Берта Браун - Джонни Депп и Ванесса Паради

Девушка берется за новую роль с большим энтузиазмом, о котором с восхищением вспоминает потом сам Депардье:

— Я постоянно удивлялся внутренней силе Ванессы. В ней есть все, что необходимо великой актрисе.

Режиссеры наперебой предлагают роли нимфеток, но Вэн не хочет новых скандалов, и соглашается на роль в картине «Элиза»

Итак, 1995 год вернул Ванессу Паради во французский кинематограф. Повзрослевшая Вэн стала увереннее в себе, харизматичнее и ярче. Решив сыграть Элизу (героиня Ванессы — девушка, которая, пережив смерть матери, начинает поиски отца, оставившего их много лет назад) в одноименном фильме, Паради изменила образу легкомысленной сексапильной нимфетки, хотя продолжала сниматься в эротических сценах, поясняя:

— Я нахожу их красивыми и трогательными. Секс — важная движущая пружина этой истории, и мы понимали, что без этого не обойтись.

Ангелом-хранителем и опорой Ванессы по-прежнему остается ее дядя — деятельный и энергичный Дидье Пейн. Он с энтузиазмом ведет ее дела, организует важные встречи и при этом не препятствует девушке самой принимать решения. В 1993 году, в разгар затянувшейся съемочной паузы, которую актриса Паради воспринимала несколько напряженно, именно дядя познакомил ее с прродюсером Дидье Фишнером, который как раз планирует заняться картиной режиссера Жана Беккера, отошедшего от кинематографа на долгие восемь лет (после триумфального выхода его последнего фильма «Убийственное лето»). Харизматичная Вэн показалась Фишнеру существом необыкновенным, однако наблюдательный профи заметил, что силы Паради, вымотанной большим музыкальным турне, на исходе.

Сначала взаимодействие Вэн не клеится ни с продюсером, ни со сценарием. Однако упорная актриса постепенно проникается сценарием и очень убедительно, всей душой вживается в новую роль. Позже она скажет:

— Я ждала подобного фильма больше пяти лет.

Изначальный сценарий «Элизы» предусматривал множество откровенных сцен, однако Паради настояла на том, чтобы многие эротические эпизоды исчезли из сценария. Кроме того, наученная горьким опытом травли со стороны пуританской общественности, Ванесса потребовала, чтобы в ее контракт был внесен пункт, запрещающий использование откровенных кадров с ней в рекламе фильма.

«Я постоянно удивлялся внутренней силе Ванессы. В ней есть все, что необходимо великой актрисе». Жерар Депардье

Режиссер дал Ванессе прочитать лишь часть сценария, сказав, что его концовку она узнает, когда даст принципиальное согласие сниматься. Как выяснилось позже, последних двадцати страниц сценария на тот момент еще не существовало: Жак Беккер присматривался к актрисе, пытаясь понять, какой должна быть концовка фильма, благополучной или трагичной.

Весной 1994 года начинаются съемки: сначала в Париже (на маленьком острове посреди Сены), а затем — в Бретани. Атмосфера съемок «Элизы» разительно отличается от той, что царила на съемочной площадке «Белой свадьбы»: Ванессу никто не напрягает, не нервирует, работа превращается для нее в праздник, приносит массу удовольствия.

Режиссер и актриса находят общий язык и начинают работать слаженно, постепенно превращаясь в закадычных друзей. Кроме того, Ванессе бесконечно интересна ее героиня: насмешливая и сильная, хрупкая и неунывающая. Вэн старается сделать Мари противоречивой и яркой, располагающей зрителя и скрытной одновременно. Она описывает ее от первого лица (вот что значит погрузиться в роль!):

— Я не делаю ничего наполовину. Мне надо знать, чем все закончится, возможно, пройти через раскаяние и сожаление.

В начале февраля 1995 года фильм выходит на экраны. Критики отзываются о нем безжалостно, говоря, что у «Элизы» нет вкуса, глубины и характера. Однако игра Ванессы Паради получает довольно высокие оценки даже самых взыскательных кинокритиков. Публика встречает новую работу Паради достаточно бурно: на премьеру «Элизы» продано более 2,5 миллионов билетов. После спорного, но все же успеха фильма Вэн продолжает актерскую карьеру: в 1997 году она играет ведьму в мистической комедии режиссера Рене Манзони «Колдовская любовь», а ее партнером по фильму становится Жан Рено. Кстати, именно эта картина позволила Ванессе примерить на себя роль самоотверженной матери и понять, как глубоко и сильно она будет любить своих детей в недалеком будущем. По всем признакам превращение изящной нимфетки в ослепительную зрелую женщину произошло. Сама Вэн замечает:

— Зрелость ко мне приходит не всегда так, как про это думают. На мои становление влияли вещи и прекрасные, и отвратительные, я даже не знаю всего. Наоборот. Я волнуюсь о тривиальных вещах… На самом деле не такие уж они банальные. Моя, нет, наша работа включает в себя много рисков и вопросов: хорошо ли ты делаешь свою работу, а если да, то сколько ты сможешь держать планку? Вы всегда чувствуете на себе критический взгляд и существуете ровно до тех пор, пока вас ценят и любят. Я стараюсь по максимуму использовать настоящий момент…

Кадр из фильма «Элиза»

В мае 1995-го, на церемонии открытия 48-го по счету кинофестиваля в Каннах на сцену вдруг выходит босиком молодая, ослепительная женщина в белом платье и с распущенными волосами. Ангельским голосом, эмоционально и ярко она исполняет песню Жанны Моро La Tourbillon de la Vie из фильма «Жюль и Джим». Сама гранд-дама в этот момент находится в зале — председательствует в фестивальном жюри. Она необычайно тронута исполнением и тем, что певица вдруг приблизилась к судейскому ряду и преклонила колени перед ней. В ответ суперзвезда французского кино подхватила песню, и голоса двух женщин слились в гармоничный, проникновенный дуэт. Позже Жанна Моро рассказывала:

— Когда мы пели вместе, мой взгляд упал на нее, и я вдруг перестала замечать все происходящее вокруг. Сердце просто отказывалось отпускать ее.

Кадр из фильма «Колдовская любовь»

Разумеется, босой певицей была Ванесса Паради, которой вскоре довелось сняться в одном фильме не только с великой Жанной Моро, но и с легендарным Жаном Рено. Моро полюбила молодую и яркую коллегу по цеху, дружба двух актрис продолжалась и после съемок в «Колдовской любви».

Съемочный процесс стартует в январе 1996-го: группа, работающая над фильмом, кочует по городам и странам: от Парижа до Венеции, от Нью-Йорка до знойной африканской Намибии… Вэн увлечена съемкой настолько, что не понимает: фильм откровенно плох. Натужный юмор, штампы, неубедительные, местами напыщенные диалоги: все это заставляет прессу зло высмеивать «Колдовскую любовь» вышедшую на экраны, а зрителей — игнорировать показы. Однако провал никак не отражается на желании Паради сниматься дальше.