Палаццо Мадамы: Воображаемый музей Ирины Антоновой - Лев Александрович Данилкин
200
https://tass.ru/obschestvo/4632541.
201
Герчук Ю. Я. Искусство «оттепели». 1954–1964 // Вопросы искусствознания. 1996. № 1. С. 49–114.
202
https://os.colta.ru/art/projects/30795/details/30796.
203
Интервью М. Кравцовой в: Русские художники на Венецианской биеннале, 1895–2013 / Авт. — сост. Н. Молок. — М.: Stella Art Foundation, 2013.
204
И оставившая очень живые микровоспоминания (Лариса Салмина. «Я так и написала в каталоге, что советское искусство оптимистично отражает советскую жизнь». Интервью Джеральдин Норман см.: Там же) о своем опыте — в том числе с упоминанием ИА («Наконец, мы прибыли в Венецию и остановились в гостинице, которую посоветовала Ирина Антонова») и А. Губера — чье место она якобы заняла. Дело в том, что, согласно мемуаристке, предыдущий претендент на место комиссара был отправлен от СССР на выставку за границей и, находясь в возрасте за 70, умер в Швеции от переутомления. Новым комиссаром должен был стать А. Губер из Пушкинского. Однако «в то время все крупные платежи в иностранной валюте для Министерства культуры СССР подписывал сам Хрущев. Получилось так, что в первую очередь он подписал оплату цинкового гроба для транспортировки умершего куратора из Швеции, и это было так дорого, будто гроб был из золота! А следующим, чьи документы шли на подпись Хрущеву, был 60-летний Губер, который должен был ехать в Венецию. "У вас есть кто-нибудь помоложе?" — спросил Хрущев. "Нет", — ответили ему. Дальше шли мои документы на грант в Париж (заявка на изучение итальянских рисунков в Лувре, на которую подавала Л. Салмина. — Л. Д.). "Вот она поедет, ей 30 лет, отправляйте"». Так это и случилось. Дальнейшие детали опереточной истории о встрече Л. Салминой с А. Губером уже известны читателю.
205
В ходе своего комиссарства ей — специалисту по зарубежной живописи — довелось а) изучить работы выставлявшихся в ее павильоне советских авторов и решить для себя, какая формула — из известных, надо полагать, и ИА — была наиболее подходящей для распространения в пресс-релизах: «Главная черта советского искусства в том, что оно правдиво отражает советскую жизнь» или «Главная особенность советского искусства — оптимизм»; б) наблюдать своими глазами иностранную художественную жизнь; так, она запомнила, что на открытии биеннале один художник, автор работ с мертвыми крысами, раскрашенными в разные цвета, — неудивительно, что ему отказали в праве участвовать в выставке, — выпустил из коробки стаю крыс теперь уже живых, которые набросились на высоких гостей — президента, генералов в мундирах, залезли кому-то в рукава — и таки сорвали церемонию.
206
Интервью М. Кравцовой см.: Там же.
207
И в послеперестроечную эпоху, когда у нее был неограниченный выбор возможностей проводить свободное время, ИА обычно выбирала именно Италию. Так, вместе с мужем они ездила туда в гости, к Гуэрре и А. Стефанони, с Б. Мессерером они были на палладиевской вилле Ротонда под Виченцей, с компанией фестиваля М. Куснировича Bosco di Ciliege — на Капри и в Сорренто на открытии выставки Сильвестра Щедрина, с Рихтером — на вилле Мазер под Венецией, с Битовым и Мессерером — в Риме и окрестностях и т. п.; набитая рукотворными и природными сокровищами страна ей не надоедала, и, похоже, она ощущала там себя в высшей степени в своей тарелке.
208
Ванденко А. Указ. соч.
209
https://www.cultradio.ru/brand/episode/id/57958/episode_id/1047793/.
210
М. Пиотровский. Личное интервью.
211
М. Пиотровский. Личное интервью.
212
М. Пиотровский. Личное интервью.
213
М. Пиотровский. Личное интервью.
214
З. Трегулова. Личное интервью.
215
Г. Козлов. Личное интервью.
216
Г. Козлов. Личное интервью.
217
Г. Козлов. Личное интервью.
218
Особенно перспективным в этом смысле был период междуцарствия — когда совет трудового коллектива пытался заблокировать назначение Суслова и понадобилось вмешательство (хорошего друга ИА) Н. Губенко, чтобы провести это решение; и затем — момент, когда Суслова сняли и только-только назначили МБП: тут ИА могла бы упиваться — на манер Ефросиньи Старицкой при молодом Иване Грозном — безграничностью своих возможностей.
219
М. Пиотровский. Личное интервью.
220
М. Пиотровский. Личное интервью.
221
М. Пиотровский. Личное интервью.
222
М. Пиотровский. Личное интервью.
223
Антонова И. Канва жизни. Фрагменты ненаписанной книги. Вступление и литературная запись Анны Гениной.
224
Главный источник сведений о первых двух десятилетиях жизни ИА — ее собственные подвитые, причесанные и уложенные воспоминания, в которых, похоже, намеренно подразмыты контуры сформировавшего ее социальную личность ландшафта, зато отчетливо — и иногда прямо-таки рельефно, жирными пастозными мазками — выписаны некоторые семейные обстоятельства.
225
Несмотря на вопиющую антинаучность такого рода домыслов, можно предположить, что «командирский» характер (сама она употребляла выражение «естественное лидерство») ИА — среди прочего владение искусством «баланса», талант к (политической) эквилибристике, способность занимать господствующую высоту на почве любой степени зыбкости — имеет прямое отношение к отцовским генам, тогда как музыкальность, исключительное физическое здоровье и долголетие, видимо, связаны с наследием матери. Или, в другой формулировке (С. Загорская. Личное интервью.), «гармония, свет — от мамы, а бесстрашие, интуиция, рассчитанный риск — от отца». Также ИА, судя по фотографиям, была похожа на своего отца и внешне — та же лепка лица и особенно глаза. Тут припоминается рассказ ИА про «забавный случай» в Германии: «Папа был жгуче-черный брюнет, я тоже была черная, и хозяйка спросила: "Вы из Индии?" Я удивилась: "А почему из Индии?" — "А вы очень похожи на индусов"» (Антонова И. Канва жизни. Фрагменты ненаписанной книги. Вступление и литературная запись Анны Гениной.).
226
С. Загорская. Личное интервью.
227
Известия. 1965. 11 февраля.
228
Не надо быть конспирологом, чтобы обратить внимание на то, что намеренное занижение ИА социального потолка, которого достиг ее отец, выглядит необычно; возможно, ей не хотелось
