Элина Быстрицкая. Красавица с характером - Юлия Игоревна Андреева
Понимая, что, если она воспользуется этим предложением одна, потом ей приплетут такую шпионскую историю, из которой она век не вылезет, Элина спросила разрешения пригласить в машину других актеров. И когда ей это разрешили, посчитала количество свободных мест, их оказалось четыре, и пригласила режиссера Леонида Варпаховского82, который ставил «Бешеные деньги», актера Евгения Велихова83, с которым она участвовала в спектакле «Стакан воды», а также их жен. Ровно четыре места. Обо всех своих шагах она, как пай-девочка, доложила Солодовникову84 и получила его полное на то согласие.
В фильме «Негасимое пламя» Элина Быстрицкая сыграла роль жены политзаключенного. 1964 г.
В пути же их подстерегали новые напасти: сначала сломалась машина и пришлось по рации вызывать другую, потом, проехав половину пути, им предложили выйти из машины, и тут же прямо на поляне был устроен импровизированный обед с вином и фруктами.
В результате к поезду они приехали отдохнувшие и веселые, чего нельзя было сказать об остальной труппе, все это время еле тащившейся по жаре в душном автобусе.
В итоге дома Быстрицкой опять пришлось отвечать на весьма неприятные автобусы. За какие такие заслуги ей подают «Чайку»? Да и вообще, что такого она сделала хорошего, за что ее кормят виноградом, и плохого, за что свои же актеры не желают, чтобы она была на первых ролях?
Радости и печали Малого театра
В Малом театре Быстрицкая постепенно становилась своим человеком, своей актрисой, лицом театра. Когда она еще только-только поступила туда, в театре еще работала Вера Николаевна Пашенная, блистали Елена Николаевна Гоголева и Софья Николаевна Фадеева, Руфина Дмитриевна Нифонтова. Перед Быстрицкой стояла непростая задача – соответствовать высокому уровню Малого театра, и она старалась изо всех сил.
Элина Быстрицкая в спектакле «Веер леди Уиндермиер»
Вот список ролей Э. А. Быстрицкой в постановках Малого театра с указанием дат премьер:
Леди Уиндермиер («Веер леди Уиндермиер» О. Уайльда. 18.02.1959)
Наталья («Осенние зори» В. Блинова. 27.03.1960)
Нина («Карточный домик» О. Стукалова. 26.05.1960)
Кэт («Остров Афродиты» А. Парниса. 30.10.1960)
Клеопатра Гавриловна («Почему улыбались звезды» А. Корнейчука. 04.06.1961)
Катерина Ремез («Крылья» А. Корнейчука. 09.09.1961)
Паранька («Весенний гром» Дм. Зорина. 26.10.1961)
Баронесса Штраль («Маскарад» М. Лермонтова. 06.05.1962)
Ксения Ивановна («Палата» С. Алешина. 22.04.1963)
Юлия Филипповна («Дачники» М. Горького. 25.03.1964)
Мария Ивановна («Главная роль» С. Алешина. 22.04.1964)
Миссис Эрлин («Веер леди Уиндермиер» О. Уайльда. 26.01.1965)
Эльза («Герой Фатерланда» Л. Кручковского. 14.05.1965)
Глафира («Волки и овцы» А. Н. Островского. 12.02.1966)
Герцогиня Мальборо («Стакан воды» Э. Скриба. 26.11.1966)
Анна Петровна («Иванов» А. Чехова. 17.03.1967)
Софья Марковна («Старик» М. Горького. 25.04.1968)
Лидия Юрьевна («Бешеные деньги» А. Н. Островского. 13.04.1969)
Анастасия («Признание» С. Дангулова. 22.04.1970)
Донна Анна («Каменный хозяин» Л. Украинки. 25.05.1971)
Элина Быстрицкая в роли герцогини Мальборо в комедии Э.Скриба «Стакан воды»
Паула Клотильда («Перед заходом солнца» Г. Гауптмана. 30.06.1972)
Маша («Касатка» А. Толстого. 12.10.1973)
Панова («Любовь Яровая» К. Тренева. 06.11.1977)
Чернобривцева («Ураган» А. Софронова. 06.05.1978)
Пелагея («Фома Гордеев» М. Горького. 28.05.1981)
