Райские сады кинематографа - Валерий Яковлевич Лонской
В съемочной группе оказалось сразу два директора картины: Герман Крылов, опытный работник, с которым мы состояли в штате Первого объединения и хорошо знали друг друга, и Сергей Михов, тоже работник «Мосфильма». Получилось это следующим образом. Крылов искал себе подходящего заместителя для работы и не мог найти. Сергей Михов был опытным и умелым замом, но уже хотел работать самостоятельно. И Крылов взял его вторым директором картины. Эти два человека удачно уравновешивали друг друга.
Герман Крылов был человеком неплохим, но иногда у него случались приступы самодурства. В свое время он даже пытался «обломать» Василия Шукшина на картине «Калина красная», где был директором. Не получилось. Если он чего-то не хотел, то убедить его в обратном было сложно. Крылов категорически был против того, чтобы Шукшин снимал в одной из сцен в «Калине красной» непрофессионального актера, автора-оператора со студии документальных фильмов (ЦСДФ) А. Саранцева, неповторимого исполнителя песни на слова Н. Некрасова «Ну, пошел же ради бога…». В. Шукшину удалось одолеть Крылова в этом противостоянии только благодаря вмешательству директора «Мосфильма» Н. Сизова. А какой яркий благодаря этому А. Саранцеву получился в фильме эпизодический персонаж! Привел этот пример для того, чтобы читатель понимал, как порою нелегко приходится режиссеру даже в мелочах.
Проведя ряд подготовительных работ, мы приступили к выбору актеров – исполнителей главных ролей. Это было трудное занятие. Три главных героя – Ольга, ее муж Сергей Троицкий и их приятель Геннадий Климук – действуют в фильме на протяжении более двадцати лет. Соответственно меняется и их внешний облик. На роли Ольги и Сергея пробовались две пары известных актеров и попробовались, надо сказать, довольно удачно. Но это были сорокапятилетние люди, сделать из которых двадцатилетних героев было невозможно. Делить же роли на две части – молодых играют молодые, повзрослевших сорокапятилетние – не хотелось. Действие в сценарии постоянно перескакивает из одного времени в другое, и, по моему убеждению, у зрителя мог не сложиться целостный образ героев, а если этого нет, нет и фильма.
Найти среди молодых актеров людей, имеющих уже серьезный жизненный опыт и способных с пониманием сыграть персонажей намного старше себя, оказалось непросто. После ряда проб и долгих размышлений я решил взять на роль Сергея Троицкого двадцатисемилетнего актера «Ленкома» Виктора Ракова. Наша встреча с ним в том далеком 1989 году оказалась, как любят говорить любители штампов, судьбоносной. После фильма «Свой крест» В. Раков снялся еще в четырех моих фильмах.
На главную и, пожалуй, наиболее важную для концепции фильма роль Ольги, от лица которой ведется рассказ, я пригласил однокурсницу Ракова по театральному училищу, молодую актрису театра «Современник» Елену Яковлеву, ярко заявившую о себе в фильмах В. Абдрашитова «Плюмбум» и П. Тодоровского «Интердевочка». Кроме прочего, Яковлева была дружна с Раковым еще с институтской поры, а это для партнерства не последнее дело. Вроде бы чего лучше?! Но все оказалось не так просто. Выбор Елены на эту роль и наша с ней совместная работа не принесли мне подлинной радости. Об этом следует рассказать поподробнее.
Когда я предложил Яковлевой роль Ольги, она отказалась, сославшись на свою занятость. И здесь я, считаю, допустил принципиальную ошибку. Я стал уговаривать актрису, чего не следовало делать. После моих настойчивых уговоров (уж больно мне нравилась ее работа в фильме В. Абдрашитова), Яковлева согласилась, но я тем самым обрек себя на положение зависимого человека. Теперь молодая актриса могла диктовать и мне, и съемочной группе разного рода условия. Когда человек сам заинтересован в деле, он и ведет себя как лицо заинтересованное. А если этого интереса нет, то он постоянно вроде бы делает вам одолжение. Это не значит, что Яковлева вела себя неприлично. Нет, она – человек профессиональный и ответственный, но душа ее была холодна к нашей работе. Помимо сказанного, Яковлевой не очень были интересны сам материал (не знаю, прочла ли она тогда повесть Ю. Трифонова) и персонаж, которого она играла. Ей не очень были понятны переживания сорокапятилетней женщины, и погружалась она в них без особого энтузиазма. Что-то делала формально, на технике, без должного внутреннего переживания. Это стало очевидным, когда начались съемки. Но менять что-либо было уже поздно. К тому же и внешне, и по своей внутренней физике актриса соответствовала моему представлению об Ольге. Из сказанного не следует делать вывод, что Яковлева во время съемок халтурила, относилась недобросовестно к своей работе в кадре. Но огонек в ее душе во время съемок по-настоящему так и не разгорелся. И тем не менее, пересматривая много лет спустя картину, я нахожу, что отдельные сцены сыграны Яковлевой на высоком уровне и способны доставить зрителю эстетическое удовольствие. В эти минуты я начинаю думать, что, возможно, виноват и я, что не сумел тогда завести должным образом молодую актрису.
С исполнителем роли Климука мы определились довольно быстро. Это был актер Игорь Бочкин, за плечами которого к этому моменту было уже несколько фильмов, и в частности скандальная картина о комсомольских вожаках «ЧП районного масштаба», где он исполнил главную роль. Контактный, легкий в общении, преданный делу, Игорь оказался хорошим товарищем. После фильма «Свой крест» наше творческое содружество продолжилось еще на двух фильмах: «Вынос тела» и «Барханов и его телохранитель», где Бочкин сыграл главные роли.
Особо хочется сказать об актрисе Театра Российской армии Марии Фоминичне Пастуховой, исполнительнице роли Александры Прокофьевны, матери Сергея Троицкого. Работа с этой старейшей актрисой доставила мне истинное удовольствие. И сегодня, просматривая сцены с ее участием, испытываю радость оттого, что встретил на своем творческом пути эту незаурядную актрису, к сожалению, мало сыгравшую в кино…
К счастливому стечению обстоятельств отношу и то, что участниками нашего фильма по повести Ю. Трифонова оказались и другие талантливые актеры и актрисы: Светлана Харитонова (соседка Троицких по даче), Всеволод Абдулов (Кисловский), ленинградец Виктор Гоголев (агент царской охранки Кошельков), Анатолий Грачев (художник Васин), Андрей Ростоцкий (царь Николай II), Дарья Фекленко (Алена). К сожалению, когда я пишу эти строки, многих из них уже нет на этом свете.
Съемочный период в целом прошел с обычными рабочими трудностями, которых немало на каждой картине. Работали дружно и слаженно. Особенно когда снимали в Дубне и Кимрах и жили в дубнинской гостинице. Этому способствовала общая атмосфера того времени, воздух свободы, которым дышало общество, ощущая наступление перемен.
Остался в памяти
