Калмер Мэри - Шэрон Стоун

Шэрон Стоун действительно добилась огромного успеха. Она в самом деле вдруг превратилась в звезду первой величины среди женщин в Америке, а возможно, и во всем мире. Внезапно все студии, каждый продюсер, все, кто делал кино, захотели снимать Шэрон Стоун. Ее имя стояло под номером один во всех рейтингах. Ей больше не требовалось ни прослушиваний, ни проб. Всякое соперничество исчезло. Она опережала таких кинозвезд, как Джулия Робертс, Мишель Пфайффер и Джина Дэвис. Она могла называть свою цену и делать любой проект. Она вспоминает: «Для меня это было трудное время. Меня рвали на части, и я никак не могла решить, что мне выбрать».

Она получала по двенадцать предложений в месяц сняться в «фирменных» фильмах. Большинство кинозвезд были бы счастливы получить хотя бы половину таких предложений. Голливуд был околдован ее внешностью, удачливостью и отношением к делу. Один из владельцев киностудии заявил, что Шэрон — женский эквивалент Арнольда Шварценеггера, поскольку она сумела выйти за рамки имиджа секс-бомбы так же, как он — своего образа обыкновенного «качка». «Если Шэрон предпримет верные шаги и выберет верные фильмы, она станет одной из сенсаций века, — добавил он. — Все в ее руках. Нас восхищает ее умение выкладываться в работе». Продюсер Роберт Лоренс: «Ключ к ее успеху кроется в том, что Шэрон является движущей силой своей карьеры. Именно это увидели люди в «Основном инстинкте» и именно благодаря этому сейчас она — на вершине славы».

Как чувствовала себя сама Шэрон Стоун, став такой популярной? Она говорила: «Стать внезапно известной очень забавно. Но когда я осознала, что слава не пройдет так быстро, как пришла, это меня напугало, и я ощутила клаустрофобию. Слава — странная вещь. Мне кажется, Кэри Грант сказал об этом лучше других: когда ты становишься известным, то меняешься не ты сам, а люди вокруг тебя. Люди теряют ощущение, что ты — человек, что тебя можно обидеть, что ты не чувствуешь себя в безопасности. Тебя воспринимают как нечто неодушевленное. Все это я ощутила на себе».

Шэрон признала, что у нее был огромный запас сил для создания характера в «Основном инстинкте» благодаря богатому материалу сценария Джо Эстерхаза и талантливой постановке роли режиссером Паулем Верхувеном. Но любовные сцены, где позы сменяли друг друга, как танцевальные па, по ее мнению, были слишком вычурными, созданными хореографом как по нотам. Фильм был во всех отношениях фантастическим. Но в результате ее стали называть секс-символом. А ей хотелось сыграть чувственность более сострадательного характера. Она надеялась сделать это в следующем фильме.

И Шэрон выбрала «Щепку» — по сценарию того же Эстерхаза, в основе которого лежал более интеллектуально сложный сюжет блестящего романиста Айры Левина. Этот фильм имеет интересную предысторию.

Известный продюсер Роберт Эванс прочитал роман Левина в 1989 году и с тех пор мечтал поставить по нему фильм. Его проблема заключалась в том, что он впал в немилость, «пав» с большой высоты. Он приехал в Голливуд в 1954 году, будучи актером в фильмах группы Б — типа картин «Человек с тысячей лиц», «Злодей, идущий на Запад», «И восходит солнце». Благодаря своему обаянию и дерзости, он начал быстро делать карьеру и вскоре стал вице-президентом киностудии «Парамаунт», которая в то время находилась на грани банкротства. Под его руководством вышли такие хиты, как «По парку босиком» с Джейн Фонда и Робертом Редфордом, «Странная парочка» с Джеком Леммоном и Уолтером Мэттау, первые два фильма «Крестного отца», «Китайский квартал» с его близкими друзьями Джеком Николсоном и Романом Полански, а также «История любви».

У него сложилась репутация практичного продюсера с безжалостным характером. Он попал в шоу-бизнес чуть ли не с пеленок, ребенком сыграв в более чем 300 радиопьесах, а в 1944 году он, будучи подростком, появился в фильме «Хэй Рукки». Став взрослым, он снимался в главных ролях в фильмах второго эшелона и в ролях второго плана в первоклассных картинах. Когда он впервые встретился с Эрнестом Хемингуэем в 1957 году, то не понравился великому писателю. В то время Эванс собирался сыграть роль Педро Ромеро в фильме по роману Хемингуэя «И восходит солнце». Хемингуэй нашел Дэррила Занука, который был директором киностудии «XX век Фокс» и одновременно продюсером фильма, и потребовал, чтобы Эванса сняли с роли. Занук полетел из Голливуда в Мехико, где шли съемки, велел Эвансу надеть костюм тореадора и выйти на арену для боя быков. По громкоговорителю Занук объявил: «Парень остается в картине. А тот, кому это не нравится, может покинуть площадку». Никто не ушел.

В течение следующих трех десятилетий Эванс находился в центре внимания Голливуда. Он несколько раз женился. Его женами были актрисы Шэрон Хагьюеми, Камилла Спарв, Али Макгроу и Филлис Джордж. О его деятельности слагали легенды, так же как и о его женщинах.

Затем Эванс занялся продюсированием — сначала на студии «XX век Фокс», а потом — «Парамаунт», где добился огромного успеха. После «Истории любви» он женился на Али Макгроу, и у них родился сын Джош, который сейчас тоже является голливудским продюсером.

Али Макгроу сбежала со Стивом Маккуином, после того как они снялись в фильме с символическим названием «Калитка» (1972), — спустя год после ее огромного успеха с Райаном О’Нилом в фильме Эванса «История любви».

В какой-то период времени Роберт Эванс олицетворял собой Голливуд. Он обладал неким магнетизмом, притягивающим людей. Он легко загорался и так же легко остывал. В течение 7 лет он был директором киностудии «Парамаунт» — дольше, чем длилась его семейная жизнь; за 6 лет он сменил четырех жен. Он был типичной голливудской личностью. Среди его близких друзей числились Джек Николсон, Уоррен Битти и Роман Полански. Однажды Битти захотел купить права на постановку «Великого Гэтсби» Ф. Скотта Фитцджеральда и снять в главной роли Роберта Эванса. Это было в 70-е годы. В 90-е оба все еще думали — и были правы, — что это была отличная идея. Оба не придавали значения возрасту, так как и тот и другой были все еще красивы.

А в расцвете лет Эванс был вообще неотразим. Он мог пригласить Генри Киссинджера на премьеру картины или сыграть партию в теннис с Тедом Кеннеди. Рассказывают, что однажды он спросил у девушки, с которой в то время встречался, кто ее любимый актер. Она назвала Кэри Гранта. А еще кто? Дуглас Фербенкс-младший. Когда она приехала в тот же вечер в дом Эванса на ужин, Грант сидел по правую руку от нее, а Фербенкс — по левую. Стали поговаривать, что долго так продолжаться не может. И предсказание сбылось.

В 1980 году Эванса обвинили в хранении кокаина, что в общем-то не считалось большим преступлением в Голливуде. Но это явилось началом заката Боба Эванса. Он потратил 6 лет на постановку фильма «Коттон-клуб», гангстерскую музыкальную драму, которая с треском провалилась. Съемки фильма сопровождались многочисленными проблемами, в которых не последнюю роль сыграло убийство одного из продюсеров фильма Роя Рэдина. Коммерческий провал фильма явился ударом не только для студии «Парамаунт», но и для Эванса. Он вдруг сразу стал невостребованным. Однако что окончательно «подкосило» Эванса, так это тот факт, что его подругу арестовали по подозрению в убийстве продюсера. Употребление кокаина Голливуд был готов ему простить, но когда его имя оказалось связанным с убийством, тут уж его просто выставили за дверь. Он вспоминал: «Ко мне стали относиться так враждебно, что даже не позволяли обедать в столовой киностудии». Человек, некогда бывший одним из самых высококотируемых продюсеров Голливуда, от которого зависело, быть или не быть фильму, в 1993 году превратился в «пустое место». Теперь он не мог не только поставить фильм на «Парамаунт», но даже получить пропуск на въезд на ее территорию в качестве посетителя.