Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней - Саймон Моррисон

731

Музей Бахрушина, ф. 737, № 7, л. 2; декабрь 1965 г.

732

Интервью, 5 мая 2015 г., Москва, Россия.

733

Музей Бахрушина, ф. 737, № 7, л. 3.

734

Назым Хикмет Ран (1902–1963 гг.) — турецкий поэт, прозаик, сценарист, драматург и общественный деятель. Основоположник турецкой революционной поэзии. Коммунист с 1922 года. Описанный как «романтический коммунист» и «романтический революционер», он неоднократно был арестован за свои политические убеждения и провел бо́льшую часть своей взрослой жизни в тюрьме или в изгнании. Лауреат Международной премии Мира (1950 г.).

735

Симон Багратович Вирсаладзе (1908–1989) — советский, грузинский и российский театральный художник. Академик АХ СССР (1975 г.; член-корреспондент 1958 г.). Народный художник СССР (1976 г.). Лауреат Ленинской премии (1970 г.), двух Сталинских премий второй степени (1949, 1951 гг.) и Государственной премии СССР (1977 г.).

736

Ариф Джангир оглы Меликов (1933–2019) — выдающийся советский, азербайджанский композитор, педагог. Лауреат Государственной премии Азербайджанской ССР (1986 г.). Народный артист СССР (1986 г.).

737

Львов-Анохин Б. А. «„Легенда о любви“ в Большом театре» — «Театр», № 9 (1965): 42.

738

Кроче А. The Bolshoi Bows In 1987, in Writing in the Dark, Dancing in The New Yorker — Нью-Йорк: Farrar, Straus and Giroux, 2000. С. 589, 592.

739

Кузнецова Т. А. Хроники Большого балета — Москва: РИПОЛ классик, 2011. С. 155.

740

Интервью, 5 мая 2015 г., Москва, Россия.

741

Григорович нарушил сроки, но не критично: премьера «Спартака» состоялась 9 апреля 1968 г.

742

Цит. по труду Потемкиной С. Б. «Особенности сценарной драматургии балета 1930–1960 гг.: на материалах исследования истории создания балета „Спартак“» (дисс. Государственный институт искусствознания [Москва], 2013), 22; дополнительная информация: 20–46, 59–64.

743

Владимир Оттонович Нилендер (1883–1965) — русский переводчик, литературовед, поэт, организатор библиотечно-издательского и музейного дела.

744

Василий Григорьевич Ян (настоящая фамилия — Янчевецкий; 1874–1954) — советский писатель, публицист, поэт и драматург, сценарист, педагог. Автор популярных исторических романов. Сын антиковеда Григория Янчевецкого, брат журналиста и востоковеда Дмитрия Янчевецкого.

745

Там же. С. 35.

746

Там же. С. 63.

747

Музей Бахрушина, ф. 468, № 1065, л. 1.

748

Музей Бахрушина, ф. 468, № 1065, л. 5.

749

Музей Бахрушина, ф. 548, № 462, л. 2; «Режиссерский сценарий» И. Моисеева для балета. Дополнительная информация в разделах лл. 4, 6 и 8.

750

Росс Дж. Like a Bomb Going Off: Leonid Yakobson and Ballet as Resistancein Soviet Russia — Нью-Хейвен, Лондон: Yale University Press, 2015. С. 275–76.

751

Интервью, 5 мая 2015 г., Москва, Россия.

752

Росс Дж. Like a Bomb Going Off. С. 250.

753

Там же. С. 256.

754

Там же. С. 269.

755

Эзрахи К. (Swans of the Kremlin. С. 206) сообщает, что версия «Спартака» Якобсона 1956 года была реконструирована в 1976, 1985 и 2010 годах. Согласно статистике, до 1987 года прошло 197 показов. Видимо, спектакль оказался успешным.

756

Петр Андреевич Гусев (1904–1987) — русский советский балетный деятель, хореограф, танцовщик, педагог, балетный теоретик, основатель балетного театра в Пекине. Народный артист РСФСР (1984 г.).

757

Музей Бахрушина, ф. 548, № 182, л. 3ob. Письмо датировано 4 января 1957 г., через 8 дней после ленинградской премьеры «Спартака».

758

Там же. Л. 5.

759

Там же. Л. 8 об.

760

Музей Бахрушина, ф. 548, № 268, л. 1 об. Письмо С. А. Рейнберга к Якобсону 13 января 1957 г.

761

Музей Бахрушина, ф. 548, № 1, л. 8. Отрывки рукописей, откуда взята эта цитата. «Моя работа над балетами „Шурале“ и „Спартак“, вошли в мемуары Якобсона и трактат „Письма Новерру“» (Letters to Noverre), которые вышли в печать посмертно, в 2001 г.

762

Цит. по труду Потемкиной С. Б. «Особенности сценарной драматургии балета 1930–1960 гг.»: на материале истории создания балета «Спартак», 83; дополнительная информация с. 68, 71–87.

763

Автором текста Dies irae считается францисканский монах Фома Челанский (XIII в.). Автор музыки неизвестен. Dies irae — один из самых известных григорианских распевов, широко использовался на протяжении столетий в музыке профессиональных композиторов. В тексте секвенции описывается Судный день. Заключительные стихи символизируют восхождение душ людей к Божественному трону, где праведники будут избраны для наследования рая, а грешники — низвергнуты в геенну огненную.

764

Акочелла Дж. Man of the People — The New Yorker, от 28 июля 2014 г.

765

Эзрахи К. Swans of the Kremlin. С. 205. В Москве в 1961 году, оба они смотрели друг на друга через стол на заседании художественного совета Большого Театра. Якобсон обиделся на Хачатуряна за то, что тот отказался встретиться с ним. Последний не видел в этом смысла, поскольку чувствовал себя преданным: «[Якобсон] купил несколько фортепьянных пьес и сделал из них одну — представляете, во что превратилась музыка!» Композитор ссылался на инцидент в Ленинграде — «Я кричал на него, он кричал в ответ» — и о последней попытке примирения. «Мы заключили соглашение, которое устраивало всех, но потом были внесены многочисленные поправки!» «Стенограмма обсуждения балета „Спартак“», л. 10; 16 марта 1961 г. // Музей Большого Театра.

766

К. Эзрахи, Swans of the Kremlin, 210.

767

А. Хьюз, Ballet: Bolshoi Stages U. S. Premiere of ‘Spartacus’, New York Times, 13 сентября 1962 г.

768

А. Хьюз, ‘Spartacus’ Can It Be Understood Though Disliked? New York