Кручинина (Отрадина) («Без вины виноватые» А. Н. Островского. 31.05.1981)
Мария («Выбор» Ю. Бондарева. 26.05.1982)
Мэри («Долгий день уходит в ночь» Ю. О’Нила. 08.06.1989)
Москалева («Дядюшкин сон» Ф. Достоевского. 25.04.1992)
Хлестова («Горе от ума» А. С. Грибоедова. 01.11.2000)
Турусина («На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского. 14.06.2002)
Конечно, одни роли она любила больше, другие – меньше. «Я начинала робкое знакомство с каждой новой „таинственной незнакомкой“, чтобы для зрителей стать Натальей из „Осенних зорь“ В. Блинова, Ниной из „Карточного домика“ О. Стукалова, Кэт из „Острова Афродиты“ А. Парниса, Клеопатрой Гавриловной из „Почему улыбались звезды“ А. Корнейчука, Паранькой из „Весеннего грома“ Д. Зорина…»
«Элина Быстрицкая пришла в труппу Малого театра в 1958 году, – писала в своих воспоминаниях Елена Николаевна Гоголева. – Все мы хорошо знали эту актрису по кино. Только что с огромным успехом по экранам страны прошел „Тихий Дон“ в постановке Сергея Герасимова, где Быстрицкая блестяще сыграла Аксинью. Предшествовала ей интересная работа в фильме Фридриха Эрмлера „Неоконченная повесть“. Но это было в кино. Я и мои товарищи хорошо знали, что экран и сцена драматического театра – не одно и то же. Театр требует несколько иных данных. Тут и умение держать образ не на один кадр, а на целый вечер, жить на сцене перед зрителями несколько часов, и способность перевоплощаться именно в ту героиню, которая предложена автором, и, наконец, обладание безупречной речью и дикцией, что так важно именно в Малом театре.
Елена Николаевна Гоголева (1900–1993) – советская российская актриса театра и кино, мастер художественного слова (чтец). Народная артистка СССР (1949). Герой Социалистического Труда (1974). Лауреат трех Сталинских премий (1947, 1948, 1949)
Думая об этом, я, будучи членом художественного совета, решила посмотреть дебют Быстрицкой в спектакле по пьесе Оскара Уайльда „Веер леди Уиндермиер“, где ей поручили заглавную роль. Прекрасные внешние данные актрисы меня не удивили. Но вот чудесный, хорошего диапазона голос, великолепная дикция, элегантность – обрадовали. Чувствовалось, что она владеет своим сильным, свежим голосом, придавая ему мягкость, бархатистость. Ее звучное слово было наполнено искренним чувством и мыслью, будило сопереживание зрителя. Быстрицкая хорошо владела телом, жесты ее были красивы, походка – изящна».
Но не все воспринимали приход новой актрисы в театр как событие со знаком плюс, кто-то видел в ней довольно-таки сильную конкурентку. Лицо Быстрицкой было известно всей стране, поэтому никто не удивился, что она, едва оказавшись в театре, сразу же начала играть большие роли. В этом тоже был определенный соблазн и опасность. Ведь если кому-то дают главную роль, стало быть, одно из двух: либо у кого-то ее отнимают, либо кто-то ее не дождется. В обоих случаях будут недовольные.
Опять же, когда спектакль репетируется в два состава, то есть две актрисы репетируют по очереди одну и ту же роль, в результате неизбежно возникает вопрос: кого из них посылать на гастроли? А если вдруг телевидение желает снять спектакль на пленку, кого из них снимать, оставляя для истории? В любом случае может возникнуть конфликт, и вчерашние подруги в один миг превратятся в злющих соперниц и заклятых врагов.
Успех спектакля «Веер леди Уиндермиер» оказался ошеломляющим, и Быстрицкой сразу же стали предлагать новые роли. Она
