Шокирующая живопись - Александра Васильевна Жукова
Другая девушка, Фанни, повстречалась с Россетти прямо на улице, когда она грызла орехи, и он обратил внимание на ее чувственную красоту. Габриэль изображал Фанни в течение многих лет в различных образах, чаще всего это были полнокровные красавицы, обладающие эротической притягательностью. Фанни отличалась грубоватыми манерами и простонародной речью, чем шокировала многих друзей Россетти. После ухода Сиддал Фанни поселилась в доме художника в качестве модели и экономки, так продолжалось много лет, даже когда в жизни Россетти появилась его последняя большая любовь – Джейн Моррис. С мисс Корнфорт Россетти связывали отношения совсем другого порядка: если утонченная хрупкость Лиззи вызывала возвышенные поэтичные эмоции, ослепительная красота Миллер порождала восхищенное упоение, а изысканная томность Джейн – благоговейное любование, то Фанни – это домашние, теплые, почти семейные и бытовые связи, чего Россетти всегда недоставало. Между ними возникла особая нежность, так, во время разлук он во всех письмах рисовал ей слоников, поскольку называл ее «своим слоником», а Фанни именовала художника «носорожкой». Фанни стала слишком зависимой от Россетти, вся ее жизнь была посвящена ему, и когда он серьезно заболел, его родные просто выставили ее за дверь. Старость Фанни была одинокой, она умерла в психиатрической больнице.
Среди ярких натурщиц Россетти, который в зрелый и поздний период писал только женщин, была еще одна удивительная дама – Мария Спартали. Она происходила из семьи греческого коммерсанта и консула, девушка была превосходно образована, обладала необычной внешностью. Ее рост составлял 190 см, что Мария любила подчеркнуть длинными черными одеяниями с капюшоном. Она произвела впечатление на лондонское общество, когда вместе со своими кузинами Марией Замбако и Аглаей Коронио они появлялись в свете подобно трем греческим грациям. Как говорил один из художников из окружения Россетти: «Она так красива, что хочется сесть и заплакать». Мария проявляла недюжинные способности к живописи, Россетти познакомился с ней в мастерской своего учителя Форда Мэдокса Брауна, который давал уроки мисс Спартали. Художник тут же пригласил ее стать моделью для картины «Видение Фьяметты», Мария согласилась и позировала несколько раз и для Россетти, и для других прерафаэлитов, самой известной стала работа Бёрн-Джонса «Мельница». Но ни в какие личные отношения с авторами не вступала, поскольку считала себя только их коллегой. Ведь она собиралась сама стать художницей, и ее мечта сбылась. Мария стала одной из сестер-прерафаэлиток, написав около ста картин, которые теперь находятся в лучших собраниях. Она много лет прожила во Флоренции, где дыхание Ренессанса разлито в воздухе, поэтому многие ее картины наполнены образами Бокаччо и Петрарки. Ее личная жизнь также сложилась вполне удачно, она вышла замуж за американского журналиста Стиллмана и родила троих детей. Мария предложила Россетти другой тип отношений «автор – модель», без личных эмоциональных связей, только профессиональное взаимодействие. Неизвестно, устроило ли это художника, но модель была довольна.
История тридцать вторая
Портретист, шпион и дипломат
Питер Пауль Рубенс
На Зеленой площади в центре Антверпена возвышается эффектный памятник самому известному жителю города – Питеру Паулю Рубенсу. С пьедестала на горожан и туристов взирает роскошный вельможа в пышном наряде, с плащом и при шпаге, который выглядит, как величественный исторический герой. У ног статуи с одной стороны красуется шляпа с перьями, а с другой стороны оставлена одинокая палитра, единственный намек на то, что перед нами знаменитый живописец. Для наших современников такая оценка Рубенса непривычна, но в давние времена благодарные фламандцы не только гордились своим земляком как гениальным художником, но и были обязаны своему именитому соотечественнику как человеку, сделавшему для родного города и страны очень много важного и полезного в качестве благотворителя, политического лидера, дипломата и миротворца.
Фигура Рубенса принадлежит к редкому типу универсально и щедро одаренных природой титанов, которые могли достичь выдающихся результатов в совершенно различных сферах деятельности. Таланты к рисованию у Питера Пауля проявились с детства, и, казалось, судьба его была предопределена, Рубенс стал успешным художником. Но его энергичной и честолюбивой натуре недоставало общественной значимости и политической деятельности, а также интеллектуальных дискуссий, блеска светского общения и спонтанных приключений с элементами риска. И судьба предоставила Рубенсу шанс заняться дипломатией, которая в те времена включала в себя все вышеперечисленное.
Дипломатическая карьера Рубенса смогла состояться потому, что живописец в силу своих обязанностей портретиста много путешествовал по Европе, он бывал в Риме и Париже, Лондоне и Мадриде. Рубенс был вхож во дворцы практически всех монархов, поскольку все они были в разные годы моделями знаменитого портретиста, а значит, он был не только знаком с властителями, но и имел возможность общаться с ними во время сеансов на различные темы, от светской болтовни до секретных переговоров. Тем более что блестяще образованный интеллектуал, с аристократичными манерами, элегантный и обаятельный, Рубенс прекрасно подходил на роль дипломатического посланника. Есть описание Рубенса в молодые годы: «Это был человек высокого роста и гордой осанки, краснощекий шатен с правильно очерченным лицом, с ясным взглядом горящих ровным пламенем глаз. Он держался приветливо, вызывая к себе расположение, разговор заводил всегда к месту. Живой ум, взвешенное красноречие и самый тон его очень приятного голоса делали речь его весьма убедительной».
Интересно, что о различных дипломатических поручениях и переговорах Рубенса нам могут рассказать портреты, которые он писал во время визитов, никогда не забывая о своей основной профессии. Так, о самой первой дипломатической миссии 1603 года – передаче даров герцога Мантуанского испанскому королю вместе с подтверждением военного союза – напоминает роскошный конный портрет герцога Лерма, премьер-министра Испании. О попытках с помощью интриг
