Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
развлечения дня!
257
TO LIVE IS TO DIE
Что касается Великобритании, похоже на то, что сентябрь станет отличным
временем, когда металлипарни поспешат сюда, чтобы представить свою новую
пластинку.
А пока, довольствуйтесь “CEA” и облизывайте губы в предвкушении.
258
TO LIVE IS TO DIE
h) Мастер-класс, «Classic Rock» (Дейв Линг)
В 1986-ом Металлика выпустили свой третий альбом, “Master Of Puppets”. Это
эпохальная пластинка, благодаря которой группа оказалась на пороге настоящего
успеха. Будучи последней пластинкой с басистом и ведущим музыкантром Клиффом
Бёртоном, она также навсегда сохранит на себе отпечаток грусти и трагедии от его
смерти.
Вспоминаете ли вы, как в первый раз услышали Металлика? Если быть
правдивыми, не слишком многие из нас могут заявить, что были в курсе о них начиная с
дебютной пластинки группы 1983 г. – “Kill ‘Em All”; ещё меньше тех, кто следил со времён
теперь уже скандально известной демозаписи “No Life ‘Til Leather”, которая
предшествовала этому альбому.
Я получил первое представление о звуке Металлика, зависая в самобытном “Shades
Records” в лондонском “St Anne’s Court” как-то днём в 1984-ом. Разговорчивый молодой
парень зашёл в магазин и потребовал, чтобы промо-копия винила нового альбома его
группы взревела из стереосистемы, расположенной в магазине. Я никогда не слышал
ничего похожего на зазвучавшую музыку: быстрая, жесткая, тяжелая и качественная, с
отлично расставленными цепляющими моментами.
Поразительно, молодой парень сообщил, что уверен, что тестовый экземпляр
звучит немного медленнее, чем на самом деле. Никто не поверил ему. Позже
обнаружилось, что группой, которую мы слушали, была Металлика, а разговорчивый
молодой парень это их барабанщик, Ларс Ульрих. Альбом “Ride The Lightning” был у
группы вторым по счёту, и казалось, что он был достаточно быстрым для всех.
Тем не менее, для большинства именно с выходом следующего альбома Металлика,
“Master Of Puppets”, всё начало обретать смысл. Ко времени его выпуска в марте 1986-го,
Металлика начали делать огромные творческие шаги вперёд и, несмотря на
бескомпромиссный характер их музыки и общий склад ума, с презрением отвергавший
традиции музыкальной индустрии, репутация о них начала распространяться. В
дополнение к паре выступлений в лондонском клубе “Marquee”, последовавших за
хорошо принятым выступлением в “Castle Donington” в 1985-ом, “Ride The Lightning” с
трудом достиг самого дна хит-парада Великобритании. К тому времени, как группа
закончила пятинедельные гастроли в роли хэдлайнеров по Европе, завершив их
концертом в лондонском зале “Lyceum”, их независимый лейбл в Великобритании,
«Music For Nations», обнародовал, что альбом продан тиражом более 100,000
экземпляров в Британии и Европе, и в три раза больше в Штатах.
Всё это было достигнуто при абсолютном минимуме того, что группа понимала под
“продажностью”; их единственной уступкой политике лейбла на альбоме было включение
в список песен трека ‘Escape’. Наш влиятельный фэнзин охарактеризовал ‘Escape’ как
“балладу”. Это описание не так далеко от правды, но лишь если вы учитываете то, чем
завершался этот трек. Но Ульрих терпеть не мог ‘Escape’, и он и
гитарист/вокалист/коллега-композитор Джеймс Хэтфилд, поклялись, что больше
никогда не пойдут на компромисс в таких делах.
В результате, хотя Металлика появлялись в рок-прессе, они упорно отказывались
выпускать синглы, даже притом, что ‘Jump In The Fire’ и ‘Creeping Death’ оба были
выпущены как таковые в Британии.
Лишь с четвертым альбомом, 1988-го года, “And Justice For All”, они наконец
поддались внешнему давлению и согласились выпустить видеоклип на песню ‘One’.
Вдохновением для видео послужила книга Далтона Трамбо и фильм “Johnny Got His
Gun”. К тому времени группа находилась на крупном британском лейбле, «Phonogram», и
они настойчиво
