Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
групп, включая «Angel Witch», «Tygers Of Pan Tang», «Blitzkrieg», «Sweet Savage»,
«Jaguar», «Samson», а также «Tank» и «Venom», которые никогда не считали себя
группой стиля «NWOBHM» и стояли несколько особняком на сцене в музыкальном и
лирическом плане, воспевая псевдо-сатанинскую тематику и играя быстрее остальных.
Когда Металлика и их современники «Slayer» услышали первый альбом «Venom»,
среднетемповый байкер-метал ранних групп внезапно стал казаться неуместным.
Скорость стала главной чертой металла, он становился быстрее и остался быстрым и по
сей день.
«Venom» выступали первопроходцами концепции объединения быстрого металла с
мрачными, чревовещательными текстами песен, особенно это касается песни ‘The Witch-
ing Hour’ с альбома “Welcome To Hell”, одной из лучших песен на альбоме. Мёртвый
продакшн в виде мрачного звука получился не по собственному желанию, просто группа
и их лейбл «Neat» не могли себе позволить ничего другого, кроме как добавить мистики
исполняемой музыке. Как бы то ни было, Металлика были первой отечественной
группой, выпустившей трэш-металлический альбом на американской земле. Для того,
чтобы понять роль Клиффа Бёртона на данном этапе истории, нам необходимо
совершить небольшое путешествие в историю бас-гитары в хэви-метал до событий
современности.
Как ни странно, бас-гитара в хэви-метал берёт свое начало в качестве высоко
мелодичного инструмента, благодаря Гизеру Батлеру из «Black Sabbath». Он оттачивал
свой стиль в блюзовых клубах и продолжил в «Sabbath», группе с единственным
73
TO LIVE IS TO DIE
гитаристом, где существовало много пространства для басовых мелодий и вставок. Гизер
использовал эти возможности сполна. Тем не менее, несколько лет он оставался кем-то
вроде изгоя в этой области: басисты, последовавшие за ним в крупных метал-группах 70-
х, таких, как «UFO», «Accept», «Judas Priest», «Scorpions», предпочитали играть риффы в
унисон с гитарами, то есть способом, гарантирующим мощность, но оставляющим
немного места для импровизации.
Фронтмен «Motorhead», Лемми Килмистер, был ещё одним необычным
музыкантом. У него был высокомелодичный, драйвовый стиль игры, который занимал
столько же места, что и гитары, однако он всегда настаивал, что его группа является
скорее рок-н-ролл группой (его собственные слова, не мои), чем хэви-металлической
формацией. Что же касается «NWOBHM», большинство бас-гитаристов были убеждены,
что основные ноты говорят сами за себя, за исключением «Iron Maiden», чей основатель и
основной автор песен Стив Харрис полностью изменил роль бас-гитары в металлической
музыке, исполняя сложные, мелодичные фрагменты в своих партиях.
Клифф Бёртон всегда ссылался на Гизера Батлера и Стива Харриса в качестве своих
основных вдохновителей бас-гитары, и каждый, кто знаком с его игрой, поймёт почему.
Хотя они оба не исполняли таких же лидирующих партий бас-гитары, как Клифф,
именно благодаря им стало нормой, что бас-гитара занимает важное место в записи
песен, не играя второстепенную роль в риффовой структуре гитар.
Гораздо более очевидное влияние исходит извне хэви-металлической сцены: от
Гедди Ли из «Rush», чья группа время от времени исполняла то хэви-метал, то хард-рок,
но больше всего известна как группа, исполняющая прогрессивный рок. Искусно
играющее тактовыми размерами и сменами темпа, это канадское трио создавало
великолепную музыку с начала 70-х годов, и игра Гедди на бас-гитаре никогда не имела
другого статуса, кроме как превосходного.
Клифф всё это впитывал с живостью молодого человека, усваивая и ассимилируя
стили многих гитаристов, чьи работы он использовал для получения собственного звука,
который принадлежал бы только ему одному.
Вопрос о том, как всё это связано с трэш-метал - центральный вопрос данной
книги. Клифф впитывал музыку как губка, смешивая классическую и джазовую теорию
музыки с примитивной панковской агрессией, помпезностью стадионного рока и мощью
хэви-метал для создания мощного, непредсказуемого стиля, который бы идеально
подошёл к риффам, написанным Джеймсом и Ларсом. Данная уникальная форма
металла, начала принимать очертания в 1983 году.
В конце концов трэш-метал набрал обороты, и произошло
