Палаццо Мадамы: Воображаемый музей Ирины Антоновой - Лев Александрович Данилкин
368
Реставратор сложных тканей О. Негневицкая вспоминает (О. Негневицкая. Личное интервью.), что однажды, заметив, что Рихтеру было низко сидеть перед роялем, подвинтили ему стульчик до предела, однако все равно чуть-чуть не хватало, «и тогда ИА вызвала ее и попросила сшить для него из черного бархата специальную подушечку».
369
Каретникова И. Указ. соч.
370
И к Музею; так, одни утверждают, будто Рихтер приходил играть в Пушкинский потому, что «хотел сделать любимый музей лучше и сделать лучше музею»; другие — что, будучи мономаном и нарциссом, многократно заявлявшим, что ему «нет дела до публики», он просто использовал музейное пространство с его «магией» в качестве трехмерного инструмента, позволяющего добиться близкого к идеальному звучания; в любом случае идея оперного режиссера Д. Чернякова, что зрителей лучше всего было бы допускать в зал только во время антракта, едва ли вызвала бы у него приступ негодования.
371
Притом что для самой ИА, судя по ее интервью и воспоминаниям, «Декабрьские вечера» были скорее участием в религиозном, по сути, ритуале — и светскими мероприятиями не в большей степени, чем пиры в домах Симона-Фарисея или Левия.
372
В. Мишин. Личное интервью.
373
Монсенжон Б. Указ. соч.
374
Дружинин П. Моцарт и Сальери. Кампания по борьбе с отступлениями от исторической правды и литературные нравы эпохи Андропова. — М.: Новое литературное обозрение, 2024.
375
М. Каменский. Личное интервью.
376
Кстати, знало ли министерство про квалифицируемый как — пусть с долей горькой иронии — «сталинский» стиль руководства ИА? Да; и скорее поощряло. По замечанию одного из сотрудников, «вот как нам говорили в министерстве: "Ну а чего вы нам жалуетесь на Антонову? У нас претензий к ней нет и быть не может. Все отчеты сданы вовремя. Все проверки показывают — все абсолютно на пятерку. А то, что она обращается с вами как с холопами, как с рабами, ноги о вас вытирает — так это вы сами ей позволяете. Так что мы ничего делать не будем". Министерству было не до того, как чувствовали себя сотрудники».
377
Контроль за Музеем осуществляли (помимо тайного надзора КГБ, представитель которого состоял в штате, обычно в качестве зама по административно-хозяйственной части, — просто потому, что с Музеем так или иначе контактировало множество иностранцев), во-первых, отдел культуры ЦК КПСС, во-вторых, более непосредственно, Минкульт.
378
Антонова И. Воспоминания. Траектория судьбы.
379
Г. Козлов. Личное интервью.
380
Феномен «антоновского Пушкинского» — среди прочего сложного механизма по выдаче-приему ценных объектов в заданных конфигурациях — оказался возможен в том числе благодаря тому, что начиная с конца 1950-х «перестраховщики» из Минкульта предоставляли ИА множество услуг — и без их не отражающейся на радарах деятельности «головокружительный взлет» Музея был бы невозможен. Непосредственно логистикой занимался ВХПО им. Вучетича — выстроенная вовсе не мифической «малограмотной Фурцевой», но вполне компетентными искусствоведами с истфака МГУ, такими же, как сама ИА; у многих, помимо искусствоведческого, был опыт юридический, дипломатический и спецслужбистский.
381
https://sherryvolpin.livejournal.com/54047.html.
382
Из неочевидных примеров: известно (Л. Акимова. Письменное интервью.), что в 1969 году Фурцева заставила ИА открыть новую экспозицию Египетского зала ГМИИ, созданную завотделом Востока С. Ходжаш и изначально не принятую директором.
383
И неудивительно, что министр культуры Демичев на вопрос ИА, можно ли повесить картину Кандинского, отвечает: «На ваше усмотрение» (kremlinhill.com/2022/03/20/ирина-антонова-музей-нового-западног/.), это диалог двух ответственных коллег. Впрочем, в глазах некоторых наблюдателей подоплека этих «диалогов» вызывала вопросы. Так, арт-журналист — и бывший сотрудник ГМИИ — К. Долинина утверждает, что ИА «способствовала "научной работе" министра культуры Демичева», и припоминает, как в 1984 году, будучи лаборантом отдела графики, сама носила «в приемную Минкульта кипу фотографий с гравюр: оказалось, министр забыл, на каком материале он пишет диссертацию "Война и мир в произведениях советских художников". Естественно, покладистость вознаграждалась» (https://www.kommersant.ru/doc/14706.).
384
Когда — в 1990-х — ценность министерства резко девальвировалась в глазах ИА. По словам М. В. Костаки, имевшей возможность наблюдать за директором с позиции руководителя отдела зарубежных связей Музея, «у нее к Минкульту было такое… своеобразное отношение. Если к высоким властям — с пиететом, то Минкульт скорее использовала; в последнее время особенно — очень скептически относилась. Я подписывала у нее письмо — стандартно оканчивающееся: "Искренне Ваша", к <Х>, она: "Вычеркните это! Я не искренне его!"» (М. Костаки. Личное интервью.)
385
Я. Саркисов. Личное интервью.
386
М. Швыдкой. Личное интервью.
387
М. Швыдкой. Личное интервью.
388
М. Швыдкой. Личное интервью.
389
Любопытно в этом смысле замечание В. Г. Захарова, министра культуры СССР, что ИА «была всегда в положении некой отдаленности от власти, не попадая в ее объятия, то есть вела себя так, как и должен вести себя настоящий интеллигент» (Захаров В. Г. От Смольного до Правительства СССР: записки министра культуры СССР. — М.: РАГС, 2010.): в приемной министра почем зря не торчит, на встречи без договоренности не является — и вообще никакой психологической зависимости от начальства (как, по его словам, Аркадий Райкин или Товстоногов) не имеет (В. Захаров. Личное интервью.).
390
О. Малинковская. Личное интервью.
391
Е. Савостина. Личное интервью.
392
В. Мишин. Личное интервью.
393
В. Мишин. Личное интервью.
394
https://snob.ru/selected/entry/61529/?_ga=2.213401564.971212487.1623228714–739494376.1622895871.
395
В. Мишин. Личное интервью.
396
В. Мишин. Личное интервью.
397
Л. Акимова. Письменное интервью.
