Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
146
Соловьев покончил жизнь самоубийством в 1977 году.
147
В своей биографии Нуреева Джон Персиваль высказывает предположение о том, что рядом с Рудольфом каким-то образом оказался Пьер Лакотт и показал ему балет. Но Лакотта в то время во Франкфурте не было. По свидетельству самого Лакотта, он частично разучил балет с Нуреевым в Париже, но так и не довел дело до конца, потому что де Ларрен не подпускал его к артисту.
148
В своем дебюте на западном телевидении Нуреев танцевал во втором акте «Жизели» с базельской балериной Ирен Скорик и «Призрак Розы» с балериной из Берлина Гизелой Деге.
149
Хотя Агриппина Ваганова обучалась у одного из лучших учеников Бурнонвиля, Христиана Иогансона, вплоть до своей кончины в 1903 году преподававшего в Императорском театральном училище, она не включила методику Бурнонвиля в свою собственную учебную программу в Ленинградском хореографическом училище.
150
Недолго просуществовавшая, но успевшая завоевать публику, британская труппа.
151
Лишь через много лет Брун простил Чейз эту «медвежью услугу».
152
Именно Дэвис пригласил в конечном итоге Арову в труппу.
153
В 1930-е годы Маркова составляла легендарный дуэт с Антоном Долиным; их считали лучшими интерпретаторами «Жизели» того периода.
154
Ошибками в датировке событий пестрит вся автобиография Рудольфа. Так и в этом случае: по словам Нуреева, Фонтейн сказала ему, что концерт состоится в октябре. На самом деле он был запланирован на 2 ноября. И конечно же, Фонтейн не могла назвать неверную дату.
155
По словам Волковой, ей звонила в поисках Нуреева сама Фонтейн. Но Колетт Кларк и Марго Фонтейн отлично запомнили, что с Волковой от имени Фонтейн контактировала Кларк.
156
С балетом «Призрак Розы» Фонтейн повезло больше, чем Нурееву. Рудольфу пришлось воссоздавать его по крупицам во Франкфурте, полагаясь на то, что он запомнил на занятиях с Пьером Лакоттом, и на фотографии с Нижинским. Фонтейн репетировала этот балет с Тамарой Карсавиной – первой танцовщицей, исполнившей роль юной девушки в постановке Фокина.
157
Прозванный за свои «психологические» балеты «хореографом человеческой скорби» Тюдор обладал тем не менее способностью доводить танцовщиков до слез.
158
Настоящее имя де Валуа – Идрис Станнус.
159
Несносный ребенок; человек, ставящий других в неловкое положение.
160
Их сходство в то время было настолько велико, что в «Автобиографии» танцовщика в подписи под фотографией, запечатлевшей Нуреева, Бруна и Толчиф за кулисами в «Нью-Йорк сити балле», вместо Толчиф ошибочно значится фамилия Аровой.
161
Труппа долго возражала против гостевого участия сторонних артистов, но обстоятельства сложились так, что как раз в это время Фонтейн со своим партнером Дэвидом Блэром должна была танцевать в Австралии. И оставалось надеяться, что популярность Бруна компенсирует их отсутствие.
162
Бакл упомянул о том вечере в эссе, написанном для каталога аукциона «Кристис» «Нуреев». Он отметил, что лишь спустя семнадцать лет Рудольф раскрыл ему причину своего враждебного настроя при их первой встрече. «По-видимому, Эрик Брун, которым он тогда был увлечен, наговорил ему много лишнего о наших с ним отношениях в предшествующие годы».
163
Парик Рудольфа не понравился и критикам, и он больше никогда не выходил на сцену в париках.
164
46-летняя Дудинская, предлагая 21-летнему Рудольфу стать ее партнером, подобным вопросом не задавалась.
165
Под заголовком «Бывший советский танцовщик в поисках дома» «Крисчен сайенс монитор» разместила фотографию артиста, которого посчитала Нуреевым. На самом деле на том снимке был запечатлен не Рудольф, а Юрий Соловьев.
166
Нуреев так жаждал опробовать новую хореографию, что накануне вечером съездил в Марсель (в ста милях вниз по побережью), чтобы в паре с Хайтауэр станцевать в местной постановке «Тщетной предосторожности».
167
Баланчин не воспринимал возможности телевидения всерьез и слабо верил в то, что балет можно было адаптировать к показу на голубом экране. Свое мнение он изменил лишь в 1970-х годах, после выхода программы «Танец в Америке» (Dance in America).
168
В программе на той неделе также принимали участие классический гитарист Андрес Сеговия, «специально приглашенная звезда» Джейн Пауэлл и певцы Салли Энн Хауэс и Эрл Райтсон.
169
Заинтригованный современной хореографией труппы, Нуреев в итоге из-за продлившегося больше положенного времени перелета пропустил выступление самой Грэм.
170
С возрастанием значимости танцовщика-мужчины в эпоху Дягилева партия Альберта была обогащена и усилена.
171
Поскольку Мойра Ширер после дебюта в фильме «Красные туфельки» была известна больше, де Валуа поручила импресарио Солу Юроку посвятить кампанию в прессе Фонтейн.
172
Позднее критик балетного и драматического искусства в «Нью-Йорк пост».
173
На картине маслом, которую Уишарт создал по этим наброскам, Рудольф изображен с открытыми глазами.
174
Ноэлю Кауарду Битон запомнился «дряблым, расхлябанным, жеманным, с шаткой походкой, в чересчур претенциозной одежде, с чересчур высоким голосом и чересчур четким выговором».
175
Фотографов в репетиционные студии труппы не допустили, и руководство театра постановило «в будущем никаких особых привилегий подобного рода не предоставлять».
176
Американский актер, икона бунтующих разочарованных тинейджеров, звезда фильмов «К востоку от рая», «Бунтарь без причины» (своего рода американский Бодров-мл.).
177
Историк Марк фон Хаген указывает, что их действия немногим отличались от показательных процессов сталинской эпохи, когда недостаточно было объявить кого-либо изменником (обычно по сфабрикованным обвинениям). Власти также организовывали кампанию общественного порицания, в ходе которой
