1954. Поколение «Открытие» - Геннадий Александрович Салтанов
Не боюсь ни ножа, ни огня».
Алеко: «Я не таков. Нет, я не стар
От прав своих не откажусь!
Или хоть мщеньем наслажусь
Земфира: «Алеко, ты убьешь его!
Взгляни, ты весь обрызган кровью!
О, что ты сделал?
Алеко: Ничего. Теперь дыши его любовью
Земфира: Нет, полно. Не боюсь тебя!
Алеко: Умри ж и ты.
Земфира: Умру, любя.
Когда я, «убивал» Миру — Земфиру — деревянный или картонный нож сломался. Зал ахнул.
Вот такие страсти кипели на маленькой сцене Дома пионеров в этот «Вечер Пушкина». Успех был потрясающий, а мы — Валька, Мирка и я — были слегка ошеломлены этим. Ну и финал — мое чтение Пушкина «Памятник». Но это уже другая история!
5.2. Как закалялась сталь
На «фоне Пушкина» совершенно неожиданным был выбор хитрой Нинель сцены от нашего комсомольского глашатая — книги Н. Островского «Как закалялась сталь». Для нас тогда это был мощный гимн революции, куда-то зовущий Павел Корчагин. А Нинель А. предложила сыграть простую сентиментальную сцену зарождения любви «Встреча Павки и Тони». Рабочий революционный парень 15 лет и изнеженная интеллигентная, но «буржуинская» девушка.
Вообще-то, это постановка сыграла большую роль во всей моей дальнейшей жизни, как творческой, так и личной.
Девушку Тоню играла Неля Мешалина, дочка Софьи Алексеевны, актрисы театра им. Ф. Волкова. А репетиции проходили в 10 км от моего дома на знаменитой Лопатинской даче на берегу Волги. Тогда там был туберкулезный санаторий, где главврачом был отец Нели.
Далее — Дневник.
О приобщении к сцене встречи
30. Х.54.
«Вчера ходили с Н.М. к ним на Лопатинскую. Я сорвался с 2-х уроков. Вообще сходили хорошо. Порепетировали. Нас Софья Алексеевна похвалила. А это что-то значит!»
Обратно нас довезли до пристани «Устье» на лошади. Лопатинская дача в 10 км от дома.
Это была первая репетиция сцены «Павка и Тоня». И главное — первое мое знакомство с реально действующей актрисой Волковского театра. А было это всего лишь через два месяца после нашего слияния в школе.
Итак. «Павка и Тоня».
Труднейшая сцена. Вместо темпераментного горячего Павки («Шашки наголо!») сыграть стеснительного парня, не представляющего, как общаться с этой симпатичной, но такой «буржуинской» девушкой.
Репетировали много. Помогла Софья Алексеевна и ее профессионализм, и сцена получилась. Школьная публика приняла хорошо. А вот наша Нинель А. кажется получила замечание за отсутствие должного героизма. Сцену спасли «оттепельные» времена. Правда, всего лишь лет на 30-ть.
1987 год. Начало мутной «Перестройки». Роман «Как закалялась сталь» убирают из школьной программы. Строим капитализм. Вместо песни «А я еду за туманом…» — рефрен «А я еду за деньгами. За туманом едут только дураки».
И вот очередные 30 лет прошли.
2023 год. Министр просвещения РФ заявляет, что роман «Как закалялась сталь» рекомендован к включению в школьную программу
Да, «Все возвращается на круги своя».
Теперь о главном триггере в моей сценической деятельности.
Октябрь 1955 года.
Прошел год! После первых встреч и репетиций у Софьи Алексеевны у меня уже масса ролей и «крутых» сцен. Погружение с сценическую сферу продолжается со страшной силой. Происходит какой-то качественный скачок восприятия этого направления.
Дневник, год спустя.
11. Х.55.
«Позавчера ездил к Мешалиным. Н. что-то заболела и наша репетиция была отложена. Странно, я до этого освоился у них, что они меня считают совершенно своим, а это очень хорошо. Приятно чувствовать, что у тебя где-то есть еще второй дом, в котором тебя всегда и с большой теплотой примут люди, столь приятные и тактичные, как Мешалины.
Однажды мы что-то разговорились о моих сценических успехах. Мне Софья Ал. серьезно посоветовала попробовать в театральный институт: «Ты — сказала она, можешь пройти, если хорошенько подготовишься». Но я сам лично мало уверен в своих силах, да и какой из меня артист.
Все это блеф».
Оказалось, совсем не блеф. Слишком мощным был толчок (да и окружение) к развитию.
5.3. Последействие
«Явление, состоящее в том, что действие чего-либо на что-либо обнаруживается не только в момент применения, но в последующее время» Словарь Д.Н. Ушакова.
Влияние такого бурного погружения в театральную сферу, да еще весьма завышенные (по моему мнению) оценки сказались.
Во всяком случае, попытки (и удачные) поступить в театральное училище — были. Тем более, с моей золотой медалью риски были невелики. Пройду, хорошо, нет — есть прекрасное место под названием: «Московский энергетический институт». Будущая альма-матер (См. Г.А. Салтанов «Альма-матер МЭИ. Сквозь призму времени», Москва, Литрес, 2023.)
В первые же дни после поступления пошел в ДК МЭИ. Далее — театральная студия. Руководитель — Семен Туманов, выдающийся театральный режиссер. Одна «Трехгрошовая опера» чего стоит. Вся Москва рвалась. А «Такая любовь» знаменитого чешского писателя П.Когоута. Прошла по всем европейским театрам, а на премьеру в постановке С.Туманова — Когоут приехал лично в Москву и был ошарашен блестящим решением. А что говорить о его кинофильмах. «Ко мне, Мухтар», «Алешкина любовь» — поэма о любви и преданности. Великий Юрий Никулин («Ко мне Мухтар») обожал «Семена» (так мы его между собой называли).
Ну и конечно, романтический «Город на заре», где я играл уголовника.
О премьерах и спектаклях под его руководством я написал в своей книге «Быть успешным в России». М:, Литрес, 2018.
Рис 5–1. «Город на заре». Афиша ДК МЭИ, 1958 г., программа
А по жизни — Семен дал мне очень многое и главное — стремление к творчеству (извините за некий пафос). В этом плане с наукой у меня кое-что получилось.
Семен привлекал меня во все свои спектакли и даже в кино. Его первый дипломный фильм выпуска высших режиссерских курсов, ВГИК, Мосфильм.
