История литературы. Поэтика. Кино - Сергей Маркович Гандлевский
Чем именно плох пудовкинский конец, объяснил в 1929 году читателям «Советского экрана» Виктор Шкловский. «Он плох, потому что в нем нет духа, нет расчета и нет окончания»36. Нет окончания в том смысле, в котором его сформулировал Шкловский. Нет смены доминатны, а есть ее усиление: хронотопом, в отличие от бриковского конца, остается все та же пустыня. «Положение спасает пропеллер и элементарная реализация метафоры — «вихрь революции»» 37.
Общим знаменателем рассуждений о советском конце было слово «выход». Выход из условного жанра эксцентрической комедии — в неусловный, хроникальный в «Весте»; выход из привычной условности кинорассказа о монголе-партизане — в обнаженно-условный жанр кинобылины о герое, через горы и долы доскакавшем до Москвы; наконец, самый решительный — выход фильма из пространства киноэкрана в пространство кинозала, где сидят его, этого фильма, кинозрители. Дзига Вертов, считавший себя изобретателем такой концовки, в 1926 году с обидой объяснял коллегам по Ассоциации революционной кинематографии, что «Ленинская киноправда», выпущенная в 1925 году, «кончается на моменте победы и бодрости поездом революции, который наезжает на зрительный зал и проносится над головами зрителей», а теперь уже и «Броненосец «Потемкин»» Эйзенштейна «закачивается на моменте победы и бодрости броненосцем, наезжающим на зрительный зал. Но это я между прочим»38.
Возвращаясь к проблеме, чем кончить «Спящую», позволим себе одно предположение. Не исключено, что на поиске советского конца методом сценарной септуагинты настоял художественный руководитель Ленинградской кинофабрики Адриан Пиотровский, покровительствовавший Васильевым и их первому детищу. Вот наши соображения в пользу такой гипотезы. По образованию и призванию Пиотровский был филологом-классиком; по мышлению и темпераменту — попутчиком формалистов и сторонником левого эксперимента в искусстве. Пиотровский много занимался античным театром и хорошо знал, что аттическая комедия вся выросла из сцены спора, а теоретическим дебатам о театре — тем более место прямо на сцене: «У Аристофана есть целые комедии («Лягушки», «Женщины на празднике»), построенные на пародировании целых сцен из современных трагедий. Пародия на трагедию Софокла «Афамант» прощупывается в «Облаках», пересмеивание его же трагедии «Терей» несомненно в «Птицах». Стих Аристофана то и дело перескакивает на пародию»39. Иными словами, комедии Аристофана представляли собой и представляли в лицах то, что в двадцатые годы называли литературной борьбой.
С этой точки зрения, «Спящая» Васильевых — советские «Лягушки» (405 г. до н. э.), пьеса, в которой спор о приемах и судьбах трагедии идет (на том свете) между Эсхилом и Еврипидом. Почему бы в поисках конца фильма о судьбе театральной классики не воспользоваться театральными приемами классиков античных? Взять парабазу — прием, предписывавший хоревтам после конца агона снимать маски и обращаться к зрителям. Или вспомнить эксод «Лягушек», в котором решается исход спора между трагиками и объявляется победитель. Не с оглядкой ли на античные свободы искали выхода на волю из сюжета участники социалистического агона — состязания на лучшую концовку?
Представляем версию одного из финалистов.
В.Б. Шкловский. «Спящая красавица». Варианты VI части сценария40.
Часть шестая.
МНОГО ВОДЫ УТЕКЛО.
— Бежит вода через запруды Волховстроя.
— Бежит вода сквозь еще не готовую плотину Днепростроя.
— МНОГО МЕТАЛЛА
— Льется металл из доменной печи.
— И ТОЛЬКО…
— Бронзовые кони скачут сдерживаемые возницей на фронтоне Большого театра.
— Люстра зала. Подсвечники.
— Занавес. (Все старое).
— Ложи. В ложах пионеры.
