Екатерина Мишаненкова - Шерлок. По следам детектива-консультанта

На станции метро «Piccadilly Circus», если выйти на площадь Пикадилли и свернуть с нее на Shaftesbury Avenue (главная театральная улица города, прозванная «лондонским Бродвеем»), то можно найти то место, где Шерлок и Джон столкнулись в поисках места сбыта китайской контрабанды. Поклонники обычно ищут там еще и магазин со счастливыми кошками, который был в сериале, однако, к сожалению, его там нет, на самом деле его снимали в Уэльсе. Но те, кто не сдается, идут по Shaftesbury Avenue дальше и доходят до китайского квартала, где при желании можно купить любые сувениры, включая и счастливых кошек. Пусть не тех, что были в «Шерлоке», но в точности таких же.

Надо было начинать с материала, который уже отсняли в конце второго сезона. То же самое происходило в начале второго сезона со сценой в бассейне, кульминацией первого. Вот и в третьем сезоне мы опять пришли в Бартс. Что касается трех разных решений, то трудность была во времени, нам дали всего два съемочных дня снаружи Бартса, а работы было очень много. Эластичный трос, надувной матрас надо было скрыть, чтобы снимать эти разные сценарии спасения. Перед съемками нам рассказали все, но не сказали, какой ответ правильный. Люди получили сценарий с подземкой – когда бомба готова взорваться, а он объясняет, что случилось в действительности, – этого фрагмента не было в сценарии, чтобы никто не разболтал. Мало у кого на съемках был сценарий с этим куском. И у нас было всего два дня.

Для экономии времени мы снимали разные сцены одновременно. С земли снимали Шерлока на крыше Бартса, потом его же в замедленном движении на эластичном тросе камерой Phantom на частоте 1000 к/с. Потом мы подкатили корзинный подъемник и из этого положения снимали прыжок Бенедикта на матрас. Он действительно прыгал, но с меньшей высоты, а потом дублер прыгнул вместо него с крыши. Мы хватались за все вперемешку, это изматывало. Было четыре или пять камер. У меня была двусторонняя оперативная связь, которую я терпеть не могу. Но в такие дни, как те, приходится ею пользоваться, я объяснял режиссеру, что мы будем делать дальше, и вся моя группа тут же слушала. Не самое приятное время, суть в том, что слишком много переменных величин. Большие расходы из-за крана… Мы призвали на помощь вторую группу. Весь кусок с надеванием маски снимала вторая группа с моим оператором. О таких вещах думаешь, что было бы неплохо иметь неделю на съемки, тогда времени хватило бы. Но на телевидении это невозможно. Стараешься только рассказать историю и закончить съемки.

Разумеется, ни один настоящий поклонник «Шерлока» не забудет посетить госпиталь Святого Варфоломея, или попросту Бартс, – здание, с которого рухнул Шерлок в «Падении Рейхенбаха».

Для этого надо доехать на метро до станции «St. Paul’s», там выйти и пройти по Newgate Street до Giltspur Street. Бартс стоит на прежнем месте, и любой поклонник сериала может обойти его с разных сторон, найти и то самое место на крыше, и место, куда упал Шерлок, и где стоял Джон, и даже определить, где примерно прятался снайпер. Можно также зайти в помещение скорой помощи, куда увезли Шерлока (если не выгонят, конечно, все же это не музей). А рядом с Бартсом стоит поискать красную телефонную будку – она как-то само стала местом паломничества фанатов. Там можно оставить записку создателям сериала или даже самому Шерлоку.

При желании можно еще посетить мост Ватерлоо, под которым Шерлок встречался со своим «агентом» (бездомной девушкой), или мост Хангерфорд, по которому Шерлок и Джон шли к площадке для скейтеров, стены и колонны которой разрисованы граффити. Что касается самой площадки, то она находится под террасой концертного зала Queen Elizabeth Hall, и ее можно разглядеть с набережной, если идти по направлению к мосту Ватерлоо.

Еще можно поехать в Сити и найти небоскреб 42 из «Слепого банкира». Для этого надо пройти от станции метро «Bank» по Threadneedle Street до Old Broad Street, 25, где и обнаружится нужный небоскреб.

Или найти ресторан «Tapas Brindisa», где сидели Шерлок и Джон, выслеживая кэбмена в «Этюде в розовых тонах». В сериале он находится якобы на Northumberland Street, но снимали его в центе Сохо. Найти его несложно – доехать до «Oxford Circus», выйти на Oxford Street, повернуть на Poland Street и дойти по ней до Broadwick Street, где ресторан и найдется в доме 46. В 2011 году его переименовали и переделали, но фонарики у окна остались прежние.

А вот желающие посмотреть на планетарий из «Большой игры», где Шерлок схватился с Големом, могут столкнуться с некоторыми сложностями. Лондонский планетарий находится в Гринвиче, и это большое современное сооружение, открытое в 2007 году, нисколько не похоже на то, что все видели в сериале. Нужное здание надо искать на Marylebone Road, рядом с Музеем мадам Тюссо. Добраться туда проще всего прямо с Бейкер-стрит – пройти до перекрестка с Marylebone Road, а там уж рукой подать. Пять минут неторопливым шагом от квартиры Холмса, не больше. Из-за чего возникает такая путаница с адресами? Все дело в том, что этот планетарий уже давно бывший – с 2006 года здание отдано Музею мадам Тюссо.

Была запланирована сцена с Големом, в которой наконец видно его лицо, и мы думали, где ее снимать. Помню, как мы говорили с Полом об этом планетарии в Лондоне, которого уже больше нет. Там обычно выставка восковых фигур мадам Тюссо, но я ходил туда ребенком, там был такой высокий купол, аудитория с проектором, который стоял в середине, крошечный, как муравей, и показывал на потолке все эти звезды, и вселенная вращалась вокруг тебя. Ребенку это было по-настоящему интересно. Возникла идея, что они соберутся в этой аудитории. Кажется, Арвел сказал, что это мог бы быть планетарий. Как раз недавно я снимал сериал «Место казни», там был проектор с наполовину посеребренным зеркалом, позволяющий свету частично проходить насквозь, а частично отражаться на лицо актера. Чудесный вид. Я предложил, чтобы проектор давал изображение на экран, а после начала драки он станет источником света и создаст эту какофонию цветов и контрастов.

В «Шерлоке» мы много пользуемся непокрытыми линзами, старыми сухими супербыстрыми линзами. Кто-нибудь сидит и сдирает все покрытие с передней части, все вещество, которое убирает мерцание. В этой сцене в особенности при проекции или появлении в кадре источника света вспыхивают чудесные ореолы и сферические мерцания. Художественный отдел достал мне другой проектор с другими изображениями, чтобы можно было управлять им с помощью наладонника и направлять на лица. Как когда Джон достает оружие и т. д. Мы обсуждали график, может быть, взрыв в конце, когда он стреляет. Мне нравится сидеть здесь и говорить, что все было спланировано, но это не так. Большая часть всего этого – кисмет, судьба. Так должно было быть, знаете ли. Эту сцену мы сняли за час. Мы настолько отставали от графика, что Пол все время повторял: «Что сделаем, то и сделаем», а я: «Давай просто включим наладонник и сделаем это…»