдется, было бы желание. Если взять большую жестяную банку (от томатного соуса, например), поместить во внутрь фару со списанного самолета, получится световой прибор направленного света типа «Спот 575». Пять-шесть таких приборов вешается на ферму и Артур Макс нервно курит в сторонке.
Виктор Евсеев: «Мы подготовили шоу не хуже, чем у «Пикника» сейчас. Все приходилось делать самим. Некоторые вещи так и не удалось реализовать. Была идея подвесить все гитары на невидимые из зала лески. Стоишь, играешь, потом отошел, а гитара повисла в воздухе. Мы даже накупили этих лесок, перекидывали их через штанкеты, но так ничего и не получилось. Были совсем уникальные трюки, например – танцующие штаны. Словно полчеловека, внутри каркас. Их выбивали пушкой из-под падуги, они опускались и выплясывали. Ощущение непередаваемое. Народ реагировал жутким визгом».
За несколько дней до этого концерта «Пикники» знакомятся с танцевальной группой «Терра-Мобиле», работающих в стиле брейк-данс. За пару дней ребята выучили программу и адаптировали свои номера к электронным ритмам «Пикника».
Виктор Евсеев: «За первым режиссером-постановщиком, который довел нас до идеального звучания, пришел второй. Он почти месяц занимался с нами точными расстановками на авансцене. Ты пошел туда, а ты пошел сюда… и так, чтобы не запутались провода. Потом к нам присоединилась группа брейк-данса «Терра-Мобиле». Совершенно замечательные ребята, но у них же нет понятия, что такое гитарный провод, что он скручивается и его можно задеть. Они делали свои кульбиты, забирались на порталы, как обезьяны. Они, кстати, придумали интересный ход, в костюмах из «Триллера» Майкла Джексона в верхнем брейке ходить прямо по подлокотникам стульев на «Празднике».
«Терра-Мобиле» работали в разных формах, от отдельных номеров до целых спектаклей. В совместных с «Пикником» гастролях подопечные Вадима Михеенко совмещали элементы брейк-данса с пантомимой и интерактивной клоунадой.
Андрей Бурлака: «Я присутствовал во время показа пикниковской программы Ленконцерту. Помню, что там Садчиков был, какой-то журналист из Москвы, ленконцертовские специалисты. Выступление «Пикника» меня уже тогда сильно впечатлило, потому что группа активно работала со светом, у них были костюмы, необычные декорации. До этого в рок-клубе инсталляции и свет в своем примитивизме доходили до абсурда - помигало пять фонариков и здорово».
Первые гастроли
В результате последнего худсовета «Пикник» получает долгожданное право на свои 45 минут в концерте. Филармонические мероприятия того времени иногда состояли из двух и более отделений. Программа выстраивалась таким образом, что в ней участвовали представители всех эстрадных жанров. Обычно концерт открывался «разговорниками» или фокусниками. Далее - какой нибудь певец или певица. Рок-группы оставляли на сладкое, на завершение программы. «Пикник» попал в одну упряжку с «Кругом» и «Диалогом».
Самые первые гастроли состоялись в конце декабря 1986 года.
Эдмунд Шклярский: «Таллин для «Пикника» был особым городом, поскольку там прошли первые гастроли группы в новом качестве - профессионального коллектива. Все прежние места работы были с удовольствием забыты. В 1986 году «Пикник» получил право отделения - в концерте, который длится полтора часа, группе отводилось 45 минут. У «Пикника» была залитована программа, список песен, которые можно исполнять. В основе выступления были композиции с альбома «Иероглиф», но в Эстонии, как нам заявили местные журналисты, можно позволить себе лишнее и сыграть сверх программы то, что хочется. Администраторы и знатоки гастрольного быта предупреждали нас – таких условий, как в Таллине, больше не будет нигде! Нас не обманули: такого уровня гостиница, как таллинская «Олимпия», больше нигде не попадалась. Это категорическое утверждение относится и к более поздним годам, вплоть до конца девяностых».
Гастрольная программа состояла целиком из тех песен, что «Пикник» записал на кассету накануне худсовета в ЛДМ. Обзавестись собственным барабанщиком никак не получалось. Все заманчивые предложения, сделанные Леониду Кирносу, оставались без ответа. Людей незнакомых брать в коллектив не спешили. Вместо ударных использовалась драммашина и та самая «Ямаха». И то и другое пришлось приобретать, несмотря на заоблачную стоимость.
Использование на концертах передовой электроники иногда приводило к досадным казусам. В случае любого сбоя, например, от внезапного скачка напряжения, музыкальный компьютер приходилось перезагружать, что в полевых условиях не так то просто. Это сейчас, мы как данность принимаем существование двенадцатиядерных монстров с твердотельными жесткими дисками, позволяющим за несколько секунд загрузить любую операционную систему и передать гигабайты информации. «CX-5» загружалась с кассетного магнитофона со скоростью в 64 килобайта в минуту. Для таких случаев у Сергея Воронина был припасен набор спецэффектов. Если случался сбой, Воронин врубал взрывы, ветер или полицейскую сирену. Когда шум стихал, Шклярский под гитару исполнял «Иероглиф». За это время Вадим Пономарев успевал перезагрузить «Ямаху», и концерт продолжался со следующей по списку песни.
Работа в государственной концертной организации имела множество плюсов. Всеми бытовыми и организационными вопросами занимались специально обученные люди, концертная жизнь была спланирована и упорядочена. Вместе с группой путешествовал целый штат технического персонала – техники, звукооператоры, художники по свету и даже грузчики.
Эдмунд Шклярский: «Один грузчик у нас был достаточно колоритный, носил стрижку с панковским чубом. В Донецке его постоянно забирали в милицию. В гостиницу, где мы жили, звонили анонимы с криками «хайль хитлер». В то время к панкам было такое, особое отношение. А перед этим, когда мы только летели в Донецк, все «загрузились» достаточным количеством горячительных напитков. Этому грузчику доверели нести сердце нашего компьютера – магнитофон, с которого загружалась вся информация. И он забыл его на площади, в аэропорту. Мы добрались до гостиницы и увидели, что магнитофона со всей инфоромацией нет. Жак рванул в аэропорт – чемодан стоял на том же месте, нетронутый. Все закончилось хорошо».