— Бельэтаж. Пионеры.
— Третий ярус. Пионеры.
— Галерка. Пионеры.
— (С галерки вниз, в партер). Пионеры. Все в разных костюмах.
— Занавес. Из за драпри, закрывающей верх занавеса спускается плакат: «Все силы на выполнение пятилетки».
— На авансцене, перед занавесом, за столом президиума, Савров делает доклад.
— Слушает зал.
— На третьем ярусе пионер в костюме какого то северного народа достал бинокль.
— Через бинокль. Савров.
— Через бинокль детали слушающего зала.
— В кресле № 7 сидит татарченок пионер.
— Говорит Савров.
— Короткими кусками проходят планы стройки.
— Говорит Савров.
— Быстрее темп стройки.
— РЕШИТЕЛЬНЫЙ БОЙ.
— Слушающие лица ребят переходят в поющие.
— Поют в президиуме Савров и Вера.
— Поют дети.
— Тихо качаются хрустальные цепи огромной люстры.
— Поет капельдинер.
— На аван-сцену выходит человек. Говорит.
— В ЧЕСТЬ ДЕЛЕГАТОВ СЛЕТА ТЕАТР ДАЕТ СПЕКТАКЛЬ.
— Плакат о пятилетки исчезает вверху
— Ползет вверх занавес.
— Смотрит капельдинер.
— Та же старая декорация знакомой нам спящей красавицы.
— Спит спящая красавица.
— Принц простирает к ней свои балетные руки.
— Привычно смотрит капельдинер.
— Смотрят пионеры. В их глазах недоумение.
— (С точки зрения пионеров). Пыльная декорация. Отчетливо видно старость балерины. Смешен принц сороколетний мужчина в костюме мальчика.
— (С точки зрения пионеров). Та же сцена, снятая с разных мест зала.
— Смотрит Вера.
— Смотрят пионеры.
— Смотрит капельдинер.
— Традиционная красивая спящая красавица.
— Один из пионеров, узбек, смотрит, сердится, кричит.
— СТЫДНО, ПЛОХО.
— Смотрит капельдинер.
— План красивой сцены превращается в пародийный. Лезут доски пола. Мишура.
— (Сцена с колосников пожарного). Смотрит пожарный. Говорит.
СТЫДНО.
— Оркестр. Дирижер недоумевающе смотрит на инструмент.
— Инструменты явно врут.
— Сцена. Люди смотрят друг на друга.
— Они видят и сцены их закулисную жизнь, балерин в валенках. Пыль. Надписи сзади декораций.
— Люди смотрят друг на друга.
— Они видят актерские руки, ноги, усталые лица.
— Зал свистит.
— Свистит Вера, так что…
— … зажал уши, свистя, рядом с ней сосед — мальчик.
— Свистят фабричные гудки.
— Паровозы.
— пароходы.
— На экране проносятся обложки Тэжэ, Ахровские плакаты.
— Зал свистит.
— Свистят паровозы.
— пароходы.
— Пожарный бежит к веревке.
— Падает железная занавес.
— Идет карнавальное шествие с плакатом: «Искусство должно активизировать массы на строительство».
— Планы массового действа на площади Урицкого.
— Поэты с лицами знакомыми всем читают стихи по радио.
— Горят буквы с названиями пьес над входом театра.
— Играет оркестр всесоюзной музыкальной олимпиады.
— Трое спортсменов бегут, перегоняя друг друга на спорт площадку.
— Работают, соревнуясь три ткацких станка.
— Бегут спортсмены.
— Аплодирует рабочая публика.
— Работают, соревнуясь бетонщики левого и правого берега Днепростроя.
— Реагирует толпа. (Снять толпу, реагирующую на спортивное состязание).
— Играет оркестр Всесоюзной Музыкальной Олимпиады.
— Фронтон Большого театра. Три лошади скачущие на месте исчезают.
— Фронтон. На фронтоне три строя <зачеркнуто; сверху вписано: фигуры>
