Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
Клиффа, и они просто уставились в изумлении. Нужно помнить, что это было давно и
тогда наши мозги не так уж хорошо работали”.
“И после долгой паузы Клифф с невозмутимым видом говорит: ‘М-м..блинчики?’
Думаю, от смеха мы все выплюнули наш кофе. Вам нужно было это видеть. А затем,
оставшуюся часть турне, когда подходила эта часть, мы смотрели с Клиффом друг на
друга, и он всегда проговаривал “блинчики”. Позже мы спросили Джеймса, что он
говорил в той строчке. Оказалось, “fix me”. Но “блинчики” мне нравятся больше. Клифф
Бёртон рулит!”
На “Master Of Puppets” Клифф играет в унисон с гитарами до наступления средней
секции, где Джеймс исполняет чистое чередование аккордов арпеджио, оставляя место
для гармоний и соло Кирка. На фоне этой превосходно сыгранной и спродюсированной
секцией Клифф исполняет оригинальную партию, содержащую редкий фрагмент низкого
регистра (и следовательно не повторяет партию гитар).
Интересно сравнить игру Клиффа в ближайшем эквиваленте Металлика к тому
времени – в изысканной соло-секции в ‘The Four Horsemen’ с этим фрагментом в ‘Master
Of Puppets’. Его музыкальное мышление практически не претерпело изменений. В обоих
случаях он исполняет партию, которая мелодична, но при этом не занимает слишком
много места, чтобы гитары не были сжаты или понижены в значении, хотя оба этих
музыкальных фрагмента радикально отличаются друг от друга во всем остальном. Также
прислушайтесь к искусному слайду Клиффа в 0:52, которая соединяет второй рифф
вступления с главному риффу куплета.
Тематически, если не музыкально, Клифф полностью доминирует на следующей
песне ‘The Thing That Should Not Be’62. Клифф сообщил, что эта композиция – очередная
порция подобных ‘Call Of Ktulu’ мифов. “Она о больших парнях, гуляющих вокруг…
настолько больших уродах, что они могут соревноваться по размеру со зданиями”.
Джеймс цитирует строки старого доброго Лавкрафта “Not dead which eternal lie /
Stranger eons death may die”63, вдохновение для песни очевидно. В этой вещи Клифф
62 От англ. “То, что не должно существовать”
63 От англ. “Ещё не погибло, что вечно покоится/С приходом неизвестных времён даже смерти может прийти конец”
132
TO LIVE IS TO DIE
сотрудничает с Кирком, ярым фанатом графических рассказов и ужастиков, который
многие годы собирал комиксы.
Кирк: “Я собирал эти штуки долгое время, а затем купил гитару и стал ею просто
одержим. Просто забросил комиксы и уделял много времени гитаре…Однако эти две
вещи объединились в одну, потому что как-то между игрой на гитаре я зашёл в магазин
комиксов, и увидел комиксы, которые у меня были раньше, и сказал, ух ты, у меня это уже
было. И медленно я начал понимать, что по-прежнему хочу продолжать своё увлечение,
вот так я вернулся к коллекционированию комиксов и прочих вещей, к примеру,
ужастиков. «The E.C.s» и «Famous Monsters», да и вообще всё, что так или иначе
относилось к жанру ужастиков.
Как и Клифф, Кирк черпал для себя вдохновение в этой культурной нише. “Многим
интересен такой вид развлечения” – говорит Кирк. “Комиксы вдохновляют меня. Многое
из того, что я нахожу в комиксах, я могу потом использовать в музыке”.
Основная часть ‘Welcome Home (Sanitarium)’64 основана на бемольных,
арпеджиообразных гитарных аккордах, по этой причине Клиффу отведено достаточно
места для мелодичных вставок. Музыкальные кусочки ограничены низким и средним
регистрами, подчёркивающими баланс между отточенной мелодией и главной техникой,
которой была всегда была игра Клиффа. Как бы то ни было, быстрая полу-трэшевая часть
перед тем, как во второй части вступает вокал, сопровождается неожиданным,
атональным фрагментом в 3:44, подчеркивающим в очередной раз тот факт, что Клифф
был всегда непредсказуем в музыкальных находках.
Джеймс играет необычную и запоминающуюся партию, затем вступает Клифф,
играя с зубодробительной точностью, особенно в тех частях, которые начинаются со строк
«Soldier boy / Made of clay…»65 и содержат тремоло на грани безумной скорости и
точности. Даже сегодня поражает факт, что Клифф никогда не использовал медиатор для
этих партий, обладая такими сильными пальцами, которые позволяли исполнять эти
партии без особых проблем, как на концертах, так и на плёнке. И вновь неожиданно он
использует аккордную вставку в 8:01, практически в самом конце песни, так как обычно
он играл однонотные партии вместо использования звучащих в унисон струн аккорда.
Клифф как-то в шутку сказал, что ‘Leper Messiah’66 - это
