Истории мирового балета - Илзе Лиепа
На склоне лет к Горскому пришло его последнее увлечение, которое опять не стало взаимным. Его последней любовью была балерина Вера Светинская. Именно ей он писал: «Я схожу с ума, то маленькое чувство, когда человек только нравится, выросло в стихийное чувство любви. Что-то колыхнулось во мне, еще неясное, неопределенное, и вся душа всколыхнулась». Балерина не захотела ответить на чувства – Горский был старше ее на двадцать пять лет.
В свой последний год жизни, 1924-й, Горский не мог работать – сказалось нервное напряжение последних лет. И это было особенно тяжело. Но неизменно каждый день он выходил из своей холостяцкой квартиры в Копьевском переулке, шел в Большой театр, растерянно бродил по коридорам, невпопад отвечал на вопросы, не замечая перешептывания за спиной. Он не мог расстаться с театром. Буйные взрывы эмоций сменялись подавленностью, у него была расшатана психика. Хореографа не стало 20 октября, и по нынешним меркам он умер молодым – 53 года. Вместе с ним ушел из театра его оригинальный репертуар. Но роль Александра Алексеевича Горского трудно переоценить. Именно он сформировал и воспитал балетную труппу Большого театра, открыл множество новых дарований, ввел новые актерские приемы, внес изменения в сценический грим и костюмы. Он был настоящим реформатором.
Остался только один балет Горского – но какой! Знаменитый «Дон Кихот» – идеальный образец московского исполнительского стиля. А значит, имя его создателя не будет забыто.
У Большого театра, на доме номер 2/4 в Копьевском переулке, висит памятная доска: «Здесь жил Александр Алексеевич Горский». А похоронен он в Москве, на Ваганьковском кладбище, там же, где в 1989 году был похоронен и наш с Андрисом отец. Возможно, в этом есть какой-то особый знак судьбы, что рядом нашли свой последний приют два человека, бесконечно влюбленных в профессию, – хореограф Александр Горский и танцовщик Марис Лиепа, несмотря на то, что в жизни их разделяло долгое временное пространство.
А первый балет, который мой отец станцевал на сцене Большого театра, был именно «Дон Кихот».
Дягилев до Дягилева
Сергей Павлович Дягилев – выдающаяся фигура русского искусства. Но мне особенно интересна жизнь Дягилева до 1908 года, до первых «Русских сезонов» в Париже, где он был стержнем, вдохновителем, организатором, импресарио… всем.
Так каким же был Дягилев до Дягилева? Как обозначить его личность?
Не имея прямого отношения ни к одному виду искусства, он тем не менее стал знатоком и ценителем музыки, живописи, балета. О Дягилеве современники говорили, что он подвижник, и вспоминали, как в дни кровавых событий 1905 года стараниями Дягилева была устроена историко-художественная выставка русских портретов в Таврическом дворце. Разве это не подвиг? Неутомимый, открытый для всего нового, один из основателей (вместе с Александром Бенуа и Дмитрием Философовым) известнейшего журнала «Мир искусства» и одноименного художественного объединения. А потом будут «Русские сезоны», столетие которых уже отпраздновал мир, и имя Дягилева чаще всего будут связывать с балетом.
При его непосредственном участии воплощали свои замыслы балетмейстеры Михаил Фокин, Бронислава Нижинская, Джордж Баланчин, композиторы Игорь Стравинский, Сергей Прокофьев, Клод Дебюсси, Морис Равель, художники Александр Бенуа, Лев Бакст, Николай Рерих, Александр Головин, Наталья Гончарова, Михаил Ларионов, Пабло Пикассо. Дягилев познакомил Европу с талантом Федора Ивановича Шаляпина, Анны Павловой, Тамары Карсавиной, Вацлава Нижинского, Леонида Мясина и Сергея Лифаря. Представленные Дягилевым балетные спектакли, безусловно, оставили яркий след в истории искусства.
Когда Сергея Павловича спрашивали о его жизни, он отвечал: «Я лично ни для кого не интересен, интересна не моя жизнь, а мое дело». О его деле, а точнее – о деле его жизни, написано множество книг, объективных и субъективных, он – обязательный герой воспоминаний, оставленных творцами Серебряного века, но почти никто не писал о его детстве, юности, о начале пути…
Дягилев родился в Новгородской губернии 19 марта 1872 года. Через несколько месяцев его мать скончалась, и за младенцем ухаживала тетка, родная сестра отца. Спустя два года после смерти супруги полковник Дягилев вновь женился. Маленькому Сереже повезло – ему досталась хорошая мачеха. Елена Валериановна Панаева воспитала его как родного, повлияла на его развитие и духовное взросление. Вскоре семья перебралась в Петербург. В доме Дягилевых всегда звучала музыка, хозяева и гости своими силами ставили спектакли, исполняли оперы, пели романсы. Знакомые шутили, что дети Дягилевых сами не замечают, что насвистывают мелодии Шуберта и Вагнера. Ребенком Сережа фанатично полюбил светлую музыку Чайковского, а позже – оперы Вагнера.
В семье знали и любили живопись, читали вслух, как это было модно, прекрасную литературу – Тургенева, Толстого, Гоголя, но при этом никто из Дягилевых профессионально с искусством связан не был.
Когда Сереже исполнилось десять лет, Дягилевы переехали в Пермь. В Перми у них был огромный дом, сохранившийся и поныне: сейчас там общеобразовательная школа. Когда мы гастролировали в Перми с программой «Русские сезоны XXI века», представленной моим братом Андрисом Лиепа, мы были гостями этого дома. Меня поразило, с каким трепетом здесь сохраняют память о Сергее Дягилеве – ученики старших классов могут в деталях рассказать о жизни этого замечательного человека и об истории Серебряного века.
Дом Дягилевых называли «Пермскими Афинами», потому что в нем собирался цвет местной интеллигенции. Как и в Петербурге, в доме пели, играли, читали стихи и спорили. Дед Сергея был меценатом, благодаря ему в городе построили оперный театр, который существует и поныне. В театре для Сережи было забронировано «свое» место: седьмое в тринадцатом ряду.
В Перми Сергей пошел в гимназию. Одноклассники прозвали его «Барич», отчасти из-за внешности – красивый мальчик с хорошими манерами, отчасти из-за характера – он мог приказать, настоять на своем, был самоуверенным. Все эти черты сохранятся. Позже
