Владислав Дворжецкий. Чужой человек - Елена Алексеевна Погорелая
64
Наумов В. Открытый финал // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 280.
65
Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. М.: Советский писатель, 1983. С. 192.
66
Цит. по: Варламов А. Михаил Булгаков. М.: Молодая гвардия, 2020. С. 405.
67
Цит. по: Варламов А. Михаил Булгаков. М.: Молодая гвардия, 2020. С. 423.
68
Цит. по: Варламов А. Михаил Булгаков. М.: Молодая гвардия, 2020. С. 410–412.
69
В режиссерском сценарии сцена встречи Хлудова с бывшим казаком-адъютантом решена еще жестче: Хлудов отдает приказания казакам прямо в порту, забывая, что больше не имеет над ними никакой власти, а казаки хохочут над безумным генералом, показывая ему задницу. В финальную версию фильма этот эпизод не вошел – как и эпизод неожиданного знакомства Корзухина с Люськой за коньяком. Видимо, режиссеры берегли своего героя, которому и без того пришлось многое испытать; или берегли пленку, что тоже вполне вероятно.
70
Булгаков М. А. Пьесы 1920-х годов / Вступ. ст., сост. и общ. ред. А. А. Нинова. Л.: Искусство, 1989. С. 558.
71
Этот эпизод, как вспоминал Наумов, был практически плодом импровизации: «Ульянов – блестящий актер, он требовал от меня и от Алова постоянных репетиций. А Евстигнеев – импровизатор. Он после первой репетиции тут же „завядал“, ему становилось скучно. У нас была специальная красивая девочка-ассистент, она уводила его в гримерку и там поила кофе, веселила и не давала ему „завять“. А мы в это время репетировали с Ульяновым. И когда он был готов, выпускали Евстигнеева. И наша цель состояла в том, чтобы Ульянов „дозрел“, а Евстигнеев не „завял“. Мы Ульянову крепили специальные усы, но они почему-то все время отклеивались и, когда он целовал Евстигнеева, маленькие кусочки волос попадали ему в рот. Евстигнеев отплевывался и делал такое брезгливое лицо. Получилась потрясающая сцена. Вообще у этих актеров было невероятное умение импровизировать на лету…» (Наумов В. «Мастера и Маргариту» лучше никому не снимать / Беседовала А. Якубовская // Pravda.ru. 15 февраля).
72
Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. М.: Советский писатель, 1983. С. 190.
73
Аграновская Э. Плаха для стрекозы, или С нескрываемым обожанием. Таллинн: Videopress, 2000. С. 9.
74
Ткач Т. На съемочной площадке Владислав постоянно… вязал // Вечерний Харьков. 2013. 10 июня.
75
Будашевская Л., Дворжецкий В. Закономерность везения // Аврора. 1972. № 2. С. 54.
76
Шевченко Л. «Владик всегда был готов на детскую шалость» / Беседовала Е. Сафронова // Ревизор. 2020. 28 мая.
77
Ткач Т. На съемочной площадке Владислав постоянно… вязал // Вечерний Харьков. 2013. 10 июня.
78
Будашевская Л. Закономерность везения // Аврора. 1972. № 2. С. 55.
79
Наумов В. Открытый финал // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 285, 286.
80
Кваснецкая М. Бег // Вечерняя Москва. 1970. 26 января.
81
Чеботарева В. Кино о Родине утраченной и возвращенной // Бакинский рабочий. 1970. 20 апреля.
82
Дворжецкий Е., Дворжецкая Н. Жить и не уставать жить // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 231.
83
По словам кинокритиков, именно с «Бега» в Советском Союзе начался тайный культ русской эмиграции – с песнями, мемуарами, ностальгической парижской нотой и пр. Надо сказать, что практически одновременно с «Бегом», в 1970 году, вышла третья картина трилогии «Неуловимые мстители» (под названием «Корона Российской империи, или Снова Неуловимые»), но ее пародийное, травестированное изображение русского Парижа не смогло перебить глухой трагедии «Бега», заставившей соотечественников и в СССР, и за рубежом – повернуться друг к другу.
84
Ульянов М. О Вацлаве и Владиславе Дворжецких // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 147.
85
Калиш В. Он всегда казался мне пришельцем // Вацлав Дворжецкий. Династия / Сост. Я. И. Гройсман, Р. Я. Левите. Н. Новгород: Деком, 1999. С. 161.
86
Пиляева С. Скиталец // Story. 2011. № 10.
87
Рассадин Ст. Удача! // Советский экран. № В этой статье, в частности, сказано о Хлудове – Дворжецком: «Этот моложавый человек с неистово-пронзительным, не только прожигающим, но и выжженным взглядом и страшен, и интересен нам. Ибо мы видим не природную извращенность, не маниакальность убийцы, а жуткую трагедию человека, затянутого в бездну и по инерции тянущего с собою и других…» Вспомним, что эпитет «выжженный» использовала, независимо от критика, и С. Пиляева, – именно человека с «выжженной душой» и «выжженным взглядом» играл Дворжецкий, и – возможно, не умея, как умеют актеры-профессионалы, внутренне дистанцироваться от этого образа, – именно этот оттенок выжженности, обреченности помимовольно привнес в свою жизнь.
88
Кваснецкая М. «Бег». Киностудия «Мосфильм». М.: Информационно-рекламное бюро Управления кинофикации и кинопроката Комитета по кинематографии при Совете министров СССР, 1971. С. 11.
89
Хотя Жженов, в 1939 году осужденный по статье 58, пункт 6 за подозрение в шпионаже, отмотавший три срока и тоже, как и Вацлав Янович, прошедший школу лагерного театра, был хорошо знаком с уголовным миром, и его Карабанов мог бы получиться весьма убедительным. Возможно, руководство «Мосфильма» как раз таки и стремилось избежать нежелательных ассоциаций?..
90
Ревич В. А. Кинодетектив: уголовный розыск и художественный поиск. М.: Союз кинематографистов СССР, 1983. С. 85.
91
Тагиев Р. Владислав Дворжецкий: «Жду мнения зрителя» // Труд. 1971. 10 января.
92
Ширяев Ю. Владислав Дворжецкий. М.:
