Королевы второго плана - Сергей Владимирович Капков
В послевоенные годы молодежь закружил вихрь кинематографа. Многие бегали на «Мосфильм» сниматься в массовках. Нину тоже увлекла работа в кино, но серьезно это увлечение она не воспринимала. Пока однажды на съемках фильма «Человек № 217» ассистент режиссера не посоветовал девушке задуматься об актерском будущем.
Опять?! Значит, какие-то задатки всё-таки есть. Нина вспомнила, как ребенком часто бегала то в Дом пионеров, то в клуб самодеятельности на различные представления и ерзала на стуле при виде какой-нибудь девочки, танцующей цыганочку: «Ой, ну она же всё делает не так! Цыганка ведь не такая…» Какая она, эта цыганка, Нина сама не знала, но что-то внутри нее протестовало против фальши.
Всё это Нина Агапова вспомнила после встречи со слепым на Рогожском рынке. Что же теперь? Во ВГИК!
С работы ее отпускать не хотели, но Нину было не остановить. Она подала документы и стала готовиться к экзаменам. Только с чего начинать, за что браться? Агапову привели к знаменитому режиссеру немого кино Юрию Таричу. Тот прослушал ее и остался доволен: «Думал, приведут опять какую-нибудь фуфу… Все же бредят актерской профессией». Тарич отметил, что у девушки органическое сочетание таланта комедийного с драматическим, и стал готовить с ней отрывки из «Женитьбы» (в образе Агафьи Тихоновны) и «Молодой гвардии» (в роли Любки Шевцовой).
На вступительном экзамене Сергей Юткевич понял, что с Ниной занимался профессионал, и попросил показать что-нибудь от себя. Она прочла отрывок из «Графа Нулина».
Конкурс во ВГИК был, как всегда, огромный – восемьдесят человек на место. Взяли двадцать пять. Оценки распределились так: Юрию Саранцеву поставили пятерку, Нине Агаповой – четверку, остальным – тройки. Курс был уникальным, актерско-режиссерским. Юткевич основной упор делал, конечно, на режиссуру, азы которой постигали Владимир Басов, Григорий Чухрай, Резо Чхеидзе, Тенгиз Абуладзе, Виталий Мельников. Актеров почти не замечали, говорили: «Зачем ломать природу? Какие вы есть, такими и оставайтесь!» Тем не менее, несмотря на природу, студентов каждый год отсеивали. Отчислили даже Тенгиза Абуладзе. В 1949 году, в разгар борьбы с космополитизмом, из института изгнали и самого Сергея Юткевича. Мастером курса стал Михаил Ромм.
На третьем курсе очередь дошла до Агаповой – педагог по актерскому мастерству попросту отказался с ней заниматься. На худсовете за студентку вступился преподаватель пантомимы Александр Румнев. Он и ассистенты кафедры сами стали заниматься с ней и помогли благополучно доучиться до конца.
В дипломном спектакле «Человек с ружьем» Агапова играла Надежду, жену Шадрина. Ее ни разу не поправили и поставили отлично. А мастер, который отказался с Ниной заниматься, подошел и извинился за прошлое.
Сегодня Нина Федоровна сомневается, что правильно сделала, выбрав кинематографический вуз. Надо было поступать в Вахтанговскую школу – вот это ее стихия. В кино, как считает Агапова, она так ничего особенного и не сделала, несмотря на целую сотню ролей. Истинное наслаждение принесла работа только в Театре-студии киноактера, куда Агапову приняли по окончании ВГИКа.
Труппа Театра киноактера была переполнена, несмотря на то, что на его сцене работали единицы – остальные либо снимались, либо просто не хотели играть в спектаклях. Но так как выпускников ВГИКа театр обязан был принять, дирекция вынесла своеобразное решение: брать только тех, у кого в дипломе пятерка по мастерству, взамен – увольнять столько же актеров из штата. В тот год отличников было всего пятеро из двадцати пяти: Роза Макагонова, Раднэр Муратов, Юрий Саранцев, Валентина Беляева и Нина Агапова. Их приняли и тут же вывели за штат пятерых, среди которых были блистательные актрисы Валентина Телегина и Нина Зорская. Кто принимал такие безумные решения – неизвестно.
Новички по традиции долгое время ничего не делали, нигде не играли и не снимались. Хорошо, если их занимали в массовке. Алексей Дикий поставил «Бедность не порок» так, что массовые сцены неизменно вызывали аплодисменты, и молодежь была счастлива. Звезды труппы играли в трех-четырех составах, некоторые из заявленных в программке не выходили на сцену месяцами, годами, как, например, легендарный Иван Пельтцер. Вспоминают комический случай, как на утренний спектакль не приехал Георгий Георгиу, игравший Африкана Савича в первом составе, и, пока публику развлекал с баяном Иван Косых, администрация обзванивала всех дублеров. Нашли только старенького Пельтцера, который давно отошел от дел. Нина Федоровна вспоминает, как его под руки спешно провели сквозь массовку в костюме Георгиу, размера на три больше, а Иван Романович пытался внушить коллегам, что текста не помнит вообще. Выкрутились так: Пельтцер говорил фразу и шел в кулисы, где ему зачитывали следующую…
Вскоре театр закрыли. Как говорилось в приказе, «в целях улучшения работы актеров кино». Кто-то уехал в Германию, в Театр группы советских войск. Остальные сидели без работы в Москве – в самом расцвете сил! Многие тогда профессионально сдали.
Агапова стала выступать в капустниках, которые продолжали традиции знаменитой «Синей птички» Виктора Драгунского. Там-то на нее и обратили внимание и даже, как это ни смешно, повысили категорию. Года через два Театр киноактера открылся вновь. Эраст Гарин пригласил молодую актрису на роль Хозяйки в спектакль «Обыкновенное чудо». Задача была не из легких – роль одна из главных, да еще и лирическая, опыта мало, но начало было положено. Позже Агапову ввели в водевиль «Беда от нежного сердца». Тут актриса окунулась в свой жанр и наконец смогла заявить о себе в полную силу.
Последовали премьера за премьерой: «Да здравствуют дамы!», «Бабий бунт», «День отъезда, день приезда», «Комедия ошибок» и спектакль «Ах, сердце!», в котором Агапова сыграла сразу четыре роли.
В 1967 году Леонид Галлис поставил в Театре-студии киноактера детектив «Восемь женщин» по пьесе
