Звезды немого кино. Ханжонков и другие - Марк Аронович Кушниров
После этого она, по слухам, вернулась в Россию. Точнее, в Киев, и здесь ее точная биография как-то странно кончается (во всяком случае, для меня). Официально она умерла то ли 23 мая 1967 года в Киеве, то ли 21 июля 1974 года где-то (?!) во Франции. Конечно, все это явная нелепость и ее неплохо было бы как-то прояснить, но пока что никакой подсказки у меня нет. (Мой запрос в Париж не получил внятного ответа. Мне предлагалось приехать и самому разобраться с какой-то туманной русской записью в архиве.)
О красоте Натальи Кованько можно судить по сохранившимся французским фильмам — а еще по известному, даже знаменитому живописному портрету Савелия Сорина, сделанному в той же Франции.
А вот еще одна неповторимо-эффектная и талантливая персона, ставшая подругой двух великих артистов, — Наталья Лисенко.
Она родилась в 1884 (или 1886) году в Николаеве, откуда уехала завоевывать Москву, мечтая об актерской карьере. Короткое время была женой великолепного Николая Радина, работала вместе с ним в провинциальных театрах, затем в московском театре Корша. В 1909–1912 годах она уже актриса киевского театра Соловцова, а вскоре, юная и популярная, она становится женой не менее великолепного Ивана Мозжухина. В кино она начала сниматься в 1915 году. Первая роль — Катюша Маслова в экранизации толстовского «Воскресения». Затем она снималась в трех-четырех фильмах в год. А в феврале 1920 года вместе с мужем и еще десятком артистов и служащих студии «Товарищество И. Ермольева» покинула Россию. Свою карьеру в кино Наталья Лисенко завершила в 1939 году.
Она была знаменита. Играла у разных режиссеров, русских и зарубежных, играла графинь и кухарок, распутниц и жертв соблазнителей, актрис и несчастных затворниц, лицемерных святош и продажных карьеристок, обманутых жен и страстных любовниц и… так далее, и так далее. Она была неизменно красива, сексуальна и победительна, даже когда ее героини знавались с горемычной судьбиной. Пожалуй, самая знаменитая ее роль до революции — в протазановском «Отце Сергии».
В своей предсмертной жизни Мозжухин имел дело с многими дамами (на одной даже официально женился), но реальной женой оставалась, конечно, она — Наталья Лисенко. Одно из ее писем Вере Дмитриевне Ханжонковой (14 августа 1968 года), где она то и дело переходит на старую орфографию, с первой же строки ворошит былое: «Приятно окунуться в прошлые счастливые годы. Ярко вспоминаю студию Ханжонкова, первые съемки мои в „Леон Дрей“ режиссера Чардынина, который ставил „Катюшу Маслову“, и никак не могу вспомнить, кто играл Нехлюдова»…
Она передает Ханжонкову сердечный привет, не ведая, что он давным-давно умер, и заодно информирует «дорогую В. Д.»: «Вы, конечно, помните Ив. Мозжухина, который начал свою блестящую кинематографическую карьеру у Ханжонкова, — умер он от чахотки в Париже 17 января 1939 года» (конечно, Вера Дмитриевна это знала и помнила).
Красивая женщина, она удостоилась прекрасного стиха Галины Кузнецовой, последней любви Бунина:
В этот день вы назывались Анной Узкой майки траурный атлас Делал неразгаданной и странной Длинную оправу ваших глаз В пестром зале изгибались пары Звякала в джас-банде глухо медь Так мадонна живописцев старых На суетный мир должна смотреть Ей чужды и облики и звуки И свистящий шелк и яркий свет И отмечен тенью близкой муки Черный величавый силуэт.Лисенко ушла из жизни 7 октября (или 7 января) 1969 года в Париже. Похоронена на кладбище Сен-Женевьев-де-Буа в одной могиле с мужем Иваном Мозжухиным.
Софья Евгеньевна Гославская родилась и выросла в литературной семье. Сегодня имя этой актрисы тоже почти забыто. А между тем Гославская — одна из первых и успешных актрис русского кино. Она снималась у самых знаменитых кинорежиссеров своего времени — Петра Чардынина, Евгения Бауэра, Владимира Гардина, Владимира Старевича. Ее партнерами по съемочной площадке были легендарные Иван Мозжухин и Вера Каралли. Картины с ее участием крутили по всей стране. Еще учась в московской гимназии, Софья стала готовить себя к театральному поприщу, участвуя в постановках домашних спектаклей. После окончания гимназии она поступила на актерские курсы при МХТ, училась и в Филармоническом училище в актерской студии. В 1910 году вышла замуж за студента Николая Васильева и переехала с супругом в Одессу, но вскоре, после скоропостижной смерти мужа и восьмимесячного ребенка, вернулась в Москву.
Пережив тяжелейшую личную драму, оставшись одна, Гославская решает все же продолжить актерскую карьеру. В 1912 году волею случая, практически на улице, она знакомится с Петром Ивановичем Чардыниным, в то время уже известным кинорежиссером. После непродолжительной беседы тот предлагает красивой актрисе постоянный контракт с окладом в 175 рублей в месяц (большая сумма!) и возможность работать в знаменитом «Доме Ханжонкова». И она, конечно, согласилась. О их дружбе в актерской среде часто говорили (или болтали) — особенно актрисы. Полушутя об этом говорил и близкий спутник ее (по экрану) Иван Мозжухин.
Уже на первых съемках Чардынин раскрыл актрисе немало секретов немого кино, которые ей впоследствии очень пригодились. Например:
при съемках стараться не становиться к камере в профиль, а поворачиваться анфас;
ни в коем случае не делать порывистых движений, объектив камеры подчеркивает их фальшь, жесты должны быть пластичными;
играя трагические сцены, не раскрывать широко рот. Может создаться иллюзия смеха.
И так далее. Кстати, в отличие от других режиссеров Чардынин никогда не загонял актеров в жесткие рамки сценария. Охотно, щедро, порой демонстративно давал им возможность импровизировать на съемочной площадке. Хотя часто импровизации взывали к его же резкому вмешательству: так случилось на съемке «Домика в Коломне», где блистал Мозжухин, игравший служанку Маврушу. Актер вдруг так сильно увлекся в сцене обнажения хозяйки, которую как раз играла Гославская, что оставил актрису почти голой, за что он получил
