Катрин Денев. Красавица навсегда - Плахов Андрей Степанович
– А в обычной жизни вы тоже одеваетесь от Сен-Лорана?
– Еще с того вечернего платья я полюбила его наряды и приобрела дурную привычку посещать его шоу, каждый раз выбирая одну-две-три вещи. Потом, став известнее и богаче, подумала: почему бы не сделать это своим постоянным стилем?
– Неплохая была идея…
– Многие не могут себе этого позволить, но раз моя судьба так сложилась… В конце концов, я чувствую себя в этой одежде комфортно, у меня нет ощущения, что я ее у кого-то позаимствовала. Это та роскошь, которую я могу себе позволить. Кто-то ходит в казино и играет, а я всю жизнь одеваюсь у Сен-Лорана.
– А кто еще вам нравится в мире моды?
– Жан-Поль Готье. Люблю его мужские костюмы, эти вещи он особенно тонко чувствует.
– Если забыть об одежде, что может сделать женщина, чтобы достичь гармонии с собой и с окружающей средой?
– Когда я относительно свободна, стараюсь делать упражнения и тому подобное. Но когда приходится много работать, так устаешь, что бывает не до этого. Очень важно правильно дышать и отдыхать как можно больше, не уподобляться людям, которые живут в постоянном стрессе. Я не мыслю своей жизни без загородного дома: он у меня находится недалеко, всего в двух часах езды от Парижа, в Нормандии. И еще, я думаю, нужно иметь позитивный взгляд на себя и принимать себя таким, какой ты есть. Не пытаться стать физически тем, кем не являешься, не перечеркивать свою природу и не бороться с ней. А если ты себя хорошо знаешь, то всегда найдешь, что можно выгодно подчеркнуть. Например, ноги. Хотя я вовсе не думаю, что роль женщины сводится к тому, чтобы соблазнять. Это зависит от характера самой женщины: для одной важно всегда чувствовать себя комфортно, для другой – эффектно выглядеть, одна хочет покоя, другая – вообще скрыться, стать незаметной.
Из интервью с Катрин Денев
(Венеция, 2002)
– Вы защищаете фильм «Рядом с раем» и даже отчитали на пресс-конференции итальянского журналиста, который усомнился в достоинствах картины. Неужели вы считаете эту роль серьезным достижением?
– Поймите, жизнь не может состоять из сплошных пиков, должны быть и впадины, и ровные поверхности. А журналиста я отчитала за то, что он не мог внятно сформулировать свой вопрос. Замечу, что я, иностранка, говорила с ним по-итальянски, а он на своем родном.
– Из фильма мы поняли, что вам не чужда киномания и что «Незабываемая любовь» – один из ваших любимых фильмов о любви, простите за тавтологию. А какие еще?
– «Унесенные ветром», «Касабланка», «Жюль и Джим»…
– Часто ли вы смотрите фильмы со своим участием?
– Смотрю время от времени, но это занятие для меня не из самых приятных. Потому что очень тяжело каждый раз по-новому воспринимать свою личность. Я вижу саму себя, и в то же время – какую-то чуждую мне женщину, и это мешает воспринимать сам фильм как целое.
– Трудно себя критиковать?
– Нет, просто, когда я смотрю фильмы, в которых снялась, понимаю, что это не мое занятие, не мое дело – критиковать кино. Мне бывает немного легче, когда смотрю свои старые ленты, где я еще очень молода и как бы себя с собой не отождествляю.
– Вы по-прежнему, как и во времена «Шербурских зонтиков», сторонница романтического кино?
– Сегодня более чем когда-либо. Я думаю, гораздо труднее снять боевик, чем романтическое кино. Когда снимаешь боевик, просто берешь лучших профессионалов и знаешь: что-то получится. А в романтическом кино ты нанимаешь самых лучших и все равно не уверен в успехе. Это своего рода химия, в смысле химия любви. Либо убеждает, либо нет.
– Хотели ли бы вы однажды стать режиссером?
– Нет. Я не думаю, что смогла бы. Я знаю женщин, которые снимают фильмы, и наблюдала этот процесс с очень близкого расстояния. Но я не думаю, что выдержала бы такое бремя ответственности и тяжесть постоянного контроля за своими действиями. Очень сложно не разувериться в своей работе, потому что постоянно сталкиваешься с тем, что кто-то не согласен с твоим мнением. Я не хочу, чтобы разочарование преследовало меня всю жизнь.
– Фильм кончается несколько стилизованным хеппи-эндом. Это дань Голливуду?
– То, что вы считаете хеппи-эндом, не обязательно выглядит таковым для меня. Вообще-то, как заканчиваются голливудские фильмы, – это не всегда то, как я себе представляю хеппи-энд. Там всегда главный герой проходит через все препятствия и добивается того, чего хочет. Иногда гораздо оптимистичнее отказаться от голливудской развязки.
– Думаете ли вы, что голливудские фильмы так популярны именно из-за своих хеппи-эндов?
– Нет, я думаю, они сами по себе очень впечатляют. На большом экране, в красивых кинотеатрах, где задействовано много актеров и в зале сидит много людей. У европейского и американского кино просто разные весовые категории и разные методы воздействия на зрителя. Конечно, я сторонница европейского кино. И все-таки думаю, что многие голливудские фильмы очень хорошие.
– Что вы чувствовали 11 сентября?
– Я сразу поняла, что наш фильм не должен быть комедией. Так случилось, что я оказалась в Нью-Йорке сразу после этой даты. Было очень трудно находиться в этом городе и говорить и думать о каком-то фильме.
Брат и сестра. Отец и сын
Я мечтал заполучить саму Катрин Денев в свою картину. Мы не были знакомы, но в ходе совместной работы появилось взаимное доверие. Такое нечасто встречается в жизни режиссера. Катрин стала мне сестрой. Наши отношения продолжаются и за пределами кино. Это позволяет разлучаться, чтобы встречаться вновь. Меня завораживает то, что в отличие от других актеров, она не бравирует профессиональными навыками, техникой, и поэтому перед камерой совершенно невинна. В каждой сцене Катрин балансирует, не имея точки отсчета. Словно снимаясь впервые, как дебютантка, она как бы нащупывает характер своей героини… Прежние роли не оставляют на ней следов. Это – чистый лист бумаги, на котором всякий раз можно писать новую историю. Андре Тешине
Для актрисы очень важно обладать видимостью целомудрия – во всяком случае, в глазах режиссера. Катрин Денев
Действующие лица:
Андре Тешине
Франсуа Трюффо
Патрик Девер
Роми Шнайдер
Филипп Лабро
Даниель Дарье
Даниэль Отей
Мартин Скорсезе
Филипп Гаррель
Лео Каракс
Жюльет Бинош
Катерина Голубева
Гийом Депардье
Франсуа Дюпейрон
Мануэль де Оливейра
Джон Малкович
Мишель Пикколи
Ирен Папас
Стефания Сандрелли
Кьяра Мастроянни
Время действия:
1975–2003
Место действия:
Париж, Биариц, Лион, район Тулузы (Франция)
Сьерра де Аррабида (Португалия)
Фильмы:
Отель Америки
Место преступления
Дикие заросли
Мое любимое время года
Воры
Странное место для встречи
Ночной ветер
Любовники Понт-Неф
Пола Икс
Монастырь
Путешествие к началу мира
Я еду домой
Письмо
Говорящий фильм
В 1980-м Денев сыграла последнюю роль у Франсуа Трюффо в «Последнем метро». В 1981-м впервые выступила героиней фильма Андре Тешине. Их свел фактически сам Трюффо на склоне жизни. Он как бы передал ее по наследству.
У Денев и Тешине был общий импресарио – знакомый нам Жерар Лебовичи. Тешине, кинокритик из «Кайе дю синема», явно находился под влиянием Деми и Трюффо, а с первым даже дружил. Он дебютировал как режиссер еще в 1969 году, но снятый тогда фильм «Полина уходит» вышел в прокат только через шесть лет. В середине 70-х Тешине снимает два успешных фильма – «Воспоминания о Франции» с Жанной Моро и «Барокко» с Изабель Аджани. Первую картину Денев смотрела вместе с Трюффо, а спустя несколько лет Трюффо и Тешине оказываются в одном самолете: они летят на Неделю французского кино в Нью-Йорк, один везет «Последнее метро», другой – «Воспоминания о Франции». Они говорят о своих актрисах, Тешине просит свести его с Денев, Трюффо дает ему телефон Лебовичи, Тешине посылает агенту сценарий «Отель Америки».
